燕几、蝶几、七巧桌比较,该文是关于比较研究相关论文范文文献跟七巧和比较研究相关毕业论文范文.
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燕几、蝶几、七巧桌都由多个不同平面规格的单体构成,可根据空间的大小与使用需求的不同,拼合成数量众多、形态各异的桌类家具.它们的使用功能与审美功能都达到了较高层次,使用的过程会产生丰富的趣味性,其设计思想与造物观念亦有诸多相似之处,对当今的家具设计具有重要的启发作用.燕几、蝶几没有实物传世,设计图分别被记述在《燕几图》《蝶几谱》中,七巧桌因为年代较近,在大陆、香港、美国均有实物可寻.
一、燕几、蝶几、七巧桌产生的年代
《燕几图》产生于北宋末年,由黄伯思与谷俊卿创制并绘图,后由黄伯思之子整理编撰,使图谱得以流传.从《重刊燕几图、蝶几谱、附匡几图》的内容看,《燕几图》的作者黄伯思在自序中并未言明是否做出了燕几（亦名七星桌）的实物.朱启钤先生曾根据陶湘仿《说郛》本石印的《燕几图》制作过燕几模型,“错综布置.与书中列式.時有出入”.[1] 在朱先生近一步考证了燕几图的版本流源后,对《燕几图》的内容进行了校核,“依样仿制.以实物错综布置.形体毕陈”[1],并将结果收录在《存素堂校写几谱三种》中.《蝶几谱》产生于明代万历丁巳年（1617 年）,由戈汕创制.《蝶几谱》中说明了绘谱、制作、刊印的情况：“面授匠氏,尽三六之法而成之,贮吾赖古室中.子柜副谱类积而成帙.余甥毛子晋请谱刊木”.[1] 从书中的内容看,戈汕在撰写《蝶几谱》之前,已经制作了蝶几,并陈放在自己的书斋赖古室中.《蝶几谱》有两个版本,一为明代毛晋汲古阁《山居小玩》本,一为明代李玙《群芳清玩》本.李本的序文在汲本序文的基础上有严澄的增序,以致有人将《蝶几谱》误为严澄之作.朱启钤先生在《存素堂校写几谱三种》中对《蝶几谱》的版本流源做了细考.
七巧桌产生于清代,通常认为流行于清中后期, 具体时间尚不能确定.清代流行益智玩具七巧板,而七巧板的平面形态与七巧桌的平面形态完全一致,一般认为七巧桌受到了七巧板的启发.虽然七巧桌没有设计图谱流传至今,但流传于世的七巧桌却是最好的实物证明.现中国香港有瘿木面七巧桌、福建泉州东石玉记有酸枝木制成的七巧桌[2]、原苏州留园有云石面七巧桌、北京颐和园有红木七巧桌.以上七巧桌都可视为传世佳作.
二、燕几、蝶几、七巧桌面板形态、尺寸对比
燕几单体平面形态均为长方形,共有7 个单体,两张长桌、两张中桌、三张小桌.七张桌的桌面深( 横广)均为1.75 尺（一尺按32cm 计）[3],宽（纵长）分别为深（横广）的4倍、3 倍、2 倍( 图1).七张桌组合后的平面面积为61.25 平方尺,约合6.27m2（图2）.燕几图在黄伯思初创时只有6 个单体,即两张长桌、两张中桌、两张小桌,初名为股子桌.由于股子桌平面辏合时不能形成一张完整的桌子,在好友谷俊卿的提议下,又增加了一张小桌,故将整套桌具命名为七星,而把图谱命名为燕几图,取古雅之意.桌高均为二尺八寸（笔者认为桌高是包括桌面在内的高度,即指从桌腿足底端到桌面上表面之间的距离）,合为89.6cm.
蝶几单体平面形态有等腰直角三角形（三斜）、等腰梯形（长斜）、直角梯形（半斜,有左右撇之分）几种形态,共13 个单体.每种形态又可细分成多种规格.其中等腰直角三角形有7 个,分为三种规格,包括大三角形（大三斜）2 个,中三角形（小三斜）4 个,小三角形（闰）1 个；等腰梯形（长斜）2 个,同一规格；直角梯形（半斜）4 个,左半斜2 个,右半斜2 个（图1）.戈汕在《蝶几谱》中指出,制作蝶几图样,以正方形为基准,边长最大不超过七尺（ 一尺按32cm 计）[3], 最小不低于六尺.若以七尺为据,则可知最小的单体闰的两个直角边都为1.75 尺,而其他单体平面与闰均成倍数关系,如长斜为闰的六倍.13个单体组合后的平面面积为62.78平方尺,约合6.43m2,比燕几多1.53平方尺（约合0.157m2）,是为闰的平面面积（图2）.闰与小三斜、左半斜、右半斜、长斜均能组成直角,在蝶几单体组合中具有补角的作用.蝶几单体均高二尺八寸（高度界定同燕几）.
七巧桌的单体平面形态有等腰直角三角形、正方形、平形四边形3种形态,共7 个单体.其中等腰直角三角形有5 个,3 种规格,包括大等腰直角三角形2 个,中等腰直角三角形1 个,小等腰直角三角形2 个；正方形1 个；平行四边形1 个（图1）.所有单体均与小等腰直角三角形成倍数关系.流传下来的七巧桌实物,如福建东石玉记的七巧桌,若组成大八仙桌,边长约为106cm（以此推算闰的直角边长为26.5cm）,若拆分成两张方桌, 则边长约为75cm, 属于四仙桌范畴.桌高约87cm.原苏州留园七巧桌若组合成大八仙桌,桌面边长约为99cm,若拆分成两张方桌,则边长为70cm,亦属于四仙桌,桌高为82.5cm.两套七巧桌的平面面积折合成平方米分别为1.1236m2、0.98m2.原留园七巧桌的最小单体的直角边长度约为35cm,比蝶几最小单体闰的直角边短21cm.若以1.75 尺作为基本尺度构造七巧桌,则桌面的辏合面积达49 平方尺,约合5m2.
三、燕几、蝶几、七巧桌部件结构比较
(一)面板结构制法
《燕几图》中没有说明七张桌的面板是整板、拼板还是攒边打槽装板[4]（图3）而成,但根据燕几设计图中的面板尺寸数据推敲,攒边装板的可能性较大.《蝶几谱》的设计图中,最小的闰两直角边各长1.75尺.如此大小的面板用整板尚为可行,但最大规格的长斜,最长边与燕几的长桌长边（边长224 厘米）相同,用整板制作面板,对材料规格要求较高,不易实现.因此《蝶几谱》中所述“如独木面做法一般为妙”,似只针对闰而言更为妥帖.而流传至今的七巧桌中,攒边装板的实例都是工巧之作,如原苏州留园攒边镶云石面七巧桌,福建泉州东石玉记镶酸枝木面七巧桌,香港镶瘿木面七巧桌等.
(二)腿足样式及与面板接合形式
在《燕几图》《蝶几谱》两副图谱中,均指出腿足无论采用什么样的形态,外展时不可超出桌面的水平投影,以免单体组合时相并离缝.《燕几图》中所指的放脚阔,笔者认为或有两种可能：一是桌腿的足端尺度要比其上部的尺度宽大,以取得视觉上的平衡；二是桌腿的足端外展.放脚阔的做法使“两桌相并中即开缝”,因此“须当敛下广狭与上同”[1].结合唐宋家具实物与绘画作品中的桌几样式,燕几的腿足或为壸门箱型结构.“脚以低小为雅,其图以五寸六七分为准”[1],指几腿下托泥的高度（图6）,或几腿下托泥与小足的高度之和（宋代画作《西园雅集图》《槐荫消夏图》中均采用此类腿足（图7）.
《蝶几谱》中所说“装脚勿斜出”,亦指腿足如采用侧脚或其他形式,腿足的外轮廓不要超出几面之外.《蝶几谱》中甚为强调“装脚孔需在几面心木上欲其坚牢”,这与明清家具攒边打槽装板的通行做法不符.而七巧桌现存实例中,桌脚既不“放脚阔”,也不采用侧脚,而是与几面板呈垂直状态,腿足外轮廓与面板转角形态相同（图8）,以利于单体之间组合.面板之下*之间有洼膛肚式牙条（图5）或透雕花牙的形式（图9）.腿足间近地处采用冰裂纹式搁板,既起到加固腿足的作用,又可和几面板的形态相呼应,具有非常美观的装饰效果.可以说燕几、蝶几、七巧桌三者中,在腿足处理方面,七巧桌更为成熟精妙.
四、燕几、蝶几、七巧桌的设计思想
(一)以人为本的设计理念.
燕几、蝶几比例尺度的推敲,均以实用为基础.《燕几图》中对尺寸的确定有明确的说明,“桌之横数不宜太广则倍数太长欲狭亦止于一尺七寸其长准此倍之”[1].一尺七寸（一尺按3cm 计）为桌面深度的最小值,合560mm,按人体测量学坐姿两肘肩宽527mm[6]、手臂水平作业空间尺度单手最大作业域508mm[6] 衡量,满足单人使用的基本需求,而桌的长边均以此为倍数.由此可见,燕几尺寸的设定是与现实需求密切结合的.《燕几图》序中有“纵横离合变态无穷,率视夫宾朋多寡杯盘丰约以为广狭之则”,该句极为形象地说明了燕几在使用过程中的灵活性与多变性.蝶几单体也是以一尺七寸五分为基础的,同样满足基本需求.原存放于留园的七巧桌还分别配有两个桌罩,分别刻有围棋局、象棋局,与消遣娱乐的功能相适应.
(二)模数化设计思想
家具模数化的根本目的是实现单体家具间的组合,以此扩展家具的使用功能.一组家具,在单体的宽深高三个维度中,至少在一个维度上采用相同的尺寸或成几何倍数的关系,才能实现家具间的组合,在延展使用功能的同时,也丰富了视觉效果,增加了家具使用过程中的趣味性,给人常变常新之感.燕几、蝶几与七巧桌均采用了模数化的设计思想.现存的七巧桌规格尺寸虽不尽相同,但细究一套七巧桌七个单体间的尺度关系,可以发现最小三角形的直角边、斜边与其余单体存在模数关系.在中国家具漫长的发展衍变过程中,涌现出许多模数化组合家具的实例,如席地而坐时期的筵席、战国楚地的折叠式组合床,而燕几、蝶几、七巧桌堪称模数化组合家具的经典之作.
(三)时代性特征
家具在每个时代都有其固有的特征,或体现在造型,或体现在功能,亦或在用材与结构方面有所反映,折射出那个时代经济、社会、文化、科技的发展状况.燕几所处的时代上承隋唐下迄元明,宋达的经济,人们闲适的生活方式,使聚会宴饮盛行.在《燕几图》自序中有：“率视夫宾朋多寡杯盘丰约以为广狭之则”“宴珩之余以之展经史陈古玩无施不宜”.由此可见,宴桌（燕桌）是燕几的首要功能.作者黄伯思既是官员也是学者,有会客宴饮之务,也有撰文静思之需.燕几正是为了满足这样的使用需求而产生的.蝶几创作的时代为明万历年间.身为画家、诗人的戈汕在《蝶几谱》自序中有：“时摊琴书而坐亲朋至藉觞受枰”.蝶几造好之后,作者将其置放在自己的书斋赖古室中,似乎蝶几作为书桌、琴桌的功用要比作为宴桌的功用优先,更偏向于几案的功能.七巧桌产生于清代,没有书籍专门论述.福建东石玉记所藏的七巧桌原有配套图纸,但在上个世纪遗失.流传于世的七巧桌,整体尺度仅为燕几、蝶几的四分之一左右（图2）,不具备大型聚会宴饮的功能.七巧桌除了能组成长方桌外,可以组成四种不同规格的正方桌（图11）,更适于清代会食的餐饮方式,陈放于园林轩馆之中,作为几案,备休闲游赏之用亦佳.
(四)科学的设计方法
燕几单体桌面轮廓平直,量取设定尺寸较为容易.而蝶几和七巧桌单体中因为有45°角的存在,裁切稍有偏差,就会影响拼合的整体效果.在没有现代的测量与加工设备的条件下,为了保证最终的拼合效果,提高制作的精准度与效率,蝶几采用了先制模板,再依模板制作1：1 实物面板的方式.《蝶几谱》对制几的过程与步骤有详尽的描述,对模板纸质的厚薄,尺寸的大小都有所规定：模板以六尺到七尺见方（本文述及尺寸为七尺）的两层绵料纸裱糊而成,将这个正方形进行折叠,并裁切得到所需各个规格的模板.按模板形状大小制作蝶几各个单体面板,待面板制作拼合无误后,再制作接合桌脚.与燕几相比,蝶几制作的过程,制做模板是非常关键的一步.在相似的制作条件下,七巧桌的制作采用类似蝶几的过程与步骤也更容易实现.
结语
《燕几图》《蝶几谱》的重新发掘,全赖于朱启钤先生.为了使《燕几图》与《蝶几谱》广为流传,朱先生在调查梳理《燕几图》与《蝶几谱》的版本流源后,对《燕几图》《蝶几谱》进行了校订,于癸酉年秋（1934年）刊印了《存素堂校写几谱三种》.1984 年,上海科学技术出版社以沈从周先生手上的《存素堂校写几谱三种》版本为底,出版了《重刊燕几图、蝶几谱、附匡几图》.
当今家具已不再是雕虫小技,而是现代工业生产的重要分支,富含深刻的文化与科技内容,对人们的工作、生活以及社会文化发展具有深刻的影响.朱启钤先生慧眼识真,以超越时代的远见卓识使珍贵的家具设计思想与文化得以流传.在《存素堂校写几谱三种》中,朱先生根据实物绘制了匡几图谱,但匡几实属柜架类家具,与燕几、蝶几、七巧桌功用有别,因而未做比较研究.
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