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狂女春梦的情爱花园论文参考文献：
房伟,文学博士,高聘教授,中国现代文学馆首届客座研究员,中国作协会员,山东省首批签约评论家.曾于《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》等发表文艺理论、批评及诗歌、小说计200余万字,曾被《新华文摘》《人大复印资料》《小说月报》《中华文学选刊》等刊物转载.有学术著作《革命星空下的坏孩子——王小波传》（生活·读书·新知三联书店）等6部,有长篇小说《英雄时代》、诗集《仰望月光的石头》等.获国家优秀博士学位论文提名奖,中国电视金鹰奖艺术论文奖,刘勰文艺理论奖等,曾独立主持国家社科基金项目1项,省部级社科项目3项.现执教于苏州大学文学院.
台湾著名70后女作家陈雪,她的小说灵动飘逸,又不乏犀利的人性穿透力.写情爱故事,既有大胆越轨的笔触,又有非常形而上的哲学思考,在台湾文坛可谓特立独行,堪称写情爱的“圣手”.她的《恶女书》《蝴蝶》等短篇小说集,长篇小说《恶魔的女儿》,都曾以引发热议与好评,《蝴蝶》被改编成电影,入围金马奖等重要影视奖项.可以说,她的小说,深深地继承了台湾现代主义文学传统,又在故事可读性和先锋性上找到了恰当平衡.
《歧路花园》是陈雪的最新力作,通过一个巨大的“梦境花园”意象,将小尹和大叔复杂的情感纠葛表现得淋漓尽致.小尹是个情感丰富的女作家,大叔是一名颇有才华的大学教授.两人彼此吸引,发生了激烈的爱情.然而,大叔始终逃避和小尹走入婚姻的殿堂,这也导致小尹嫁给他人.在梦中,她似乎与大叔再次相遇,展开一番激烈辩论.情爱叙事的难度在于书写出和自我实现之间复杂的纠葛关系,并形成一个巨大情感张力结构.小说有非常强的现代主义风范,这与大陆女作家不同.大陆女作家通常在处理情感题材的时候,更多注重细腻的写实手法,描写现实环境中男女之间的情感和道德的冲突.该小说摆脱了一般情感小说从*和的视角、女性主义视角入手的套路．而把重点放在了和自我的关系之中.歧路花园,其实就是人迷失在其中的花园.它充满了美丽的风景,却最终在炫目之中给人带来恐惧和焦虑.“我梦里总是会出现那些巨大的屋子,宽敞的花园,以及最后怎么都无法拨通的电话.”由此,大叔其实也是小尹的另一个内心镜像.他对小尹的拒绝,并不能简单地理解为恐婚症或始乱终弃,而是对某种束缚和恒定关系的恐惧,对人无法把握自我的恐惧.情爱起源于性欲、美、创造力和好奇心,也衰退于现实的束缚.小尹并不是一个完全放纵的女性,但在实现和自我实现之间,却始终处于紧张博弈状态.小说结尾,在梦境的辩驳之中,女主人公在半梦半醒之间,迎来了新的开始.小说形式的先锋探索味也很浓.大段的人物对话非但没有让我们感到厌烦,反而在一个象征性的隐喻“歧路花园”的氛围内,增加了彼此的心理戏剧冲突和哲学思辨.整篇小说一万字左右,前半部分追述两人的情感和经历和纠葛,下半部分文风陡转,以舞台剧式的两人对话展开,结尾则再次陡转,凸显一个现实梦境的转折.小说看似短小,其实颇具匠心和玄机,将不同文体,书写角度和方法融为一体,也表现出了作家对叙事节奏,小说期待视野的新尝试.这不完全是西方现代主义的方式,其实还融合着非常东方化的心理幻灭体验,比如, “庄周梦蝶”等.
也许,正如三岛由纪夫所说： “美让人世间的一切,都变得徒劳.”之美,在于它摆脱了现实制囿.在与现实强烈的对峙之中,表现人对世界的超越性——尽管,这里也包含着死亡和毁灭,占有和权力控制,以及没有道德的好奇心.都市情感类的小说,目前貌似流行,但实际突破极难.陈雪的小说创作,从女性意识出发,却在情感和抽象的理性思辨之中,探索人类神秘而广阔的内心花园,的确非常难得.
责任编辑周明全
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