锯琴的制作与其原理（下）,本文是关于制作毕业论文范文与锯琴和原理初探和制作类论文如何写.
制作论文参考文献：
文/邱汉泉
（接上期）
①音域：由表3(见本刊2016年6期第16页),在腰底角一定的条件下,它们的音域宽度与锯身有效长度大体相对应——有效长度长者音域宽；在有效长度一定的条件下,窄端与宽端（梯形上、下底）的尺寸差越大,腰底角越小,则音域越宽；图5的“鱼头锯”音域小的原因——与它发音部位的梯形有效长度以及窄端与宽端的尺寸差都很小有关.但也有例外：
序号1 低音锯琴的有效长度最长（ 加上琴座101c m）,但其音域却没有比其他锯琴更宽,因为琴手采用坐姿演奏时,即便加上琴卡操作,左手也不够长,拉奏到最高音时,操作已很困难,勉强拉出声,音也不正.此长度的低音锯,比较适合于用支架固定锯琴的站姿演奏.坐姿演奏的锯身有效长度以小于800mm为宜.
序号6台湾陈进金的中音锯琴,虽然其有效长度为625m m短于序号5锯琴学会中音锯琴的有效长度647m m,但其宽端（梯形下底）比较宽,这样,在直角梯形中就形成了较小的78度的斜边腰底角,在梯形高度一定时,就可形成较多不同波长的音调,所以其音域相对于锯琴有效长度而言,还是比较宽的——与序号1至序号5锯琴的音域相同或更宽.
无论从锯身长度看,或从斜边下的腰底角看,序号8美国的古中音锯琴的音域应该比序号9高音锯琴的宽,但事实相反.可能的原因是一百多年前钢液的冶炼技术水平不如现代的冶炼技术,轧制的钢板中残留着较多的显微杂质和显微空隙,导致钢板的阻尼较大,锯齿也断了8个,锯身表面还有一些锈斑清除之后留下的凹坑,破坏了其固有的共振频率,因而使其音域反而不如有效长度短得多的序号9高音锯琴,也不如同是美国制作的序号7中音锯琴（实用的木工锯）.
②音色：比较序号1低音锯琴和序号2次低音锯琴的音色,前者不如后者的音色宏厚,余音袅袅,而显得轻薄,甚至有时发出薄铁皮的声音.原因在于其长度与厚度不匹配.如果低音锯的琴身厚度增加到0.95mm,其音色将会明显改善；锯琴学会的序号5和台湾的序号6中音锯琴之音况也类似——前者锯身略长,厚度反而小,所以其音色不如后者中音锯琴.若前者厚度增加到0.9m m,其缺点将得以克服；此外,材质阻尼对锯琴音色也有明显影响——阻尼较大的,音色略逊于阻尼较小的(见本文二、（一）4.锯琴材质的比较)——无磁性不锈钢锯琴的音色往往不如65锰钢的明亮与此有关.
③手感：如果琴身钢板厚度太厚,与有效长度不匹配（如序号4不锈钢锯身厚0.98m m）,则手感僵硬,操作不灵敏.如何确定琴身的外形尺寸,使其长、宽、厚有科学的匹配,从而不仅使锯琴能获得优良的品质,而且使琴手在演奏时手感适宜？这是个工程力学问题,在本文“一、（三）古锯琴鉴析”中已作简述.
综上所述,锯身材质为优质碳素工具钢（主要是65锰钢）的锯琴,其直角梯形的外形尺寸建议列于表4.
7．锯齿
有人提出,是否可以把锯琴的锯齿去掉？答案是肯定的,无齿的琴身一样可以演奏出音乐（见表3序号3、序号4和序号6）,但这不叫锯琴,也许可以称之为“钢板琴”.
人们欣赏乐器演奏表演,不仅仅是听觉的享受,而且有视觉的欣赏,进而引起观众的心灵震撼.每当锯琴演奏开始前,第一次看锯琴表演的观众们,总是带着疑惑的神态静静地等候着看个究竟.演奏开始,往往演奏只进行了乐曲的前几小节,就爆发出热烈的掌声——观众们震撼,粗糙的劳动工具,怎么能发出如此美妙动听的声音？！演奏完毕,观众往往会问,“这是真锯子吗？”当得知是真锯子后,又会发出声声惊叹！所以,笔者从不把锯琴装饰得亮闪闪、金灿灿而是保持着劳动工具的“原生态”,就是为了获得观众的视觉效果和心灵震撼.
世界上的乐器种类繁多,但,既不失原物形状及劳动工具之功能（锯木头）,又能演奏音乐的乐器,只有锯琴,这是锯琴独一无二的特点[4].如果把锯齿去掉了,失去了原物形状,也就失去了这独一无二的特点了.
不过,保留锯琴的锯齿仅仅起装饰作用,不需要开刃和淬火热处理,这样还能降低制造成本.
然而,作为儿童学习用的小锯琴,为了安全,其锯齿去除为宜,而且锯琴的所有尖锐部位应修磨成圆滑状,以免不慎伤及孩子.
三、锯琴的附件
(一)琴弓
琴弓的种类很多,如二胡弓、京胡弓、坠琴弓、提琴弓等等,弓弦的材质有马尾的、尼龙的.但任何一种琴弓用于锯琴演奏都有其不足之处.作为业余锯琴爱好者,选用琴弓则不必过于苛求,自己适用就可.
但文献[4]认为,琴弓的选择正确与否对演奏水平的提升关系很大.在目前尚无锯琴专用琴弓的情况下,大提琴弓相对较优——其重量和弹力优于其他琴弓,能胜任大力度的演奏以及各种力度变化、速度变化的演奏；能很自如地演奏快速、跳跃性乐曲,但在其重量和长度上略有无大碍的遗憾.文献[4]作者已设计了分别适用于大、小锯琴的琴弓,不久将进行试用.
(二)琴锤
锯琴有两种激发锯身使之发音的方法——用琴弓拉的拉奏法和用琴锤敲的敲奏法.图7中左边的琴锤是美国制作的,其锤头材质似乎是橡胶或塑胶.用布包着琴锤可使敲击声柔和一些.有人直接用木棍敲击琴身来演奏,其僵硬的敲击声很不悦耳.
其实, 自己制作琴锤不麻烦—— 用自行车刹车的闸皮打磨到合适的大小（ 大约直径2 0m m ～ 2 2 m m , 高2 5 m m ～ 3 0 m m）,锤头中部钻个小孔,用快速凝固的胶水将竹签插入,待胶水凝固了就可使用.不过,锤头太大或太小,敲击后发出的琴声得不到满意的效果,此时将锤头进行修整,直至合适就可.
(三)琴卡（图7）
演奏时,将它的缝隙插入琴身的窄端,左手握其柄,它的作用主要是：
1．延长琴手的左臂
锯琴太长时,琴手左臂不够长,插上琴卡,相当于延长了左臂.
2．省力
小孩初学锯琴时,左手大拇指又累又疼；街头艺人长时间演奏,也存在同样的问题.插上琴卡可减轻劳累疼苦而长时间连续演奏.
但笔者认为,尽可能不用琴卡为好.因为用琴卡会降低琴手左手操琴的敏感性——琴手不能直接感受琴身发音的振动,影响掌握音准.笔者不用琴卡比用琴卡可使同一琴身多拉出1～2度音.
其实琴卡不必做得如此复杂——将擀面杖锯下适当长的一段,在离端部约0.5c m ～ 0 . 8 c m处锯一条缝隙,能插入锯身窄端就可用了.
四、初探的认识
（一）我国的考古发现表明,在鲁班之前数千年就已有锯,因此“鲁班发明锯”是千古讹传.
（二）根据国务院颁行的《国家级非物质文化遗产代表作申报评定暂行办法》精神,认定锯琴不属于我国的非物质文化遗产.
（三）即便是同一张钢板,其显微结构也往往是不均匀的.用它制作锯琴,其品质自然就会有差别,所以,选购锯琴应谨慎挑选试用.
（四）最常用的不锈钢是奥氏体型不锈钢,无磁性.它的阻尼较大,对锯琴的音色会有不利影响；不锈钢锯琴比较美观,但在某种情况下也会生锈,较贵；如果锯身取自不锈钢板显微结构较好的部位,则不锈钢锯琴的品质也会有上乘表现.
（五）每个物体都有其固有的共振频率,一把品质良好的锯琴,不要轻易改动其外形,以免其固有的共振频率被破坏.
（六）高音锯琴、中音锯琴和低音锯琴的区别,关键在于锯身宽端（梯形下底）的大小,而与锯身长度无关.锯身宽端（梯形下底）越宽,音调越低.
（七）用同一材质制作的相似梯形锯琴（腰底角一定）,有效长度长者,音域宽,或梯形的上、下底尺寸相差大者（腰底角小）,音域也较宽；锯身的钢板厚度要与锯身长度相匹配,否则难以获得悦耳的音色和适宜的手感.
（八）锯琴既不失原物形状及劳动工具之功能,又能演奏出动听的音乐,为了保留这种独一无二的特点,其锯齿不应去除；但儿童学习用的锯琴,为了安全,不应做出锯齿,并要使各尖锐部位圆滑.
（九）迄今制作锯琴尚缺乏确切的理论依据,更无精确的标准参数.锯琴制作要实现科学化、标准化、系列化尚任重道远.
五、结语
锯琴制作涉及多门学科,其品质的影响因素错综复杂,笔者才疏学浅,又缺乏必要的试验、检测手段,故初探的认识难免有谬误之处,恳请读者给予批评指正为盼！
参考文献：
[1] 邱汉泉.浅谈中国锯琴艺术.中外乐器信息,2005.12,36～40.
[2] 刘壮,牟延林.非物质文化遗产概念的比较与解读.西南大学学报（社会科学版）,2008年9月第34卷第5期,第186页.
[ 3 ] 邱汉泉.应邀出席“欧洲锯琴音乐会”感言.中外乐器信息,2014.03,10～13.
[4] 赵平.锯琴实用教程.南京出版社,2012年第一版,（1）.
汇总:该文是一篇关于对写作锯琴和原理初探和制作论文范文与课题研究的大学硕士、制作本科毕业论文制作论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
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