论中西方戏剧舞台虚拟性和写实性的美学差异,该文是戏剧类有关毕业论文提纲范文跟戏剧舞台和美学差异和写实性类参考文献格式范文.
戏剧论文参考文献：
【摘 要】在进行中西方戏剧舞台对比研究的过程中,从舞台空间设计、舞台布景设计等因素入手,可以发现,中国戏剧最擅长的是舞台的虚拟化,在舞台上大量留白,依靠演员的表演和场景的渲染,让观众进行想象.而西方戏剧则在表演过程中力求掩饰“演”的痕迹,并尽最大可能让观众感觉不到艺术的再创造.
【关键词】中西戏剧；虚拟性；写实性
中图分类号：J81
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2017)08-0032-01
中国戏剧是写意戏剧,西方戏剧是写实戏剧,两者一字之差,却让戏剧舞台出现了本质化的区别.尤其是中国戏剧中最为鲜明的写意特点,它所展现的虚拟性特征,不强调外在的客观,而是注重把握情境内的本质因素,更为直接和深刻地向观众表现出事物内在的精神实质,类似于中国画中所谓的“外师造化,中得心源”“不似之似”等论说,从而达到一种“离形得似”“得意忘形”的变形效果.
一、中国戏剧舞台的虚拟之美
（一）中国戏剧对戏剧表演的审美倾向,造就了舞台的虚拟性.中国戏剧舞台表演的最大特点就是虚拟性.演员创造动作时不拘于舞台布景的实物对象,而是通过戏剧中应有的布景形态进行想象、选择、展现,从而为观众展示出高度美化和变形的外部动作.例如,演员在表演开关门窗、抬轿子等动作时,舞台上并没有仿真的布景,完全依靠演员的手臂开合、身体的摇晃来补充舞台布景,最后还要由观众展开想象.又如,如果要表现战场上的千军万马,则会有专门的“龙套”来进行虚拟表演,通过队形的组合和变换来代替战争场景.正是由于中国戏剧演员高超的虚拟表演,使得中国戏剧舞台上不需要太多的实物布景,一定程度的“留白”,更能突出中国戏剧的意境之美.
（二）中国戏剧舞台设计中的意境之美.舞台美术家琼斯说过：“舞台布景的设计不同于建筑师、画家、雕塑家、音乐家的工作,这是诗人的工作.”这句话肯定了中国戏剧不追求“形似”而追求“意似”的舞台艺术形式.例如,历史剧《李白》,其舞台设计着重展现诗人感受中的山川和月色,而不是真实体现山河与月光.在表演过程中,甚至会将月亮直接放置在人物的后方,在戏剧舞台上缔造出一种虚中有实、实中有虚的境界,同时更将戏剧舞台虚拟化,寻求符合戏剧核心的诗意美感,用以“诗意”的舞台布景诠释人们心目中的“诗仙”形象,让观众在欣赏此剧时,思绪能够得到一定程度的升华,并在感受戏剧的同时,享受该剧美的内核.
中国戏剧创作追求的是“诗情画意”的意境,是将情景交融的中国传统的文化和戏剧舞台之美相融合,在戏剧舞台中展现出中国传统文化的美.
二、西方戏剧舞台的写实之美
（一）西方社会发展的审美趣味,影响戏剧舞台的写实性.由于西方社会经济发展状况和思维方式与国人不同,东西方戏剧在舞台设计上有较大的差异.主要体现在西方戏剧舞台的真实性上.西方戏剧舞台更倾向于实用,真实和固定的布景方式和舞台道具,将剧场舞台最大化地还原为真实生活.同时,西方社会的工业革命也推动其戏剧的写实化发展,无论是观众还是戏剧创作人,更愿意在戏剧舞台上表现出社会技术的发展和应用,从而造成了西方戏剧从布景、道具到灯光、表演所展现出的效果,从整体上都呈现出一种真实而客观的模式.
（二）西方戏剧舞台空间设计真实化之美.为了使舞台空间能够得到合理、充分的运用,西方戏剧舞台在塑造写实感的同时,还非常重视舞台形式,会在除舞台之外,在观众席内也进行戏剧舞台的搭建或进行舞台布景工作,从而扩大舞台的可使用范围,并拉近和观众的距离.例如在《猫》中,舞台设计者在观众周边放置了很多垃圾桶,将整个戏剧场还原为猫的生存空间.另外,西方戏剧的写实之美,在莎士比亚的《仲夏夜之梦》中也有体现,如用人扮成“真实”的树木进行布景,还原戏剧中所出现的森林场景；舞台前端的“精灵”在表演,后方的树木同样也在不停晃动,模拟树木被风吹过的真实场景,从而全面诠释西方戏剧写实化的鲜明特点.
三、结语
无论戏剧舞台的风格是虚拟化还是写实化,中西方戏剧舞台布景都在各个方面寻求一种统一的戏剧舞台风格,都是符合艺术规律,具有一定艺术美感的,在表演过程中,生动烘托其戏剧情调、气氛,使其形成不同的表现意境.可以说,中西方戏剧舞台的虚拟性和写实性都有其独特的美学观感,值得观众深入欣赏.
参考文献：
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作者简介：
付芳丽( 1986-),女,河南林州市人,河南大学文学院2014级戏剧与影视学专业,硕士研究生,研究方向：中外戏剧.
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