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《家园-民居》系列是我近几年一直研究的课题,对徽派建筑的写生曾在婺源有过两次停留,画过一些门楼老屋.美术馆通知去安徽写生活动,再次使我兴奋,感谢美术馆叉一次提供了学习的机会,亲近民居叉深入其中,这次我尝试着规避我所擅长的山水画,静下心来观摩,完成了从对景写生到对景创作的转变,让微派民居以山水的气韵入画,这是对自己的一次突破.
从国庆节始,随央美姚老师团队在陕西写生十几日,也算是活动前的预热,为徽州之行,提前从陕北回济,与众师友同行.
徽派建筑是中国古建筑最重要的流派之一,其并非单指安徽建筑.徽派建筑最初多由婺州、金华、东阳工匠参与建造,集徽州山川风景之灵气,融风俗文化之精髓,风格独特、结构严谨、雕镂精湛,其规划构思、平面及空间处理和建筑雕刻艺术的综合运用充分体现出鲜明的地方特色.依山就势,自然得体：布局规模灵活,变幻无穷；在空间结构和利用上,以马头墙、小青瓦最有特色,融石雕、砖雕、木雕为一体,精湛而富丽堂皇.徽派古村之美也是建筑设计、美术绘画等学科一直研究学习的课题,当踏进各个古村,浩荡的写生队伍随处可见.
到徽州画什么怎么画,写生还是写熟,各人有各人的理解,对于摄影、油画、水彩画徽州是适合的,咋看都是画,三步一景五步一画,回头又一景,速写线描都可以当做很好的素材,融入作品的创作,当然有些画家依然在找熟悉的一草一木,那山那水,至于画的哪里好,好像真的不重要.
徽派的村落于国画的写生创作是有些难度的,对于惯常的山、水、草、木画起来看似顺手,但要能表达出涵义、表达出徽派建筑之典型特色却是需要融入思考、找到方法.门楼、老屋、飞檐翘角前,遥想当年主人何等风光；石雕、木刻、破损残缺里,细数如今岁月多少沧桑.粉墙黛瓦中流淌着年久侵蚀的斑驳,透着故事.坐在老屋前静静地思考静静地画,唯有微风阅纸的沙沙之声,耳边呢喃是岁月的诉说,心中深感历史所带来的厚重……
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