光和影在影视作品中的审美价值,本文是影视有关毕业论文怎么写和审美价值和光与影和影视作品类电大毕业论文范文.
影视论文参考文献：
曹陆军
摘 要：“光与影”作为一种艺术因素进入影视作品中,就必然发挥出能动的创造作用,从而成为一种有力的表现手段.“光与影”本身不能脱离形体成为一门独立的艺术,但却是所作用于视觉艺术中的重要元素.在影视作品中,“光与影”的运用在于表达事物的内在本质,具有美学意义,成为电影的艺术语言.
关键词：影视；光线；影调；色彩
“光与影”是绚丽多变的,它的表现力又是极为丰富的.对于影视摄影中“光与影”的运用,并不仅仅是为了满足还原生活的作用,作为一种影视艺术的表现手段,它往往内含着比还原生活远远丰富得多的艺术意蕴,具有状物,抒情,传神,表意等作用,但是“光与影”毕竟只是一种表现手段,一种构成因素,其运用不能随心所欲,喧宾夺主,这势必影响人们的观赏效果和接受程度.
一、“光与影”含义
光是影视赖以生存的基本媒介和进行创作的重要手段.影视作品中的用光艺术是指在一定的创作意图支配下,恰切地掌握和运用各种光线条件下的光线效果特征及其造型的可能性,塑造艺术形象,揭示戏剧内容,创造个性风格.例如在影视拍摄中成功地运用逆光的造型感,可以使环境空旷,人物突出.
影即影调,是影像所表现出来的景物明暗层次.它是被摄体结构、色彩、光线效果的客观再现,也是运用光线表现创作意图的结果.通常我们把影调分为：高调、低调和中性调等.
所谓高调是指画面上白色影调占的面积大,以明亮部分为主,也称亮调；反之,称作低调或暗调；中性调子是指中间层次最丰富的正常调子.
在影视作品中,调子不止存在于画面中,还存在于画面的运动即前后镜头影调的衔接中,以至整部影片影调的连接与统一中.例如澳大利亚电影《钢琴课》给我们整体的视觉基调是一种反差较大的暗调处理,使人们在低调中关注人物的命运和情感.又如在一些女性的化妆用品的影视广告中,常用高调处理,显示品质纯正雅致；而在汽车影视广告中更多见的是低调处理,突出产品卓尔不群的质地,给人以足够的安全感和信任感.
二、色彩在影视作品中的审美价值
（一）色彩的分类
有了光,世上的物因为吸引和反射的光谱不同,便呈现出问题的复杂的色彩.有光就有色,色彩由光而来,又随光而变化.不同的颜色与不同的视觉感受和生理、心理感受是联结在一起的：以红、黄成分为主的色彩波长,穿透力强,给人视觉上的刺激力强,具有扩张感,故称为暖色；而青、蓝成分为主的色彩波长短,穿透力弱,给人视觉上的刺激力也弱,具有收缩感,故称冷色.例如,影片《大红灯笼高高挂》中陈家大院的主色为蓝灰色,形成影片压抑、沉闷的环境氛围.此外黑、灰、白被称为素描色.在色彩中,所含有这三种颜色的成分越多,该色彩的饱和度就越低,因此,这三种颜色也被叫消色.
对于影视来说,色彩是视听语言最外在的重要表现形式之一,成为最具有感情因素的造型元素.
（二）色彩的表意功能
色彩能唤醒人们内心的一些记忆,比如看到,我们能联想到太阳的光芒,或者某—个阳光灿烂的午后场景；看到橙色,我们能联想到秋收的爰田,感受到收获的喜悦与满足感,一种愉快的心情洋溢在心头；看到绿色,我们最先想到的是森林,大自然和生命的祥和宁静.
意大利电影《红色沙漠》中,色彩在影片意象构成中占据了很大的比例.该篇内景主要有两类,第一是厂房,第二是民宅.厂房内的管道被涂抹成各种鲜艳的颜色,如红黄蓝,墙上还被随意涂抹上黄黑相间的图案.女主角的家里的钢管扶手被涂成蓝色,男主角的宾馆房间里的床架被涂成鲜红色,横亘在他和女主角之间,好像一道警戒线.绿色在片中象征着希望,如厂房前那几片绿草地,在片中是如此弱势和稀有,如果说开头的绿色代表女主人公还心存希望的话,那么结尾的绿色则代表女主人公和生活的和解,重新获得了生活的平静.中间女主人公的服装多为黑白灰的无彩色,和周围冷漠灰暗的环境融为一体,映照出他的绝望.该片导演安东尼奥尼用色彩来暗示工业社会给人类带来的危机,同时也是导演本人情绪的渲染和对观众视觉的刺激,反映出后工业社会中,人物对周围世界所产生的不可交流、心理恐惧的病态心理.
（三）色彩在感情基础的铺垫和情节的渲染中起着重要的作用
影视的画面不仅仅是单纯的叙述故事,更是要超越想象,给观众展现一个前所未见的世界.例如电影《阿凡达》正是—部把色彩与3D技术完美结合,画面动人心魄的旷世佳作.阿凡达的故事发生在遥远的星球,整个电影带有强烈的科幻色彩,所以,导演对色彩的选择使用是有目的.在这里色彩的组合方式与通常所见有天壤之别,每一分钟都会出现惊艳的画面,各种奇异的植物或动物以及缤纷的色彩,都能激发人们潜意识里的联想,它们在许多人类共同的审美经验的集合之上,进行突破和改造,在光与影的交织中讲述这里发生的一切.同时,电影结合3D科技营造身临其境的视觉效果,人们沉浸其中而不去怀疑它的真实性,虚拟人物发生的故事同样能感动人心.
（四）色调构成影视作品的风格特色
一部影片的光与影处理,应有一个总体倾向,使观众有总体感受.这个总体倾向、总体感受就是影片的色彩基调,简称色调.色调是画面色彩的基本倾向,而影视作品色彩基调则是整个片子画面色彩倾向的总体现,是变化多端而又和谐统一的有机整体,是构成影片的风格特色之一.例如纪录片《紫禁城》以蓝色的基调突出了其神秘色彩；而张艺谋的申奥宣传片的色调是暖红色的,表现热情蓬勃向上的主题思想.
总之,影视作品中“光与影”的变化也是色彩节奏、结构上的变化,这在多重色彩中更明显.“光与影”的运用已经完全冲破色彩自身的意义,具有象征和指示作用,它直接指向了主题.所以,借助外在“光与影”感染力和内在情绪冲击力,将文学剧本中的抽象形象化为影视画面中的具象形象成为可能,使视觉画面富有美感,使影视作品具有审美价值.
作者简介：
曹陆军（1979—）,男,湖南岳阳人,硕士,副教授,研究方向：电影与电视审美艺术.
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