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张大千论文参考文献：
被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”的张大千（1899～1983年）,其出生即有“黑猿转世”之说.他一辈子以猿为友,终生爱猿、养猿、画猿,与猿结下了深厚的“不解之猿（缘）”.他摸透了猿的生态习性,经常创作以猿为主题的画作,为后人留下了许多的画猿传世杰作.因大千极善临仿宋代“画猿圣手”易元吉的作品,故又被人们誉为“今之易元吉”.在猴年到来之际,请看——
长沙 / 沙伟
“黑猿转世”的典故
谢家孝在其《张大千传》一书中,特请大千详细叙述了他“黑猿转世”的传言经过：大千出生的前一天晚上,其母曾友贞梦见一白髯长袍长者用铜锣托着一只黑猿交给她,并叮嘱“要小心照顾黑猿,它怕荤腥,怕拘束”.次日黄昏,母亲生下大千.家人亲友皆言其为“黑猿转世”.成年后的大千总是说：“梦兆之说,姑妄听之.稀奇的是我在断奶以后,确实是不能沾一星点儿荤腥,从小就一直吃素,不是家里人不给我吃荤腥,而是我一沾荤腥就会翻胃呕吐.更奇怪的是小时候看到月亮随即便放声大哭,久久不息.这样的事屡试不爽,家人惊异之余,益信梦兆黑猿之说.”大千一生的“猿（缘）分”,由此而来.
大千在其艺术随笔中的《画说》中曾经说:“我爱画马﹑画猿﹑画犬,因之也爱养马﹑养猿﹑养犬.猿是世界上最有灵性,最有感情,但最怕伤感的动物.”他一辈子喜爱珍禽异兽,畜猿亦是他晚年的喜好之一.他养猿“都是不加链子的了,任其自由自在.晚间他们就栖息在我画室的屋檐下,大清早我一起床它们就等在外边,我一出去散步,跑过来牵我的手,懒家伙,走不了几步,就跳到我怀里来要我抱着走,有些时候还调皮地扯扯我的胡子”.疼爱之情溢于言表.大千曾经豢养了一只十分有趣的小猿,平常总是乖乖地坐在桌子一角,但见人过来就像小孩一样伸臂要抱,非常可爱（图1）.点滴之中,大千爱猿之癖可见一斑.所以即便是制作仅有的农历猴年生肖贺卡,大千也要选小猿为题材（图2）.平常作画,猿更是他画中的主角（图3）.而大千“今之易元吉”的荣誉称号,不仅是形容他在画猿领域的投入和成就,更是大千“黑猿转世”的不了情结.
恩师赐“ ”的由来
1919年,大千从日本完成学业后返回上海.经名流谭延闿、李征五、朱古微等人举荐,拜师中国现代美术教育先驱、“北宗”李瑞清（1867～1920年）.不久李先生病故,时年21岁的大千久仰海派书画领军人物、“南宗”曾熙(1861～1930年)的德高望重与艺术造诣,旋即转投曾熙门下.曾熙深爱大千的才华横溢与谦和豪放,断言其是前途无量的艺术奇才,入门不久即破例书赠其“从所好求乐,每无因得缘”的章草五言联,欣慰后继有人.
一次曾熙在家中亲自下厨,烹饪拿手好菜红烧鲭鱼宴客.席间恩师见大千精气爽朗,骨格清奇,又闻听其母生他时曾“梦猿入怀”,便灵机一动,思索片刻后即为他赐名猿的古字“ ”.此名号大千使用良久,直至20世纪30年代以后才改为“爰”.后续画作的款识、钤印虽改为“大千”,号“大千居士”（图4）,但仍在其所有的书画诗文上皆署上“爰”字的印记,以示不忘曾熙传教和赐名的师恩.
快乐画猿的杰作
19 49年3月,大千举家迁居澳门.此后他曾托人花重金从东南亚买来两只长臂白猿养在园中.为了提高画猿的水平,更好地熟悉小猿的生活习性,即便是后来移居台湾,1952年迁居阿根廷首都近郊的曼多洒,1954年移居巴西圣保罗市,他都不忘在百忙中与小猿朝夕相处.从仔细观察小猿的行止相貌、一举一动中,极其快乐地画猿写生,从而创作出《神猿图》《松猿图》《老树腾猿》（图5）等精品佳作,被西方艺术界评为“当代伟大画家”.而其所绘《猕猿》,较前期为猴年贺卡造稿所作的《猿》相比,画猿的精工更是上了一个台阶.
大千一生中最多时曾饲养十余只猿.20世纪60年代他定居台北后,曾经养有三只温驯的小猿；他“摩耶精舍”家的画案边,也总会有一只小猿陪他作画,大千以饱满的热情创作了《柏猿图》（图6）、《老树灵猿》（图7）等传世经典之作.就算是应邀赴美、英、法、泰、巴西、新加坡、希腊等国家举办他的个人巡回画展,大千也经常喜欢怀抱着小猿,可谓“猿（原）形毕露”.
猿给大千绘画带来了无比丰富的创作源泉.早在2 0世纪30年代初,大千即作《槲树双猿图》而扬名天下.除单独创作外,他19 3 4 年还曾与“南张北溥”的溥儒合作《幽岭猿戏图》,1935年与其兄张善合作《白猿图》（图8）,19 4 4 年与王续曾合作《猿戏图》.尤其是他1946年元宵节与溥儒合作的《苍猿图》（图9）更显难得,至今仍被艺坛传为佳话.启功先生早年在《溥心先生南渡前的艺术生涯》中记录了两位大师合作的过程：那次大千来心家中做客,两位大师见面并无多少谈话,心打开一个箱子,里边都是自己的作品,请张先生选取.记得大千拿了一张没有布景的骆驼,心当时题写上款.一张大书案,二位各坐一边,旁边放着许多张单幅的册页纸.只见二位各取一张,随手画去.真有趣,二位同样好似不假思索地运笔如飞.一张纸上或画一树一石、或画一花一鸟,互相把这种半成品掷向对方,对方有时立即补全,有时又再画一部分又掷回给对方.大约3个多小时,就画了几十张.
大千终生画猿,直至他艺术生涯的后期.尽管1972年他右眼失明,左眼曾患白内障,并且还有心脏病,仍然孜孜不倦地创作了不少猿画.如其1975年所作《猿护苍松》（图10）,1978年所绘《灵猴》（图11）等,可谓老当益壮,佳作纷呈.特别是1976年所作《松猿》（图12）,还被故宫博物院珍藏.即便在他生命中的最后时刻,81岁高龄的他还创作了《攀猿图》.由此可见大千60余年画猿从未间断.
在古人心目中,猿和猴皆可称为“猿”,而“猴”谐音“侯”,有“马上封侯”“代代封侯”之吉祥寓意.故传统的中国绘画领域里,猿猴画的地位虽不如人物、山水、花鸟等题材,但亦独树一帜,如宋代的易元吉、元代的颜辉、明代的朱瞻基和清代的沈铨,以及近现代的齐白石、溥儒、高奇峰、赵少昂、刘继卣等,都是画猿的高手.而“今之易元吉”张大千,其神奇画笔下的猿猴可谓超凡脱俗,传神逼真,强调神韵而又能于奔放粗狂之中见精细.他画的猿栩栩如生,惟妙惟肖,赋予了猿猴旺盛的生命力和无限的艺术感染力.
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