短筒粤曲伴奏中不可缺少的乐器,该文是关于乐器类专升本毕业论文范文和粤曲和乐器和伴奏相关论文例文.
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摘 要：短筒音色出众,或是高亢明亮,宜表现活泼、热烈的旋律；或是深沉、浑厚、略带凄怆,长于抒情性描绘,适合伴奏.它早已深入民间受到广泛喜爱,在粤曲伴奏中更是成为不可或缺的角色,发挥着其他乐器不可比拟和替代的重要作用.
关键词：短筒；粤曲；音乐
一、短筒的简介
短筒音色甜美、清脆,在不足20厘米的小竹子上钻有八个小孔,就在那微小见大的不显眼之中,它有其他乐器中所不能的功效.短筒的音量较大,音色高亢明亮、粗犷质朴,富有强烈的乡土气息；时而高亢激奋,时而婉转动人,让人着迷.正因为短筒拥有如此独特的音色,使它在粤曲伴奏中成为不可或缺的角色,发挥着其他乐器不可比拟和替代的重要作用.
短筒的构造比较简单,由管哨、它的哨子取材于芦苇,哨口比较宽,两片对合的哨片也比较厚和圆柱形管身组成,它在3到6的11度音程中,可以将情绪表现得淋漓尽致.其用途宽广,可独奏、合奏或是伴奏.
二、短筒是伴奏中不可缺的乐器
(一)短筒的演奏技巧多种多样
下面谈谈为什么短筒在粤曲伴奏中是不可缺少的一员.首先从短筒的演奏技巧来说,它的技巧非常丰富,除了一般经常运用的颤音、滑音、吐音外,还有特殊的打音和齿音等.除了手指的技巧外,哨子含在嘴里的深浅也决定着管子发音的高低,吹奏时,利用口形的变化,还能模拟出人声和各种动物的叫声.短筒的演奏技巧运用到的是包吹皮法,这是一种全新的吹奏方法,它是将短筒的吹孔全部用双唇包裹起来吹奏,这种吹奏方法的运用是短筒及管子之类吹孔乐器以来从未有过的全新吹奏方法.包吹法这种个性的发音方法虽然将上下双唇的吹孔包起来吹,但是其发音并不是通过弹簧片的振动,也不是向吼音那样用喉头及口腔振动发音,包吹法是在双唇包住吹孔的内侧形成风门,气息通过风门时会冲击唇内侧的唇沿进而振动笛体发出声音来.包吹法的风门形成是领先丹田的控制与两腮的紧收（双唇不能紧收,要自然放松）风门的大小、紧松、和口风的软、硬、缓、急,决定着音的准确和音色的优劣.具体而言,短筒用包吹法发出的声音,高笛子一个调,用第三孔吹奏,吹出的是e调.基于此,在实际的运用过程中,包吹法应将第二孔作为基调,此外因气流的大小及口风的软硬缓急不同,对高音影响较为深远,因此用包吹法也可用哨吹法吹奏出同样的音高.包吹法的指法在吹奏过程中很少使用,因而演奏比较困难.
(二)短筒的演奏功能丰富多彩
其次从短筒的演奏功能上来说,一般乐器都有固定的把位和音阶位置,唯独只有短筒利用演奏员的口钳、气份、指法可以在“4”的一个孔位置中能吹出#4、5、6多个音,这对演奏员的音准概念和技巧要求很高.并且短筒中的小管又称高音管,是乐队中有特色的领奏乐器；大管又称低音管,比中管低八度,在乐队中担任低音或作节奏型强拍演奏.小管音色高亢明亮,宜表现活泼、热烈的旋律；大管音色深沉、浑厚、略带凄怆,长于抒情性描绘,适合伴奏.
(三)短筒与其他乐器搭配相得益彰
最后在演奏中大家都明白它有高、中、低的音乐合成配套,短筒就是在高音声部中的乐器之一,由于它是有清脆甜美的音声,柔中带刚.在粤曲的首板、霸腔、迴龙腔伴奏中正是短筒发挥所长、英雄用武之时,它能以独特的音色特长去表现英雄人物的威猛刚强.多与二弦、竹提、月琴配搭,我们行内称之为“硬功”.
喉管太缠绵了,笛子太飘忽了,洞萧又太柔弱了,而短筒表现力量丰富、清脆悦耳,使其成为“硬功”伴奏中唯一的管乐.短筒和普通的高胡领奏,有另一番与众不同的伴奏风格,当它和二弦竹琴演奏时又能融为一体,协调自然,有独特韵味的技巧表现.当短筒音色清纯时,在只有几件乐器伴奏中加强了它的厚度,起到画龙点睛的作用.清脆嘹亮而让人不感到刺耳,细腻之中略显霸气,因此在“硬功”的伴奏中怎能没有它,一旦失去短筒,乐队则显得乏味清寡,失去了它就有些四肢不全.
三、短筒的发展与创新
(一)短筒进行独奏创新
随着社会的快速发展,短筒的演奏方式也进行了创新,添加了社会化时尚流行元素,能更好的表现歌曲的情感变化.正如目前短筒的创新发展已不只是停留在一般的伴奏中,一部分已利用其音色特点融合了不少的独奏成分.就像在陈小汉演唱的《高山流水万古情》《寒山琴韵悼知音》中,有短筒的独奏表演,用它那深沉浑厚、略带凄怆而悲凉的声音去表现人物俞伯牙对挚友钟子期的怀念,将“痛知音经已逝、弹亦那堪琴”的复杂感情表现的淋漓尽致,使观众无不感动.又如在《夜選红楼梦》《窃符救赵》等表演中,短筒都发挥出了独特的魅力,给演出添了不少彩,越来越感到短筒在演出中举足轻重的地位.
(二)短筒融入百姓日常生活中
当然,除了在演出中短筒发挥着其不可或缺的绝艳作用,在民众的日常生活中也体现的生龙活虎,其实短筒早在民间就有广泛的群众基础呢.老百姓遇到开心喜悦的事或是忧伤时,都会借短筒的音来表达自己的情绪.比如遇到红白二事,那定是要有短筒演奏的,传送出民众的心声和情感.婚姻嫁娶就有《一定金》《到春来》等喜庆洋溢的曲调,死人殡丧就有《介定真香》《丧笛》之类哀伤悼念的曲子.
在平常的节日中,短筒作为民族乐器大放光彩,是大大小小音乐节必不可少的重要乐器.比如在广东音乐,《赛龙夺锦》尾段曲子有它,《娱乐升平》曲子里有它,《得胜令》曲子中有它…… 总之短筒在广东民族乐器中是一颗灿烂的明星,是一件古老却不断创新,焕发着强烈艺术青春气息的名族乐器.
(三)短筒的发展离不开前辈的传承
当然在短筒发展前进、不断创新的道路上,我们不能忘记前辈们的艰辛创业,是他们在对传统文化不断的取其精华,去其糟粕上进行革新,添加新时代元素,让短筒成为众所周知的乐器之一.前辈就如广东音乐曲艺团的梁秋老师、省民族乐团的陈添寿老师,他们都是一代短筒的高手,将短筒的魅力发扬光大,真正发挥出短筒的音乐魅力.他们创作了许多作品,其中《下渔舟》《卖杂货》《小调联奏》《春风笑语》受到观众的一致好评,被众人津津乐道,对短筒的现在发展有着深远的意义.
四、总结
一根小小的竹子,经过加工就成为了一件了不起的乐器.虽然它不似钢琴那般优雅,不似吉他那般热情,但它在朴素的外表下有着变化多端的魅力.它既能走进寻常百姓家被喜爱,又能在演奏的大舞台上担起重任大放异彩,处处展现着它独特的名族气息和与众不同的艺术价值.
本人正在苦练短筒,努力的向各位前辈们学习,想将短筒的魅力传承并发扬光大.在吹炼中,对短筒音色的调整、吹奏技巧等让我感到惊喜连连,我也在不断摸索下,越发的喜欢短筒,想要更进一步的挖掘和研究它.
从练习短筒以来,本人也获得一些成就.比如2014年的9月,由广东省文学艺术界联合会和广东省曲艺家协会举办的第三届广东省曲艺大赛中,本人用短筒独奏传统曲子《小调联奏》和伴奏《醉闹五台山》,很荣幸能够获得职业组比赛一等奖.这个奖项给了我很大的鼓励,在今后短筒演绎的道路上,我会不断学习加强锻炼,争取提高水平,演奏出更好的曲子！
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