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戏曲表演论文参考文献：
戏曲表演的成败优劣,不是在台上才见分晓,其实在幕后已经了然.起决定作用的是表演基础.表演基础薄弱的一定黯然失色,表演基础雄厚的必然流光溢彩.戏曲表演无捷径,必须全力打基础.中医讲究培补元气,扶正固本.戏曲表演的基础,就是为表演所积蓄的元气,所培植的根本,决定台上表演的艺术生命.有的演员往往只在一个戏的表演技巧上动脑筋,而戏曲表演艺术家则在一切戏的表演基础上下功夫.夯实戏曲表演基础,是演好戏曲的根本前提.
夯实戏曲表演的基础,主要包括以下三个方面：丰富社会生活积累,掌握戏曲基本特征,练好四功五法.
第一,丰富社会生活积累.戏曲以歌舞演故事.歌舞是形式,故事是内容.戏曲故事是传奇故事,它高于生活但源于生活.故事的主角是人物,故事的底蕴是人生.戏曲塑造人物,表现人生.戏曲舞台生旦净丑,男女老少,达官贵人,平民百姓,三教九流,五行八作,各种人物,多彩人生.尽管经过写意性的美学处理,程式化的艺术加工,成为与生活有较大距离的意象,但归根结底是社会生活的缩影,是现实人生的演绎.正所谓“舞台小天地,人生大舞台”.不熟悉人生大舞台,就不能深刻解读剧本,就难以进入角色,更难以投入表演,无法获得观众共鸣.要在小舞台上诗情画意,先要在大舞台中丰富阅历.
第二,掌握戏曲基本特征.一是写意性.“写意”原本是相对“工笔”而言的一种国画画法,即“意笔”.其特点是用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣.由此推而广之,一切艺术门类,凡具有国画写意特点的艺术表现,均称为写意.写意性,是戏曲艺术根本的美学精神,是戏曲区别于话剧的根本特征.戏曲的歌舞性、意象性、抒情性、虚拟性、传奇性,都是写意精神主导下的艺术表现.戏曲艺术的写意性,是对现实生活和客观物象具有超越性和空灵感的一种民族美学精神.二是歌舞性.戏曲是以歌舞演故事的音乐类戏剧.其歌舞即“唱做念打”,是戏曲塑造人物的基本表现手段.戏曲剧本一般以唱词为主,戏曲表演通常以唱为主,唱词与唱腔构成的各种唱段,是戏曲的核心表现手段.三是意象性.戏曲的所谓意象,即用写意方法刻画的传神的艺术形象,主要是人物形象,也包括以布景为主的舞台美术.“传神”是戏曲人物形象和戏曲表演艺术的重要特点与魅力所在.四是抒情性.这是戏曲艺术极其重要的特征.戏曲剧本是“剧诗”,即戏剧性的叙事诗与抒情诗的高度融合.戏曲表演的是“歌舞”,歌舞是极致的抒情方式.戏曲剧本与表演,乃至舞台美术,都富有优美的意境,也就是富有诗情画意,令人心旷神怡.意象化的戏曲人物,较之话剧富有更鲜明、更饱满、更强烈的感彩.戏曲艺术在本质上是民族化的言情剧.五是虚拟性.这是戏曲不同于西方歌剧和音乐剧乃至诗剧的主要标志,也是戏曲之所以为戏曲的重要本体特征.戏曲的虚拟性,主要包括两个方面.首先是表演手段的虚拟性.如唱做念打之丰富多彩的表演程式,生旦净丑的行当程式.其次是舞台时空的虚拟性.戏曲舞台时空自由,其人物活动的环境是假定的虚拟的.传统戏曲表演往往“景随人迁”,所谓“三五步千山万水”,甚至可以有多种方式的时空交错.
第三,练好“四功五法”.四功是“唱做念打”,五法是“手眼身法步”.戏曲表演的“四功五法”,犹如书法的“永字八法”,国画的“绘画六法”,是必须娴熟驾驭的基本功.没有这个基本功不能入门.历代戏曲表演艺术家无不刻苦修炼四功五法,以此作为自己的看家本领.修炼四功五法,首先要练唱功.要达到吐字清晰,字正腔圆,有板有眼,韵味绵长.尤其要做到以情带声,声情并茂.其次要练好做功.以“五法”为要领,熟练掌握做戏的各种程式,达到唱做俱佳,出神入化.再次要练好京白、韵白、方言白等念白功夫,要念得抑扬顿挫,韵味十足.最后要练好武打功夫.要在掌握武打程式的基础上,使武打动作干净利落,敏捷轻盈,造型美观,富有视觉冲击力.不同行当的演员,要侧重于不同的功夫.
“台上一分钟,台下十年功”.戏曲表演艺术家,必须先在台下夯实基础,方能在台上展现风姿.
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【摘 要】“台上一分钟,台下十年功” 说的是戏曲表演成败优劣,不是在台上才见分晓,其实在幕后已经了然 起决定作用的是表演功力的扎实基础 表演基础薄弱的,一定黯然失色,表演功力雄.
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