编织元素在服装设计和陶艺创作中的比较,本文是服装设计类硕士论文开题报告范文与陶艺和服装设计和编织相关论文例文.
服装设计论文参考文献：
摘 要：编织是一项重要的手工艺,有着悠久的历史,如今逐渐演变成一种形式语言和装饰手段.服饰文化与陶瓷文化源远流长,自古以来就存在一定的关联性.在求变、求新、求多元的时代背景下,服装设计与陶瓷艺术作为两种截然不同的艺术形态,不仅在各自的轨道上展示着其特色,还时常交汇融合在一起.而编织元素作为一种艺术符号便交汇其中,成为一种兼跨这两大艺术领域的交集元素.本文主要通过比较编织元素在服装设计与陶艺创作中的表现形式,重新解读编织元素的审美意蕴与价值,使其在艺术创作的交汇点上更好的渗透到各个艺术领域中.
关键词：编织元素；服装；陶艺；比较
一、编织元素的审美意蕴
编织是指利用韧性较好的植物纤维,如棉、麻等天然植物纤维,用穿、结、缠、绕等传统手工方法交织而成的一种实用性艺术,而后发展成为一种装饰性艺术.黑格尔的美学理念认为,美是自然美与艺术美的结合,而编织所形成的纹路,既流露出朴拙、原始的自然之美,又具有均衡、律动的艺术之美.编织元素作为一种独特的艺术符号,既可以体现细腻,整饬的具象美,又可以体现粗犷、随意的抽象美.编织元素可以借鉴结构主义设计风格,在结构上任意挥洒,释放出看似无形却有形的美感,体现一种玄奥的哲学思想,引发人们的反向思考.在维度空间中,编织元素既可以视为一种二维的平面图案,又可以视作一种三维的立体肌理,并流动于各个艺术空间中,具有自由、灵活、多样的特性,展现出其独特的审美意蕴.
二、编织元素在服装设计与陶艺创作中的比较
1.编织元素在服装设计中的表现
编织元素在服装中的应用有着深远的历史,在各历史阶段中的表现也各不相同.民国时期,编织元素主要出现在旗袍的配饰——编结盘扣中,盘扣不仅具有连接门襟的作用,更是一种装饰品；在建国初期,由于在特定的国情下,编织元素主要用于生活用品和工艺品；80年代后,西方的文化不断涌入到人们的生活中,人们开始对服装设计有了较深层次的思考,对服装的要求也随之增高；到了21世纪,本土设计师层出不穷,编织元素服装在许多新锐服计师的推动下逐渐登上世界的大舞台,让更多人看到编织服装的魅力.
三宅一生的服装设计充满了哲学,带给人们无限的遐思.1983年三宅一生时装秀上所展现的一系列服装,便是将针织面料相互编织、缠绕,利用褶皱的质感与自然流动的色彩塑造出丰富的面料肌理,带给人们强烈的视觉感受,让服装在无序中流露出一定的层次感与深邃的空间感.由蒂尔达?温斯顿演绎的《Another》另类大片中的服装则采用了多种编织元素,有局部镂空编织,绞花编织,平纹编织等,环环相连,层层相扣.胸部的镂空设计,精致性感；臀部的立体塑型,加强了本服装的X造型,使得整件服装更能体现出女性的曲线美；裙摆处不同色彩和肌理的拼接,生动而富有变化,散发出女性妩媚迷人的魅力.
2.编织元素在陶艺创作中的表现
编织元素通常以织物和非织物中的篮子、草席等媒介来体现,而在陶瓷器物上的运用并不多,但仍可以从一些古代陶瓷器物上出现的交叉纹样中看出编织元素的影子.随着现代艺术的兴起,编织元素逐渐渗透到陶瓷艺术中,一些手工泥条编织的陶瓷花瓶和抽象编织图案的现代摆件都越来越多的出现在人们的视野中.在时尚浪潮的冲击下,现代陶艺创作也受到服装构成语言的影响.例如,利用编织元素与褶皱肌理在陶瓷器物上还原三宅一生的服装质感与独特审美意蕴,通过编织元素流露出自由、随性的创作理念与情感态度.设计师法格尔的“外婆”系列陶瓷用品,灵感来源于外婆时代旧厨房里的针织桌布,白色的陶瓷上排列着细密的编织肌理,好像给这些瓶瓶罐罐穿上了温暖的外衣,将陈旧的厨房主题赋予了非常现代的内容,不仅体现了“少即是多”的设计理念,还承载着童年的美好回忆,流露出一种自然温馨的感觉.
3.编织元素在服装设计与陶艺创作中的比较
编织元素在服装设计与陶瓷艺术这两种不同的艺术形态中,都能通过各自的方式去呈现编织元素的特征与审美意蕴.编织元素可以这两种不同的媒介去呈现了作为二维图案和三维肌理的美.比较其共同之处,即都能体现编织元素的“形”,将编织元素中不同的造型、图案、纹样、线条等构成元素提取出来加以利用和设计；还都可以表现编织元素的“意”,将编织元素所流露出的厚重、温暖、随意、慵懒、细密、精致等特性通过具象刻画或抽象塑造去呈现在各自的作品中.另外,二者都可以利用编织元素的特性来进行中和,服装柔软,因此可以利用编织元素的粗犷和厚重,以刚克柔；陶瓷坚硬,因而可以利用编织元素的细腻和精致,以柔克刚.从美学的角度来看,编织元素兼具实用性与审美性.在服装中,编织工艺起到了连接服装的作用,以材料的不断穿插缠绕来代替针线与面料的缝合；在陶艺创作中,编织工艺也是陶艺制作的一种连接形式.编织元素作为一种服装构成语言或是陶艺构成语言都可以将其视为一种图案或肌理来进行艺术创作,无论是平面印制还是立体编织,都能够带给人们美的享受.比较其不同之处,编织元素因服装与陶瓷这两种创作媒介材质的差异性因而表现出不同的视觉效果,继而,其性质和审美内涵也随之发生改变.另外,其表现方式也各不相同,编织元素在服装设计中的表现方式有很多,可以通过棒针编织,钩针编织,经纬交织,交叉编织,手工编结,数码印制等方式去体现；编织元素在陶艺创作中则可以通过压纹,手工雕刻,手工编织,模具成型和3D打印等方式去呈现.
三、编织元素在服装设计与陶艺创作中的价值
随着人们对艺术作品的审美日趋多元,编织元素因其独特的形式美和工艺性、多样性,灵活性等艺术魅而备受瞩目.将编织元素与现代服装设计或陶艺创作融合在一起,是多元化审美意识的产物,体现了新的审美价值,不但丰富了其审美意蕴与文化内涵,拓宽了艺术的视野,而且这种交汇融合符合现代人们多元化的审美观,还能唤起人们对审美归宿感需求的情感共鸣.以编织元素作为构成语言所创作的现代服装与现代陶艺作品在市场中崭露头角,不仅吸引着消费者的眼球,提高了各自的市场占有率,还拓宽了各自领域的经济市场.总之,编织元素具有一定的审美价值与经济价值,为服装设计与陶艺创作提供了一个独特的创作角度,同时也给人们呈现了一个崭新的观赏视角.
参考文献：
[1]徐里,编织工基本技能.中国林业出版社,2009.
[2]周璐瑛,王越平.现代服装材料学.中国纺织出版社,2010.
[3]李美珍,万志萍：《 服装艺术与陶瓷艺术的不解之缘》,中国陶瓷,2007年第11期.
作者简介：
唐若涵（1991- ）,女,汉族,山东泰安人,青岛科技大学,艺术学院,硕士研究生,主要研究方向：美术学（公共艺术与景观设计）.
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