人生的大饥饿,本文是关于人生论文怎么撰写跟大饥饿和人生相关毕业论文格式范文.
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文 王宝民/ 编辑 翁倩 rwzkhouchuang@126.com
若有一人,寻寻觅觅,天涯海角,终无所得,那么或许就是这位女主人公了.她在本片中遇到两个男人,一个纯朴如卡车和牛,一个精致如保时捷和红酒.故事在他们三者之间展开.
大多数观众喜欢看男女之间的爱恨情仇,但李沧东的《燃烧》不是.关联起这三位主人公的,是次第传染的“饥饿”.
惠美
“饥饿,”她说.那时她正在对着纯朴的钟秀表演一个吃橘子的哑剧.随后他去了她的家,并且毫无来由地.她租住的房间背阴,只在一天中的某个刹那会被窗外的观景台反射进一缕阳光.她过着一种苔藓似的生活,潮湿而郁闷,或者像浮萍,忽而着地忽而飞离.我们不知道她的来历,也不知道她的痛苦所在.
根据非洲某个部落的语言,她把饥饿分为“小饥饿”和“大饥饿”.她似乎正处在后者之中,没人施以援手.她曾暗示钟秀或许是最佳人选：她说小时候掉进枯井,是他把她救了出来；但后者却对此一脸茫然,还是根本就没有这回事儿？
她的痛苦如此深重.她甚至幻想自己能够像晚霞一样消失.最后求仁得仁,她真的消失了,像祭品一样.而完成这一献祭的,是她从非洲带回来的男人：本.
本
他并不工作,只是玩乐,偶尔会“飞点叶子”（抽）、听听爵士乐.他文雅大方,举止有度.他是“盖茨比”式的富二代.但一个奇特的爱好使他更像某种邪教的祭司：定期地烧掉塑料棚.他有一套不容置疑的*,认为烧掉那些无用的东西,是“自然的道德”.事实上他可能也处在自己的“大饥饿”,每当内心的BASS响起,他便不可遏止地要做这件事.
塑料棚在此显然并非实指,而是代表一切无用的东西,包括无用之人.
总有一些女性造访他的公寓.他会亲自下厨,陪着她们喝酒、聊天,甚至细心地给她们涂口红.但你偶尔会发现他正在打哈欠,与此同时仍面带微笑.这暴露了他的厌倦,以及内心的大空虚.
他的卫生间抽屉里总有些神秘的女性饰品,这引起了钟秀的好奇.
钟秀
一个为生计奔波忙碌的人.懒散而羞怯的肢体语言、经常心不在焉的眼神和微笑背后,是一个无辜的孩子.虽有着当小说家的梦想,但从未真正实现过.他起初的“饥饿”仅仅是身体层面的.但在惠美消失之后,那种“大饥饿”似乎也感染了他.他的生活中出现了巨大的虚空.他义无反顾地放弃了工作,开着一辆破卡车四处游荡,试图寻找真相.在影片临近结尾时,他似乎终于学会了从虚空中打捞实在——他在那间公寓里飞快地敲打着键盘.接下来发生的那一幕,到底是真实还是虚构的呢？
“饥饿”造成喘息.对真相的“饥饿”造成更大的喘息.观众会随着男主的脚步,慢慢接近橘子的核心.
“饥饿”也造成忧郁症.我们眼睁睁看着一个无忧无虑的男孩渐渐收敛了笑容,变得严肃起来.而一旦追问开始,便不能回头.他急切地需要一个大胆的行动重拾自我.在最后那一刻,他成为愤怒的“燃烧者”,着身体,在熊熊火光中走向那辆卡车,仿佛赤子一般.
手持摄影的动荡感、“魔幻时刻”的光线、不时响起的非洲鼓和贝司……使得影片具有一种“纯电影”的诗意和美感.而源自村上春树和威廉·福克纳小说文本的故事,使得影片具有了充沛的文学性,各种象征隐喻纷至沓来,留白之处甚多,令人回味.此外影片里还藏着很多谜题,最大的谜题莫过于惠美的消失.当观众紧紧跟随钟秀四处游荡试图找出真相时,我们不要忘了,这是一个写小说者的视角.或许所有人都被骗了：惠美没有被烧掉,本也没有被刺死,那只猫本来就不存在……正如开始时的吃橘子哑剧：忘掉这里没有橘子吧,你只需要“饥饿”,那么一切就都从虚无中被赋形了.
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