西南少数民族题材工笔人物画造型的创作表现,该文是关于工笔人物画类论文如何写和少数民族和人物画和工笔相关参考文献格式范文.
工笔人物画论文参考文献：
摘 要：“造型”可简单的解释为以艺术表现为目的,创造物体形象；它是绘画语言中最基本最重要的组成部分.西南少数民族题材工笔人物画的造型表现可从以线造型和构图形式两个方面进行创作研究.
关键词：西南少数民族题材；工笔人物画；造型
广西民族师范学院2017年度校级科研项目（项目编号2017YB019）研究成果
少数民族题材工笔人物画是现代工笔人物画的重要组成部分,画家以少数民族地区的风土人情、艺术文化等作为创作元素,在丰富的少数民族文化中吸取营养和创作灵感,展示了少数民族工笔人物画独特的艺术魅力.
我国西南地区地域宽广、民族众多, 是我国少数民族最为集中的地区.淳朴的民风、独特的地域文化,如农耕、节庆、服饰、饮食起居、婚丧、建筑等构成了一幅浓郁而又色彩斑斓的中国民俗风情图画,为中国工笔人物画的创作增添诸多情趣.
西南少数民族题材工笔人物画的造型在保持传统造型的基础上吸收了西方绘画造型的特点,以“衡中西以相融”为目标,呈现出造型多样性的特点.
一、以线造型
“以线立骨”是中国工笔画最为基本的特征,工笔人物画的线条具有书法的韵律和节奏感.线条的粗细、长短、疏密的对比；运笔过程中的轻重缓急的对比；用墨的浓淡干湿的变化等,这些因素构成了工笔人物画线条的独特美感.
（一）写实的人物造型
西南少数民族题材工笔人物画的人物造型,继承了传统工笔人物画造型的“以线立骨”,同时又融入了西方造型要素来塑造少数民族人物形象.
画家魏恕以苗族盛装为题材创作的《苗家女》,作品在造型中运用了传统的线描和西方造型的写实性与细腻性.写实的人物形象,五官秀美,姿态文雅,作品真实再现了苗家女的外在特征和内心情感.画面疏密关系运用恰当,如银冠、项圈、压领、袖子上的花纹、酒壶和裙子花纹是画面的密,其中银冠和压领、袖子花纹是线条最密集的地方,裙子花纹比酒壶的线条要密,形成对比,由此来反衬出酒壶；五官、胸部、手部和裙子的下半段是画面的疏,领口花纹及胸部线条是疏中密；作者运用线的藏露、穿插、交错,表现层次和厚度；运用线的顿挫、快慢、转折,表现运动的节奏与韵律；运用线的疏密、粗细、长短,表现画面的组织和构成.作品中的线条继承传统,且具有书法的节奏和韵律,讲究用笔,以“写”的方式描绘人物形象.
（二）意象人物造型
中国画人物造型讲究“以形写神”,受这一传统的影响,一些画家创作的艺术形象是以现实人物为基础,结合自身的审美理想和体会,抓住人物形象特点进行夸张变形,将人物形象以“意象”的方式来呈现.
画家刘金贵的作品《节日》,描绘了节日中的苗族女孩身着盛装,手持鲜花和孔雀,聚在一起的欢快场面.人物造型简约生动,线条简洁明快极富装饰性,且没有较多的体现传统线条的抑扬顿挫.作品中的线条排列整齐有序,相互组合成一个平面,与画面中的空白相互均衡、互相衬托,如发丝、百褶裙等；这种线条的表现方式拓展了线条的表现功能,使线条以块面的形式出现,增强了画面的装饰韵味.
二、构图形式
中国画构图的重要法则是“散点*”.散点*是指画家的视角根据需要随意变换,把各个不同视点上观察到的物象组织到画面中,它是从古至今中国画不曾改变的构图方式.现代少数民族题材工笔人物画创作的构图形式依托“散点*”而演变出多种不同的构图方式,如几何式构图、“一”字构图、满构图等.
画家魏恕创作完成的《与广西各族人民》.作品运用“散点*”的“一”字构图恰到好处的把与广西各族人民进行安排与组合,形成平面的、叙事的画面效果,表现出民族团结的宏大场面,呈现出独特的审美效果.为打破“一”字构图的单一性,画面人物的采取了多样姿态和不同位置进行构图,如不同的舞蹈姿态、弹奏乐器的姿势以及与大家不在同一直线上的背对画面的戴斗笠的女孩等等；但是无论画中人物采取哪种姿势,身体都是朝着,也就是画面的；目光也是始终追随着的一举一动,画家用体态和眼神把画面中的十六个人物完美的凝聚在一起.构图中的变与不变都是作者的精心布局,显示出作者较强的画面组织能力.
几何式构图是指画家将所要表现的物象通过组合使其在画面中整体呈几何图形,达到增强视觉效果、表达特殊含义等目的.
画家刘泉义的《苗家少女》,画中女孩以倒三角形居于画面中间,起到稳定画面的作用；整幅作品被人物分割为不同面积、不同形状的几何图形,这些图形打破了三角形的单一性,起到均衡和装饰画面的作用,突出表现苗家少女平静安详的精神状态.
中国画家受到西方绘画的影响,减少画面留白,以客观物象充实画面空间,这种构图方式我们可称之为满构图.满构图有利于空间表现,有利于营造生活氛围,故而在少数民族题材工笔人物画创作中应用较多.画家刘泉义的《满树繁花》,作者描绘了苗家女子盛装打扮的生活场景,共有四个人物,划分为两组,有聚有散；画面中利用植物表现空间,空白用肌理进行填充,完美的营造出苗家的节日氛围.
三、小结
在多元化广阔发展的前提下,工笔人物画的造型艺术受到了各种文化艺术的影响.造型语言的形式直接影响着整幅作品的艺术风格与审美特征,我们必须坚守中国工笔人物画的传统造型语言,在继承传统的基础上对外来艺术文化进行吸收和借鉴,淬炼出造型艺术的精髓.
参考文献：
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作者简介：
靳森媛（1981- ）,女,汉族,河南安阳市人,讲师,硕士研究生,单位：广西民族师范学院美术学院,研究方向：中国画教学及工笔人物画创作.
总结:该文是关于少数民族和人物画和工笔方面的相关大学硕士和工笔人物画本科毕业论文以及相关工笔人物画论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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步骤一用软铅笔淡淡地将线描稿拷贝到熟宣上,注意线的变化,做到勾线之前对线条形态节奏有个预判 勾线时要绝虑凝神、心正气和 根据人物结构、服装质感、画面黑白灰构成关系,调整线条墨色的浓淡、干湿 白色衣服用.
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步骤一起完稿之后直接勾线,勾线时要注意画面所表现的深浅,线要有变化 步骤二先找出大的关系,植物的叶子先用墨渲染一下,五官用赭石、胭脂、石绿分染结构 步骤三植物继续加重,把握着关系,人物的头发、五官、衣.
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