隋林华：虚极静笃本无物张秋然作品,本文是关于作品相关论文范文检索与张秋然和隋林华和无物类毕业论文模板范文.
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花鸟画自中唐独立成科以来,赓续不断, 从容精进.遐迹或工或意,以其具体而微、丰富细致的底蕴傲然画坛.在此其中,花鸟巨擘辈出,但更多的是默默无闻却潜心于创作,虽不闻名遐迩却精于一笔一画细致描摹的艺术家,张秋然便是其中之一.
张秋然毕业于南京艺术学院,作为科班出身的他,与其他同时期的画家相较而言,并没有将市场放在第一位,而是将更多的精力放于创作之中.他沉醉于“一花一菩提,鸟语花香”的自我世界,他的作品也正如他对艺术的这种淡然处之的态度,相较于其他画家的富贵浓丽,更多的则是轻清淡远的韵致.一花一草一鸟,用淡墨轻绘敷染,既不显得过分浓郁热烈,又不会有将人隔于千里之外的漠然,素雅沉静地端于画面,铺陈设色皆处处留心.他的作品严谨而又写实,稳健的骨体和华美的铺陈,反映出功力的精湛,但以墨易色的渲染,所引起的情调和意境,却是淡雅而宁静的.
张秋然作品给人最深刻的印象便是意志笃定却又具闲情逸致,情感细腻丰富,又颇有儒家气质与情怀.鸟语花香作为大自然中美的对象,早在三代上古,多识于鸟兽草木之名,而绘事之妙,亦相继寓兴于此.张秋然作品中的“鸟语花香”正是通过独具匠心的构图,单纯明快又直接的情绪表达与极简设色传达给观者的.
在构图上,突出主体,善于剪裁,时画折技,讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应,如《月华高洁》这幅作品中,明月皎皎,悬于皓空,水面上枝蔓横生,缠绕相生,掩映在枝蔓下的大鹅与皓月遥相呼应,既立于主体,又不碍于画面其他事物的存在；既显示了万物的生机,又静谧和谐,让人不禁赞许这种构图下的巧思妙想.
在画法上,张秋然与其他花鸟画家的不同之处则在于尝试将水印版画的语言与工笔花鸟技法相结合.水印版画的“韵味”通过制版的纹理产生的“版味”、刀法的痕迹产生的“刀味”、套色叠印产生的“水味”等形式体现出来.张秋然将“各味”用工笔花鸟的技法表现出来,将一种最单纯、最概括、最明快却又最强烈的情绪表达出来,而通过此画法创作出的作品则具备了一种天然的稚拙、朴实厚重却又华美的审美意趣.在设色上,花鸟画因对象较山水画具体而微,又比人物画丰富,所以工笔设色更具写实色彩,或带有一定的装饰意味,但张秋然则选择了极简色彩主义.大多数作品仅以墨色为主,黑白呼应,少数作品则在描绘花卉时稍加淡色晕染.他既重视“真”,又注重了个人创作观念的表达,强调了其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用,又将色彩还原为至简至雅.
如若用“挑剔”目光观之,张秋然的作品当仍有可改观之处,但更多的则是可圈可点之处.他的作品营造出的意境,让我们从中体察到了内在的幻化与真我,若思而无思,无思而思邈,心化于物,身化于自然.正所谓：致虚极,守静笃；万物并作,吾以观复.物我两忘间恍然窥到了自然的运化、生命的真谛.
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