谈戏曲表演的虚拟性和程式化,本文是关于戏曲表演类毕业论文题目范文和戏曲和虚拟性和程式方面毕业论文开题报告范文.
戏曲表演论文参考文献：
【摘 要】中国戏曲具有悠久的历史和深厚的文化底蕴,为我国传统文化的传承发展,以及艺术水平的提高做出了突出贡献.戏曲表演是一门集技巧性和综合性于一体的艺术形式,要求演员能够运用灵活多样的表演方法和技巧,塑造戏曲作品中的形象,表达戏曲作品的思想内涵,同时也让戏曲表演艺术的特征更加鲜明.通过对艺术特点的分析能够进一步促进戏曲表演艺术的完善与发展.
【关键词】戏曲表演；虚拟性；程式化
中图分类号：J812
文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)04-0029-02
在戏曲表演舞台上,没有太多布景和道具,只有一些桌椅和砌末.戏曲中时间和地点主要是依靠演员的表演和动作确定的.由于戏曲中的表演动作存在这样的特性和作用,因此,在表演时自然对戏曲动作提出了要求,虚拟化和程式化便是其中重要的两点.
在戏曲舞台创作中,舞台是被当做演出场所来理解和使用的,演员就在舞台上进行创作.通过演员的表演,舞台逐渐丰富起来,或是山,或是河,或是花园,或是楼台,或是殿阁,或是战场……充满了不同的生活景象.这些景象是演员创造的结果,也是观众想象力作用的结果.如果真在舞台上造一艘大船,或者安放一扇门、一堵墙,既让舞台失去了一半魅力,也不方便演员的表演,甚至舞台的调度也受到了限制.
戏曲的虚拟性表演,虚掉的是没办法搬上舞台的复杂多变的环境,以及各种实物,以舞蹈身段模拟其存在.戏曲舞台的虚拟性表演动作,带给戏曲艺术创造和艺术处理以极大的自由.它可以使艺术家在形式上进行最大限度的加工和装饰,最大限度地发挥自己的艺术想象和创造.
一、戏曲舞台的虚拟性
在中国的戏曲艺术中,具体的时空概念完全是依据舞台上不同人物的规定情境变换而转化的,而这种变化又是凭借着演员们那一招一式的表演具体展现出来的.因而,中国戏曲表演有着极其自由的创作天地,并表现出与西方戏剧完全不同的虚拟性.这既是中国艺术的古老传统,也是东西方艺术之间的巨大差异.
戏曲在编排和表演中是有整套程式构成表演艺术动作的,这也决定了戏曲表演具有虚拟性的特征.如在戏曲表演中,开关门、上下楼等具有生活气息的表演动作,都采用虚拟的方法来表演.另外,在戏曲表演中,往往会以鞭代马、用桨代舟,运用一定的虚拟动作和道具来引发观众的想象,使得观众能够透过这些舞台动作联想到生活当中的实际内容.但是虚拟化的动作表演必须做到准确和恰当,否则会让人感到虚假,只有将虚拟化特征运用准确得当,才能突出演员的动作,感受到生活之美.炉火纯青的戏曲表演会让观众获得真实感,这样的真实主要来源于演员细致的做功和逼真的动作,戏曲表演中的虚拟动作会让整个表演更加逼真和富有美感,不仅有助于确立鲜明的角色形象,还能够启发观众的想象力.
京剧《秋江》中老艄公与妙常,能以一桨取代大船,“自由自在地游弋于波涛滚滚的大江之上”；京剧《三叉口》中的刘利华和任堂惠,能在明亮耀眼的舞台上,以各自的举手投足分明表现出“两人是在伸手不见五指的黑夜之中对搏”,并令观众十分信服.可见,戏曲艺术的虚拟性,是以戏曲舞台上的表演为其鲜明标志的.同时,这也正是戏曲区别于其他戏剧样式最显著的特点.
二、戏曲舞台的程式化
程式化是我国戏曲表演的主要特征,任何一种形式的戏曲表演都必须遵循相应的程式规则,在表演中不能出现自然形态的原貌,这样才能让戏曲表演具有差异性和丰富性.自然形态的戏剧素材在实际表演当中必须依照美的原则进行概括、夸张、提炼以及变形,将自然形态的戏剧材料变成具有严整格律和鲜明节奏的程式.戏曲表演的程式在不同的行当中具有一定的表演界限和要求,例如,武生和武旦在表演时要威武刚强；花旦要表现得天真活泼；青衣要稳重端庄；小生要温文尔雅.这些都体现出戏曲程式化和规范化的表演,也是将实际生活中的语言、心理、动作等各个方面内容进行规律化的转变,最后用程式化的方式表现出来,将戏曲作品呈现在舞台上,为观众带去别有韵味的艺术表演.
戏曲演员在舞台上的所有表演,即展示给观众“看的部分”,基本上都是经过台下严格训练的.虽然一些日常生活状态看似平实、简单、普通,实则集中于戏曲舞台之上,一招一式都十分讲究手、眼、身、法、步的运用和积累,所有的表演招式,都有一定之规,都需要做得准确到位；所有的表演都要按照“自己的一套说法”去具体实施.这个“说法”和“规矩”,正是戏曲艺术中最重要的“表演程式”.
所谓的戏曲表演“程式化”,是戏曲演员们于各自的生活经验中一点一滴提炼出来的,它源自于不同的生活背景和不同的人物感受.因此,它是复杂而多变的,既源于平凡生活,又髙于平凡生活,是“艺术表演的规定性”.戏曲舞台的表演程式,是规范化了的生活模式.其中包括人们一些常用的动作及一般的生活状态,像走路、开门、上楼、骑马、坐轿、喝酒和睡觉,等等.也有婚丧嫁娶、祭奠亲人等仪式和礼仪.它们全部都是来源于生活,却又不完全拘泥于生活的日常状态,在提炼与“蜕变”的过程中,戏曲大胆地使用了艺术的夸张、变形、虚构和比拟等一系列手法,令舞台上所呈现的表演,达到“有法之极,归于无法”的最高境界.
戏曲表演的程式,并不单单局限于某一个角色,根据人物的不同行当与角色的分配,他们各自在舞台上都有属于自己独立自主的规定性的表演形态.而他们彼此之间还有一种互动性,即人物与人物之间、群体与群体之间的相互交流或交锋形成的舞台场面.例如,一个老生的出场,总是伴随着其行当所特有的脚步,以及“理髯”“亮相”等规定动作.除了不同角色行当的人物表演,人物之间及群体之间的互动互衬、有主有宾、呼应顾盼等,也是戏曲表演中不可或缺的要素,俗称“一棵菜”,由此达到“满堂彩”.所有这些在戏曲中都有“一定之规”,故称“程式”.
三、结语
戏曲表演艺术手段简单地归纳为唱念做打,这几个简单的文字包含着戏曲艺术手段的性质和形态,也能体现出戏曲表演艺术是一门综合性的表演形式,其综合性特征要求演员具备高超的演绎技巧,同时也要能够将戏曲的多种表演形式和表演手段进行有效融合,实现综合性的演艺,从而更好地凸显戏曲的魅力,推动戏曲的发展和传承.
生活是艺术的源泉,艺术创作在生活中找到原型和灵感；艺术用自身独特的方式反映生活,在舞台上呈现给观众更好的生活.作为一种艺术形式,戏曲反映生活的方式也很独特.戏曲在表演中讲究神似,“装龙象龙,装虎象虎”.可是简单的舞台上时间和空间的限制,使得戏曲无法客观反映、表现生活.戏曲就用独特的艺术处理方式,如虚拟化、程式化来进行艺术创作.戏曲表演的虚拟化和程式化是对生活真实和艺术真实的恰当处理.
参考文献：
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[3]黄萍.戏曲行当程式的表现力[J].大众文艺,2015(11):152-152.
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