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鸡年往后论文参考文献：
烟花之夜
夜晚,北风呼啸而过.
留给这个庄园的是烟花绽放后的味道,总有一些特殊的时刻,人们聚在一起,制造硝烟.
时光如沙,它认真地与每个人发生关系.
指间漏走的成为往事,我一边看天空中烟花的绚丽,一边握紧右手,我要握住一点旧时光.
握住泛黄的照片,相爱的人牵手,街头的十字路口,不彷徨只期待,红灯总会变绿,青春定然一路走过来,走到这个夜晚,看天空的硝烟纪念真理.
硝烟是良药,专治麻木不仁.
一个人远离另一个人已经很久了,如果硝烟能够让我们集体地仰望,我会从此记住人性里的这一次火树银花.
广场是城市的自信,它反对人们在自己的灯光下各自为政.
烟花绚丽,我是人群中的一员.
北风想冷,我愿意热烈.
鸡年往后
鸡年往后,天就会是亮的.
仿佛黑了许久,仿佛从此光明,我在黎明时分踱步,看到庭院里的雄鸡飞上了树梢,然后它们啼鸣.
希望不能如此寄托,我向东方望去,天际正游动巨鲤,它翻了个身子,让人拥有信心的黎明被古训形容成鱼肚白.
时光以及时光里那些沉默不可言的部分,是巨鲤下面的水.
船与舵手属于光荣的叙述,礁石与波浪重复着游戏,水草随时都有,它们的方向与水流一致.
雄鸡一唱,一切都会好起来.
今后,人民的岁月不能鸡飞蛋打,因为祖国拒绝鸡犬不宁.
黎明踱步,原谅全部的黑,只为了相信光明会照亮我们热爱的田野.
在雄鸡吹响号角的时候,醒来的和梦中的,露水如霜,但我们一起不冷,因为光明正在被唤醒.
关系：蚂蚁和大堤
对蚂蚁的印象：身穿黑金铠甲,分散的时候就是一般的群众.
中午的阳光照耀着长长的大堤,庄稼、村舍和人,在左.
不断流下的水、水里的鱼虾和水面上的船,在右.
堤面身披柏油,四车道,中间是白漆划下的规矩.一切的前进总会遭遇迎面而来,而大堤呆在原地,它是稳定的基础,结构天真.
我走在大堤上,我在阳光下脚踏实地,我喜欢前方金的悠远.
对蚂蚁的继续关注,是在我走下大堤后.
兵团规模的蚂蚁,依次挤进大堤底部的穴.
它们如果放弃光明,它们的黑暗会产生什么样的力量？
它们穿越隧道,把守着大堤的两侧.
我重新爬上堤面,突然担心河水是否会发一次脾气.
当大川暂时不流向海洋,蚂蚁兵团的黑暗隧道将为它开路.庄稼以及边上的一切,谁是苦难的主角？
我想放弃速度地写诗,让速度尊重蚂蚁横穿大堤,让它们到大堤另一侧的广阔天地,让它们闻着稻谷的香,在炊烟袅袅的意境中大有作为.
领路的人和行走的人,给蚂蚁们划下斑马线,让它们的生活不转入地下,它们行走虽慢,但终于可以在土地上投宿.
关系：大堤和蚂蚁.
事关重大,它超越全部日常的爱情和道路在阳光下的伸延.
山脉K线图
我仔细地看这段山脉,左高右低的时候,我决定翻过一道山.
夕阳照向东边,飞鸟的翅膀被阳光镀红.
我在山的这一面再看.秋天的形状除去落叶,我看到红枫的表达.山形左低右高,关于未来的走势,突然发生转折.
有人在春天投资,持有成长性的树木；有人在夏天最热烈的时候撤退,他们误判山脉的坚定.
右边最高处,我看到一簇簇枫树红得让人惊喜.
只有会看山的人,才能忘记深渊.
投机主义者摘下金黄的柿子,他们走进谷底,在山溪边散步.
在山谷看山脉,峰峦叠起的景象使我警惕股票的K线.
岩石挺拔,这些土地中最坚硬的部分用一寸寸的身体买进高度；山形严重下切时,石头们没有团结在一起,这个时候,总有山溪流过,为了行人不遭遇悬崖的绝望.更多的情况下,山脉连绵、起伏,如同日常的人群.我在别处曾经看到大大小小的山洞和山体被剥削的模样,我痛恨老鼠仓和人为的灾难.让山脉自由,即使暂时的深渊,对面,依然是另一座山拔地而起的信念.
文字写到这里的时候,已是山谷的子夜.
我以酒代茶,走出房间,站在山谷安静的黑暗里.
一抬头,望见山脉省略一切色彩斑斓的气候,它黑魃魃的影像是夜晚里多么坚强的存在.我只看它的最高处,然后,看到满天的繁星.
真正的K线是山脉的脊梁,它在光明里,更在黑暗中.
它在牧夜人的心上.
治水之策
——给大禹
一般情况下,水自己安静.
用流动的方式走完它的一生,漫长或者短暂.这更符合一条河流的定义：有自己的规矩,偶尔也会用涟漪和波浪来表达态度.
它无法决定自己的清与浊,主要看它的路程所经过的地形和土壤的软硬.它甚至走不了捷径,常常一个弯又一个弯,它战胜曲折的方法因此被人们借鉴,一波三折之后,事态将会平息.
当人们为天道人心叹息,一条河同样会发一下脾气.庄稼和鲜花成为水草,牛羊仿佛波浪间最大的鱼.
洪水来了.
让一条大河听话,简单的训斥不够.
关键在于人间的套话解决不了连日的阴雨,好山的山头洪水泄下,谁是管理闸门的人？
初秋的黄昏,我一边喝茶,一边在大禹渡边看着黄河.眼前的黄河温柔腼腆,曾经的失态似乎凝固在凸起的河床上,河床是细细的黄土,它是万里江山开小差的那部分.
我继续关心的问题,假如训斥不够,应该如何治水？
大禹的策略：他首先理解水是谷子成熟的动力；允许天鹅在黄河的湿地自由恋爱：研究好水面的船与水的关系；河床要做默默无闻的深刻的英雄,它不能羡慕上面的长满油菜花的土地蜂蝶飞舞；大禹必须警惕蚁穴在大堤上的活动,当然,大堤本身不能存在类似渎职这样的偷工减料；最后,他清醒地动员青草、庄稼和树木呵护好每一寸土地,不让泥土轻易增加水的重量,并且,他说：水清兮,濯人间品格.
好的策略是让一条河正确地流动.
大禹治水后的结果是,五谷丰登,国泰民安.
我以沉默的方式歌唱
在雪山的寒冷中,雪莲正确地开放.
人间烟火缭绕在山脚,总有一些事物属于日常之外.
那些被忽视的坚持,雪莲花如果流泪,多少次雪崩会破坏山的沉默？
你擦亮自己的鞋,不允许灰尘黯淡你的前程.
沙漠、泥潭和真相的模糊,双脚收回它们的发言权,它们沉默.
沉默是不够的,我要以沉默的方式歌唱.
歌唱我瘦削的身体早已能够容纳人间,歌唱我一直珍惜爱情而省略了仇恨,歌唱春天里的第一只鸟和寒冬里的梅.
三想安静了就沉默.
傍晚坐在湖畔,湖水不说话,它以涟漪的方式沉默.
一些人用网收获了湖里的鱼,一些人在技术地垂钓.
湖水沉默.
晚阳在沉默之上.
我在春天的黄昏,上午我被欺骗,下午我安慰了一个好孩子,而夜晚即将到来,我决定以沉默的方式歌唱.
多余的声音会破坏这个世界.
朴实的话语已经在民间省略,圣贤选择寂寞.
我一个一个地爱过来,麦苗拥抱着田野,柳丝甩动着春天,天空的表情正在晴朗,如果沮丧没有意义,我就歌唱.
歌唱啊.
我性格沉默,我为自己歌唱.
人间的春色刚刚走出冬天的协议,春光只能大好,我是春天的责任人.
我话语不多,主要是厌倦了长篇的说教.
我以沉默的方式歌唱,用犁片和冻土的斗争来歌唱；
我以沉默的方式坚定,．祈祷麦苗四十天后会出现麦芒的态度；
我以沉默原谅往事,言多必失,一个人喝酒,酒后也不胡说,只歌唱.
歌唱夏天的荷,歌唱秋天的藕,如果稻谷飘香,我愿意是沉默的粮仓.
在就《鸡年往后》组章进行创作谈之前,我有必要梳理一下近年来自己的散文诗创作经过.整整十年,我先后就“理想”、“远方”和“温度”三个语义开始系列散文诗的写作.我之所以挑战这些大词．是因为我对这个时代有自己的观察和思考.我笔下的理想当不仅仅是传统意义上的教化,而更是对普遍人和事所存在理由的提醒,“理想,我们的麦子,我们的花,我们的人”.让事物更是事物,让人更是人,这其中包含不可否认的理想主义的呼唤,哪怕是基于传统语义,我觉得自己也不愿意生活在一个理想严重缺失的时代,因而,提醒与呼唤是必要的.“远方”,是我从2011年初到2014年《有远方的人》一书出版前所集中做的一些思考.近处的现实困顿同时也在诱惑我们众人,后物质的力量似乎使人们耻于谈及远方,这里面有个人的因素,也有整个社会的原因.近处生活的真实压力已经疲劳了我们,连近处都没有安顿好,我们怎么还有设定自己远方的奢望？在我的语义里,远方是不能没有的,恰恰因为近处现实的惆怅,我更有理由认为自己应该拥有远方.远方是未知的,困顿我们的都是现实的具体,未知的远方对于我们只有召唤和憧憬,问题在于,即使我们连同整个社会设定了远方,我们也还要具有走向远方的能力.2014年至今,我思考的是“温度”,与人性的温暖有关.社会关怀和人文精神应该超越历史传统,它们是我们真实生活中的信心.社会现象中有悖于温度的事实不断发生,我在写作中秉承的态度是：我没有要求他者的权利,只能要求自己必须具有正常人的平均体温,这样,我就不会剥削别人的温度.如果我们都能够这样自我提醒,社会的温度也许就不会成为问题.
《鸡年往后》六章散文诗,都是拟收录在《有温度的人》一书里的作品,有的关乎历史,有的关乎风物,有的似乎是自己的叹喟.这些散章其实是我近年来写作态度的继续延伸,即以在场者的身份对生命场景进行观察,结论是一切尽收眼底,再大的忧患或者现实中的问题也不能让我轻易放弃人性的温度和对未来的希望.明德先生希望我能够就诗说诗,我就把每一章作品的写作缘起概括如下：《烟花之夜》,人们以庆祝的方式制造出硝烟的味道,因为庆祝,人们走出各自为政,在广场聚集.而广场不仅是城市的自信,它更是一个国家的自信.而人群的关系如果不冷．是否要求每一个人都能够心怀热烈？《鸡年往后》一章,在人生的经验里,总有悲欢离合,总会遭遇黑暗.朴素的祝愿从哪里开始？我选择从天总会亮起来开始.我希望这样的理想主义能够提醒人们用光明尤其是自己内心的光明去解决现实中可能出现的黑暗.《关系：蚂蚁和大堤》,蚂蚁是一种象征,大堤是一种象征.规则的制定者应该尊重蚂蚁光明正大的旅行,不能让它们被迫在堤身暗渡陈仓,一切的“破坏”力量都意味着历史的警示.《山脉K线图》,用股票的走势演绎山脉的形状,下降与上升是生命的真实,我们怎样才能永远充满希望？《治水之策》～章写于山西运城的大禹渡,治水,首先从懂水开始.否则,一厢情愿地让水听话会显得幼稚.如果联系到我们日常生活中的诸多现象,它或许会有现实的启示.《我以沉默的方式歌唱》,歌唱只是一种态度,它绝非单一的赞美,而更是抵御困难的能力和乐观向上的坚持.我呼唤情怀,我们一起不争着去做果实,只甘愿做沉默的粮仓.我知道作品一旦走进阅读,每一个读者会结合自己的人生经验而产生各自不同的感受,这就要求散文诗语言需要模糊和隐喻,我希望这一组作品能够在文字背后泊着我对这个时代观察的诸多结果.
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