黄海兮写的诗,该文是关于兮写的诗相关论文范例跟黄海类论文范文资料.
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少年成名的黄海,后改名为黄海兮,依旧写诗.
但作为诗人,他是低产的,他出过好几本很有力量的散文集子,但他的诗,订起来大概没有散文那么厚,更多的时候,我觉得他只是在生活.很多时候,他活得不像个诗人,至于诗人该活成什么样子,其实我也不是很清楚,我只是模模糊糊不明就里地觉得他不像；很多时候,我觉得他写得也不像个诗人,那些自以为诗人的,各自都有一套娴熟的搞法,流水一样的文字,淌过事物和心情,必然湿漉漉一片,句子的丛林枝繁叶茂,词语的花朵次第开放,相比之下,黄海兮写得太俭省了,像个侍弄铁树的人,甚至不知道花开何时.我不知道是那些诗人们写得太多,还是黄海兮写得太少,但我知道黄海兮的诗为人称道,我知道他以不多的诗作,赢得了同行和读者对诗人黄海兮的尊敬.这其中有什么惊人的秘密吗？一个顺手的词：少而精.但是在我看来,远不是这么简单,黄海兮的俭省,另有缘由.
我和黄海兮聊天.他说,真有那么多诗值得被写出吗？
读很多人的作品,你发现他们太像诗人,虽然也并不是为赋新词强说愁,但那些作品的必要性值得怀疑.一个太在意自己的诗人身份的人,是可疑的.一个所谓的专业诗人,就得像拉屎撒尿一样每天弄出几首诗来？一首诗的必要性,到底是源于诗人的写作需要,还是因为诗要求被人写出？一首诗的原发性首先是因为在,还是首先是因为写？诗人是助产士,还是生产者？这样的纠结与杯葛常常困扰着我们,既一体两面又雌雄共体,这种诗歌发生学的问题还是留待理论家们去探讨吧.我所知道的是,黄海兮是一个忘掉了自己诗人身份的人,他只写那些必须得写的诗歌,我吃惊地发现,他的几乎每一首诗,在我看来都是原发性的,而不是后置性的诗歌.是诗推动了黄海兮的手去写的,而不是黄海兮的手远远地伸过去左思右想拣选佐料.
读黄海兮的诗,总是能感觉到沉甸甸的分量、浑厚结实的力量,句子起落之间,定然会让我感受到暗中的潜流与浪涌,体会到他的温度与心跳,不事张扬的低处的悲悯就像他自己的低调的态度一样,他本人已经坐我的对面了.我欣赏诗人和他的诗之间的这种相互平等的态度,这被我视为一种纯正的现代诗歌品质,譬如《小镇》,譬如《去动物园》,譬如《暴雨之诗》,譬如《神木县》,譬如《写故乡》,在诗中,物、我、事、情、心、思,同在一处,平等而居.黄海兮于诗,不高高在上,不超然物外,不潜藏其中,他只是在里面,非客非主地在诗里面待着,和诗一起面对读到诗的人.
《小镇》第一节：
暮色中升起的尘土
长途汽车正缓慢地停下来
晚安的杂货店
有人敲门
肥胖的人道出商品的价钱
你好,她用方言问候你
沿路的花圈店、小旅馆
要比黑夜的星辰闪亮
它的招牌被风翻来覆去
这其中所包含的着现实、关系、感觉、情绪、态度以及整体构成的力量,复杂、饱满、丰富、沉重却又浑然,在这样的诗中,试图从中拎出所谓警句,以吓人以媚世以欺心,是徒劳的,黄海兮的诗不提供这种东西,他也不屑于在其中炫技,黄海兮愿意提供整体的诗意,以整体的拳头般的力量呈现,他的诗从不翘轻浮浅薄的莲花指.但这并不意味着黄海兮不注意细节,恰恰相反,细节在黄海兮的诗里是浑成的,你根本看不出细节在被强调,但细节已经在整体中完成着诗意.
《去动物园》第一节：
我经过那片草食区
看梅花鹿、长颈鹿、斑马
它们低头看着草
我在百鸟园观看
孔雀、火烈鸟、鸵鸟
它们不看人
我隔着铁笼子
看见了狮子、老虎、棕熊
在这首诗里,几乎全部是细节,而细节浑然于诗体,不横枝旁逸,不脱颖而出,而诗人自己也在其中构成细节的一个部分,看似无技巧,其实是高难度.
再看《写故乡》的末节：
何处安身是故乡
当万物长成
它在消失
我却在寻找
自己的房子
那堵墙上过去还写着：
该扎不扎,见了就抓
今年标语改成：
移动手机卡
一边耕田一边打
这样的细节,日常而且看似不经意地被诗人纳入诗中,令人会心,忍俊不住,哑然失笑,却又有着些许的酸楚与无穷回味.
黄海兮是一个非常善于营造整体诗意的诗人,而他的整体性绝又不在气势、不在铺排、甚至不在结构,而在默然低首的沉实之中,在他诗中的看似平和的叙述,到了读完整首诗的时候,他的力量已经在不知不觉中传递到了我们的身体,他的诗像是有内功的人,你看不到他张牙舞爪的身法与招式,但是一首诗在你对面稳稳地坐着,力量却已经抵达你内心.黄海兮说,要写就只写必须得写的诗.我理解他的意思就是每天摆弄花拳绣腿的事情就算了,或者说,每天都要有模有样地做一个诗人,是靠不住的.当然,也许只有黄海兮这样的本质性的诗人,才有资格这么说.
责任编校谭广超
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