中国武侠小说略谈,本文是关于武侠论文怎么写和武侠小说和略谈和中国类函授毕业论文范文.
武侠论文参考文献：
［梁羽生］
中国的武侠小说,有资格列入一般文学史的,我大致看过.外国的武侠小说,也看了一些.还有一些是未曾看过原书,而仅从文学史的间接评论,知道它的大概内容的.我不敢妄谈中外武侠小说的比较,但就我看过的而论,我觉得中外的武侠小说各有特点,我个人是更喜爱中国的武侠小说的.中国的武侠小说最早是作为“传奇文学”的一支,起源于唐代中叶安史之乱之后藩镇割据的时期,算起来也有一千多年的历史了.
但关于“武侠”的记载,则还要早得多.远在汉代,司马迁《史记》中《刺客列传》里的荆轲、聂政,《游侠列传》里的朱家、郭解,就都是“武侠”一流人物.但这些“列传”属于传记体裁,并非小说写法,所以还不能称为“武侠小说”.不过,唐代的武侠小说,也颇受到《刺客列传》与《游侠列传》的影响,因此叙其渊源,顺带提及.
武侠小说在唐代藩镇割据时期兴起,这是有历史原因与社会背景的.
唐代的藩镇可以比作民初的军阀,各占地盘,互相攻伐.因为天下扰乱,藩镇专横,所以,人们希望有一种能够替他们打抱不平的侠客出来.“武侠小说”的兴起,便是这种心理的反映.另一方面,由于割据的军阀,互派刺客,刺杀政敌,刺客的本领,被渲染夸大,演成很多神奇的传说.这也是唐代武侠小说的另一社会因素.
中唐之后,之风非常兴盛,在“正史”上也可窥见一斑.例如《资治通鉴》里记载说：“（李林甫）自以多结怨,常虞刺客,出则步骑百余人为左右翼,金吾静街,前驱在数百步外,公卿走避.居则重关复壁,以石甃地,墙中置板,如防大敌.一夕屡徙床,虽家人莫知其处.”防备如此严密,想象中的刺客,当然是有神出鬼没的技能了.唐代武侠小说中空空儿、精精儿就是这一类被军阀雇用的职业刺客.
出于这两方面的因素,唐代武侠小说中的“游侠”也就可以分成两种：一种是老百姓幻想的侠客,为百姓打抱不平的；一种是军阀蓄养的“游侠”,为军阀做保镖或职业刺客的.后一种其实只是统治者之间争权夺利的工具、看门的鹰犬,实在不能称为“游侠”.还有一种更复杂的是,本来依附于军阀,所做的事情也有符合当时百姓的愿望的,如《红线传》中的红线,以节度使婢女的身份,凭个人的能力,制止了两个藩镇的割据战争.
唐代著名的武侠小说有《红线传》、《虬髯客传》、《刘无双传》、《昆仑奴传》、《聂隐娘传》,等等.《虬髯客传》与《红线传》这两篇尤其写得出色.
唐代的武侠小说都是短篇,如《虬髯客传》、《红线传》都不到三千字.在这么短的篇幅中,写故事、写景物、写性格,每一方面都写得很精彩,这确是极不容易的事.从这里也可见到它的艺术功夫.
到了宋代,民间“说书”（讲故事）的风气盛行,民间艺人（宋代称为“说话人”）根据传说编造的故事称为“话本”.“说话人”讲的故事,大都是英雄豪侠的故事.最著名的《水浒传》中的许多英雄故事,就是宋代“说话人”的集体创作,早就在民间流传了的.元末明初施耐庵将这些故事经过艺术的加工和整理,成为现在通行的《水浒传》.
《水浒传》是我国最受重视的文学遗产之一.它是一本写官逼民反的农民起义小说,把它作为“武侠小说”是不适当的.但其中一个个英雄豪侠故事,如“林冲雪夜歼仇”、“武松打虎”、“李逵与众好汉劫法场”、“鲁达三拳打死镇关西”、“大闹五台山”,等等,都具有武侠小说的色彩.后世的武侠小说,受《水浒传》的影响最大.所以谈到中国的武侠小说,还是不能不提及《水浒传》.
《水浒传》的英雄已是比唐代武侠小说的“侠客”进了一步,他们并非只凭个人的力量,而是结成一股集体的力量反抗统治者.在艺术性方面,人物性格的刻画,也远远超过了前人.《水浒传》的一些主要人物,如宋江、卢俊义、林冲、鲁智深、李逵、阮小二,等等,各有各的性格,而且都是与他们的出身吻合的.注意人物出身与性格的关联,这是《水浒传》的一个艺术特点.
但《水浒传》也并非十全十美,毫无瑕疵,和其他文学遗产一样,它也是有精华,也有糟粕的.它一方面写了农民的起义,一方面又贯穿着要接受“招安”的妥协思想,以宋江为代表,他反抗的统治者只是*污吏,却不是皇帝本人.同时它将其他的农民领袖,如方腊、田庆、王虎等诬为盗寇,而宋江等人虽是被迫上梁山,但还是要“替天行道”的.这个“道”,一方面是替百姓“打抱不平”,一方面又是替“天子”维持正统.所以才有了后来宋江接受招安,替朝廷“征三寇”之举.因此尽管它写了农民起义,但不能说是站在农民立场的.
不过尽管如此,在封建社会中能出现这样一本小说,也是难能可贵的了.同时,它虽然以宋江为代表人物,贯穿了要维持正统的妥协思想,但也描写了“下层”出身的李逵、朱贵等人,蔑视皇帝的思想.如李逵几次提出要*大宋皇帝,被宋江压下,就是一例.因此,取其精华,弃其糟粕,我们还是应该承认《水浒传》是封建社会中的一部应受重视的作品.
摘自广西师范大学出版社《笔花六照（增订版）》
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