花鸟画写生应注意的几个问题,该文是花鸟画类电大毕业论文范文与花鸟画和写生和几个问题类论文写作资料范文.
花鸟画论文参考文献：
摘 要：首先要在写生前明确目的,有选择地去写生,第二步就是如何去写生,先要整体观察,了解细致.第三步就是观察所画花卉的周边环境,.第四步写生的资料也就应用到实践中了,所谓一悟百得色墨并用,工意兼全,炼笔毋失花情,写生善用墨气,如是乃写花卉上乘之法.写生创作,皆在随处留心,一经入眼,当蕴胸中,下笔神来,其形酷肖.
关键词：花鸟画写生；整体观察；一悟百得；下笔神来
当前许多画家开始注意到花鸟画写生的重要性,自然界的色彩会让你看到真实的色彩,理解一个真实的生命力的存在,照片上的东西永远有别于你眼前的真实感,通过写生创作出来的作品才有灵性.让观者感动.通过多年的写生经验,我浅谈一下我对花鸟画写生的看法,仅供参考.
首先要在写生前明确目的,有选择地去写生,画一个熟一个,不要走马观花,画一大堆都是废纸,创作中用不上,还是原来的临摹画法,或习惯画法,要认真研究每一种花的特点做到熟于心.
第二步就是如何去写生,写生主要是速写和现场写生创作.这就有很多问题需要注意了.古人云：看的多,自然传神,传神者必以形,形与心手相凑而相忘神之所托也.
先要整体观察一下是草本、木本还是藤本,花是什么季节开放,决定你将来创作有和它相配的题材保持一致性.我们观察第一眼看到的就是花,花的颜色不必多说,花瓣要看清形状,瓣数.花朵都是有规律的生长,花瓣正面看不明显,有必须从花的背面去看,就一目了然了.
接下来就是花瓣的特点,有没有纹理,有没有色彩的变化,有的花瓣的色彩还有区别,都一一记下.的生长特点是什么样的,雄蕊雌蕊的生长方式也要注意,创作中可以根据画面的需要,注意改变一下色彩艺术表现,但不能千篇一律.
花苞自然更不能忽视,更需要观察仔细,从正侧面全方位写生,刚刚开放的花朵和已落的,都要画,不要只花开放的,忽略花蕾或早开放的以及凋谢的部分.
然后就要画叶子和茎了,叶子也是有规律的,一个是形状,一个是生长方式,有对生、互生多种,这就是关键.有的画家画100种花,叶子没有区别,就是观察不够.茎有圆有方,有的有刺,有的有纹理,一一对比,或用文字描述记在本上,以备后用.清朝邹一桂《小山画谱》提出“一树之花,千朵千样；一花之瓣,瓣瓣不同.千叶不过数群,纵阔宜加横小（谓大瓣直者宜以小瓣嵌插之）.刺不加于花项,禽岂集于棘丛.草花有方干之不同,折枝无蜂蝶之来采.牡丹开时,不宜多生萌蘖；蜡梅放候,偶然干叶离披.新枝方可着花,老干从无附萼.欲穷神而达化,必格物以致知.春花多粉色,阳之初也；夏花始有蓝翠,阴之象也.花之苞蒂须心,各各不同；有有苞无蒂者,有有苞有蒂者,有有蒂无苞者,有无苞无蒂者,有有心无须者,有有心有须者.花叶不同,干亦各异.梅不同于杏,杏不同于桃,推之物物皆然.”
第三步就是观察所画花卉的周边环境,不要只顾画花,花卉生长的环境也很重要,为什么有的地方有这种花,有的地方没有,它和周边环境有密切关系,有的生长在山上,有的在水里,有的在岩石缝隙里,有的是藤萝要把周边的植物画一下,这样创作过程中,你会信手拈来,不必去想加什么了,而且很自然不牵强.
最后就是创作了,经过写生之后,对某种花卉的认识都掌握了,就要回去立即创作,这样会有亲切感,如果累了半天回去置于案头,几日过后感觉就又不一样了,创作时开始先画小幅作品,也可以先画花,再练叶儿,找到适合的笔法后开始综合创作,效果肯定会有变化,写生的资料也就应用到实践中了,所谓一悟百得.清朝郑绩《梦幻居画学简明》描述“草木之花甚繁,无一不可以入画图,而传于笔墨.而其中分形别类,有树本、草本、藤本之不同,当穷究物理,而参用笔法、墨法,写工、写意,各臻其妙.故写花草不徒写其娇艳,要写其气骨.骨法用笔,笔气在墨.”写生作品用在创作中,要加以提炼,用于笔墨中,生动表现花卉特点,这就需要在笔墨上下功夫了,有的画家直接用水墨写生,更要胸有成竹,落笔肯定,并非一日之功.
《梦幻居画学简明》强调“练墨用笔,往往流入粗豪,又失花之情态,殊少文雅.如专用颜色而不用墨,古人有没骨法,今人喜其秀丽,每多学之.但没骨法虽得像生体态,而无笔无墨,究竟宜于女史描摹,不当出在士夫手段.必要色墨并用,工意兼全,炼笔毋失花情,写生善用墨气,如是乃写花卉上乘之法.”这就是创作之法.许多画家在创作上很头痛,主要是资料积累不够,做到胸有成竹,方能下笔有神.
写生是一件非常重要的事情,对花鸟画来说尤为重要,每一个成功的画家,都必须经过这个过程.但是由于认识的程度比一样,结果也是大相径庭.正如《颐圆论画》所说：“写生创作,皆在随处留心,一经入眼,当蕴胸中,下笔神来,其形酷肖”这样的作品才是真正来源于生活的艺术创作.才能经得住风雨.这就是写生的重要性.
参考文献：
[1]（清）松年.颐园论画. （09）
[2]（清）郑绩.梦幻居画学简明. （03）
[3]写生在中国花鸟画创作中的重要性[J]. 第五丽群. 科技资讯,2009（12）
[4]赵雪,何问俊,田增光.“活”源于怦然心动——写生对客体借用中的情感因素[J].天津大学学报（社会科学版）. 2013（02）
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