戏曲导演对舞台节奏的把握,该文是舞台方面开题报告范文与戏曲导演和舞台节奏和把握方面论文范文检索.
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戏剧舞台上的节奏把握对演出的整体效果有着至关重要的作用.何为舞台节奏？指的是在通过演员的表演将剧本情节呈现出来的过程中传递出的紧张与松弛交替之感.而恰到好处的舞台节奏是能够激起观众的情感呼应与共鸣效果的,可以让舞台的呈现更加错落有致,让观众的心理期待有一个合理且舒服的归宿与着落.同一部戏有的演出会给人平淡无奇、如白开水般的寡淡,而有的演出却会让人感到惊喜不断,总有意犹未尽之感.这就是导演对舞台节奏把控的不同处理产生了不同的演出效果.戏剧节奏并非只要求话剧导演重视,戏曲导演更应该增强舞台节奏把控的意识.唱念做打,是戏曲表演讲究的“四功”,要想戏曲舞台上的节奏入情入理,严丝合缝,实现应有的情节铺垫与,戏曲导演就要紧紧围绕这四功去思考导演构思.
首先,“唱”的节奏.我们一直以来的观念是戏曲的音乐作曲、唱腔设计、板式结构都是专业作曲的工作,导演并非此中行家,因此不应过多地进行干预.其实不然,正所谓“无曲不成戏”,情节的推进、人物情感的宣泄以及人物关系的变化,都是要靠“唱”来完成的.尤其主要人物的核心唱段,可以说也是一部戏的所在,是成败的关键节点之一.人物的心理节奏,也是我们所说的内部节奏,在戏曲中是要依托于音乐,依附于唱段来外化的.所以戏曲的外部节奏除了人物的行动节奏外,音乐节奏也是其中一个很重要的表现手段.音乐的快慢、强弱、板式,直接决定了人物内心情感的表达,决定了人物心理节奏呈现的准确度.导演是不能忽视此项工作的,要在吃透剧中人物性格特征、情感脉络发展的基础上对唱腔和板式的设计提出自己的看法和要求,让作曲不走弯路,准确地创作出符合人物性格和情感起伏的唱段.
其次,“念”的节奏.戏曲不同于话剧,话剧讲求的是台词的生活化,而戏曲的道白是讲求韵律性的.尤其韵白,更是自带诗词歌赋那种天然的节奏感.俗话说“千斤道白四两唱”,可见道白在戏曲表演中的作用.戏曲导演可以允许戏曲演员先按照自己的理解去“念”,但更重要的还是要引导戏曲演员在道白中理出层次,在抑扬顿挫中突出重点、传递情绪,进而感染观众.道白节奏要根据人物心理的变化来控制,咬字清晰、韵白合腔只能说是技巧的展示,是对演员的最低要求,而忽略规定情境下的人物,势必会缺乏温度和感情.比如,京剧《奇女无容》中“明月偏照我彷徨”一场,无容深夜为赵王奉上羹汤,借羹汤之苦辣酸甜开解赵王一处,无容道白节奏的处理：她说苦——“终日劳作,饥寒度命,那日子是苦的.”节奏是慢的,用的是低音,既有对百姓疾苦的同情,也有一份顾影自怜在其中.她说酸——“感物伤情,生离死别,那眼泪是酸的.”节奏则更为缓慢,想到自己父母惨死的那份悲切隐隐作痛.她说辣——“含冤受屈,蒙羞受辱,那滋味是辣的.”此时道白的节奏明显加快,声音由低音转入高音,透露出对家仇国恨的愤怒和巾帼英雄的豪情.最后,她说甜——“这甜么……莺其鸣矣,求其友声.男婚女嫁,两心相倾,那是……甜的.”节奏又由快变慢,声音清脆不高不低,尽显女孩的娇羞与俏皮.四句道白,节奏均不同,却将无容此时内心全部的心情转换表达得一清二楚,人物的性格更鲜明可爱.这就是节奏的力量.
最后,“做”和“打”的节奏.做功和打,都是戏曲舞台上舞蹈化的元素,都是形体动作的技艺,更是舞台节奏把控的关键和重点.戏曲导演要能够把握整体,即整个演出的节奏控制,更要有能力赋予戏曲演员对自身演绎人物的节奏掌握.尤其戏曲是程式化的表演艺术,这种程式化更多地体现在这些舞蹈化的形体动作上,但正由于戏曲演员的童子功出身,他们往往更加注重技艺的展示,而忽略了技艺是否与人物和情境贴合.比如,圆场是不是跑得越快、圈数越多就越好呢？这还要根据人物所处的环境、人物的身份设定以及当时的心理状态来分析.身段固然能展示技艺,但身段设计得太多、太长,是否会对剧情造成拖沓、断裂呢？这都是戏曲导演应该考虑到的.
责任编辑 李 蕊
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