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阿赫玛托娃简介：安娜·阿赫玛托娃(1889-1966) ,俄罗斯享有世界声誉的著名诗人,有“俄罗斯诗歌的月亮”之称.1889年6月23日出生于乌克兰的敖德萨市.1906年开始发表作品.1911年,跟随丈夫古米廖夫发起创建“阿克梅派”,并参与“诗人车间”的文学活动.出版的主要诗集有《黄昏》（1912年）、《念珠》（1914年）、《白色的鸟群》（1917年）、《车前草》（1921年）、《耶稣纪元,1921》（1922年）、《六部诗集诗选》（1940年）、《诗选》（1943年）、《诗篇》（1958年）、《时光飞逝》（1965年）,叙事长诗有《安魂曲》（1934-1940）、《没有主人公的叙事诗》（1940-1962）等.1964年获得意大利“埃特纳—陶尔明诺”国际文学大奖.1965年,获得英国牛津大学名誉文学博士学位.1966年3月5日,因突发心肌梗塞去世,遗体安葬于圣彼得堡郊外的科马罗沃公墓.
晴朗李寒简介： 诗人, 译者.河北河间人,生于1970年10月.1990年开始发表诗歌作品.1992年毕业于河北师范学院外语系俄语专业.1992-2001年间在俄罗斯担任翻译工作.2002-2012年,从事报刊编辑工作.2 0 1 2年,与妻子创办晴朗文艺书店.曾参加《诗刊》社第二十一届青春诗会, 获得第六届华文青年诗人奖、第二届闻一多诗歌奖、中国当代诗歌奖（2011-2012）翻译奖、首届中国赤子诗人奖、第五届（2013-2014）后天翻译奖等.著有诗集《三色李》（合集,2006）、《空寂·欢爱》（2009）,《秘密的手艺》（2013）、《敌意之诗》（2014）、《点亮一个词》（2017）,译诗集《当代俄罗斯诗选》（合译,2006）、《俄罗斯当代女诗人诗选》（2005）、《俄罗斯60后、70后、80后女诗人诗选》（三卷,2014）、《*的缪斯：阿赫玛托娃诗选》（四卷,2009-2015）、《英娜·丽斯年斯卡娅诗选》（2010）、《帕斯捷尔纳克诗全集》（合译,2014）、《孤独的馈赠：丽斯年斯卡娅诗选》（2015）、《普拉多》、《阿赫玛托娃诗全集》（2017）等,翻译小说集《孩子与野兽》、《我的朋友托比克》（2013）,诺贝尔文学奖获奖作家阿列克谢耶维奇作品《我还是想你,妈妈》（2015）等.现居石家庄,自由写作,翻译.
晴朗李寒
诗人布罗茨基曾经这样评价阿赫玛托娃的诗：“她的韵脚不武断,格律也不勉强.有时,在一节诗的最后一行和倒数第二行上,她会略去一个或两个音节,以造成一种哽着喉头的效果,或是一种情绪亢奋所导致的不觉中的尴尬.但这也许就是她最极端的举动了……”这些微妙的、只有母语才能实现的效果,如何在翻译中最大限度地保留？是我在翻译阿赫玛托娃时不断考虑的.可以说,布罗茨基对她诗歌韵律的评价非常准确.她的大部分诗作都是非常讲究韵律的,押韵自然、和谐,注重情感的起伏,声调的节奏把握得当.她从不刻意为了押韵而押韵.
记得好像在一个布罗茨基访谈中,读到过他回忆阿赫玛托娃时有一段话,大概意思是：好像我们天生就掌握了诗歌韵律的秘密……“诗不可译”之说尽管绝对,但可以理解为“诗歌难译”.难就难在将原作的音韵之美在转换成另一种语言时,能够完美地保留下来.如果追求那种亦步亦趋地追求原作的韵律,翻译出来的作品必然会刻板、生硬,失去了汉语鲜活的气息.这就需要发挥汉语语汇丰富、语法灵活的特长,尽量首先在形式上保持与原作的统一,其次是尽量选取能传达原作语调、气息的词汇.
我自感学识不足,一边学习,一边摸索.我稍优越的条件是多年来一直进行汉语诗歌的写作,从事过多年的诗歌编辑,从未间断阅读现代诗歌,较为熟悉诗歌这门语言的发展现状.我不会为了押韵,而刻意生造一些词语,或者把我们习惯的词语为了追求押韵而颠倒过来使用.
语言是随着时代不断发展变化的,因此我的译本必须符合当代人的阅读习惯.打个比方,如果她创作于上世纪二三十年代的,也相应地用我们民国时代的语言来翻译,那样结果会非常可笑.再举个简单的例子,依阿赫玛托娃的身份、修养和气质来说,她会问“为何”“怎么样了”,都是恰当的,如果翻译成“为啥”“咋得啦”,就读来觉得很滑稽.在我读过她的一些译诗中,就发现有的文白间杂,或者过于堆砌辞藻,或者过于华丽唯美的,应该说,都是没有读透原作,没有理解她的写作风格.一些经典重译是有必要的.我赞成用符合现代人阅读习惯的语言,去重新翻译那些外国经典,而用格律体去翻译《荷马史诗》或者《神曲》,没有什么价值.
翻译界前辈蒋路说过：“世间有不朽的原作,却没有不朽的译文,即使是杰出的翻译家,也只能是过渡性人物.”翻译过程中应该不加入个人的情感因素,但这是不可能做到的,只是我不会加得太多.如果有懂俄语的朋友,可以与原文对照着阅读,你会发现我不会遗漏一个单词,这是对作者最起码的尊重.
对我来说,翻译阿赫玛托娃诗歌最大的挑战来自于对每首诗创作背景的了解,必须知晓她每首诗是在何种遭遇和心境下写下的,她生活中经历了哪些变故,当时大的时代背景如何,她诗中涉及的人物指向何人.我认为这是翻译好一个诗人的先决条件.在2000年之前,没有互联网的时代,要想完成近千首诗作的翻译,对我来说无异于登天.我离开俄罗斯回国后,依我的条件是无法购买俄文原著的,得到的资料相当有限,只有几本译介到国内的她的传记,这些只能对她的一生和创作有个大致的了解,并不能满足我作为一个译者的需求.而有了互联网之后,鼠标轻点,整个世界瞬间拉近到眼前,需要什么内容,都可以搜索到,非常便捷,这让我的翻译一下如虎添翼.接下来的挑战,就是把握好诗人语言风格,研究她独一无二的声调、语气,她较有个性的用词偏好,她每一首诗的韵律、节奏.我想,当一个译者,全身心地投入到这其中,沉浸在她诗意的氛围中,感受着她的气息,倾听着她的脉搏,领会着她心情的起伏变化,然后尝试着转换成我们的文字,初译出来后,再反复对照阅读,进行比较,看一下气息是否流畅,意韵是否得以保留.有时,偶尔的神来之笔,让自己也会欣悦不已；而更多的时候,是觉得还不满意,那种推敲与斟酌,也是非常令人苦恼和头疼的.
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