古筝 和古筝形制 和革新,本文是关于发展方面学年毕业论文范文与[标.
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两千多年以来,古筝由最早的民间状态到现在的民族乐器翘首,历经了一系列的发展与革新.古筝形制的发展与革新,实际上就是古筝的发展与创新,古筝形制的发展与古筝艺术的发展起到了相辅相成的作用,古筝艺术的提高与发展,强烈呼吁着古筝形制的革新.
古筝形制的发展
根据历史资料显示,最初流传于民间的筝与现代我们所看到的古筝并不是一样的,这中间形制的改变,经历了相当漫长的演变过程.据《史记》所记载的筝来看,一开始的筝只有五弦.在春秋战国时期,古筝作为礼乐相传的一个重要工具,它的形制与筑类似.在《风俗通义》中曾经记载,“五弦筑身也,筝形如瑟”；到了秦汉时期,筝为了适应更多的演奏场所和作品,由一开始的五弦发展成为了十二弦,十二弦筝一直沿用到隋唐时期；自隋唐过后,又新增了十三弦筝,这时期十二弦筝与十三弦筝并进,十二弦筝主要用于商业,十三弦筝则丰要流传在民间；而到了清朝,则出现了十六弦筝.新中国成立后,筝的形制依旧在发生着变化,由十三弦筝、十六弦筝发展成了二十一弦、二十五弦.在弦的选材上,也由一开始的丝改成了钢丝、尼龙等材质,弦的材质的改变,不仅改变了筝的音色,而且使古筝的音域更为广阔.
古筝的形制与种类
1．传统筝
传统筝,顾名思义,就是未受太多形制革新的古筝.传统筝具有几个明显的特征：第一,筝体较小；第二,弦少；第三,音域窄,音量小.其中,弦的多少是衡量筝的种类的一个重要依据.在用弦的数量上,历史上的五弦筝、十二弦筝、十三弦筝、十六弦筝等等,都是传统筝的代表.流行于唐宋时期的十三弦筝,当时不但风靡全国,还远及日本等国,但在当今却已经成为了绝响.2008年,在北京举办的第六届古筝艺术学术交流会上,来自扬州的十三弦唐筝拨开了传统筝的神秘面纱.十三弦筝筝体狭长,弦乃尼龙所制,历史的沉淀使得其韵味更加深厚,音色古朴,造型美观；流传于河南境内的十六弦筝,也具有筝体狭长的特点,面板的弧度极其优雅美观；相对于河南地区的十六弦筝,广东潮州地区的十六弦筝筝体就要短小得多,为了防止琴弦滑落,在筝柱上还特意做了穿弦孔,独特的造型与河南十六弦筝有着很大的差异.可见,传统筝在其形制上,并不是完全统一的,筝的形制因人而异,因地而异.历史上,这些传统筝的琴弦,所采用的材质以“丝”为主,所以在古代的礼乐文化中,谈及音乐,常常就说是“丝竹之乐”.直至清朝后,筝的琴弦借鉴扬琴这一乐器中所使用的铜弦,才慢慢将其材质由“丝”转换成“钢丝”.钢丝筝相对于丝筝来说,因为是金属材质,有着光滑的质地及金属质感,使得其发音洪亮,余音清澈.
2．改革筝
改革筝是相对于传统筝而言的,它不仅继承了传统筝的历史内涵,也延续了传统筝的改革与积累,如果没有之前的传统筝,就不会存在现在的改革筝.
现在,我们所看到的古筝,大多都属于改革筝,改革筝是依据传统筝进行改革而来的.比如说,流行于广州地区的十八弦筝和二十一弦筝,正是从潮州地区的十六弦筝革新而来的,其外观形制还继承了十六弦筝的大体结构.值得注意的是,现在所通用的二十一弦S筝,它是改革筝的一种典型代表.
在传统筝的革新上,现代的制筝工艺也在不断地创新.历史上,常常以螺钿、嵌丝为制筝的主要工艺,所以,在古代的诗词歌赋中,我们常常看到“钿筝”“银装筝”等词,这些筝已经成为了历史的印记.在现如今的制筝工艺中,依旧延续着这些工艺的发展,只是在这些传统工艺的前提下,又融入了新的技术和材料.制筝工艺的发展,是推动古筝革新的重要保障,使得古筝形制在发展与革新中保持着外观和品质的进一步发展,为艺术的完美锦上添花.
古筝形制发展与革新的趋势
第一,源自传统定弦的制约.乐器的改革是推动乐器发展的助力.在时代大背景下,乐器的发展与当时的经济、文化、政治、艺术发展紧密相连.在尊重传统历史与乐器本身艺术价值的基础上,对乐器形制的改革,就是对时代艺术发展的推进.从上文分析可知,某个时代的精神文化艺术建设与乐器的形制改革是息息相关的,当某种乐器不能适用于当下音乐的需求时,就需要进行改革.故而,最早时期的五弦筝随着人们对音乐的创作水平和欣赏水平的提高,其局限性显露也越来越明显.自改革开放后,人们接受新事物的思想越来越强烈,演奏家和作曲家在古筝创作曲上,也不再满足于古筝的传统定弦技法,故而,他们纷纷标新立异,另辟蹊径.
第二,源自转调的不便.随着我国民族音乐在国际音乐界的崛起,一种新的以民族乐器为主的乐器合奏形式开始逐步流行,作曲家在民族音乐的创作上,也对这种乐器合奏形式表现得十分热忱.筝作为民族乐器里丰要的一种艺术载体,在合奏乐队中自然而然地占据了重要地位.但它的一些弊端也显而易见,比如说转调的不便导致它很难与其他民族乐器相协调,从而导致其常常被排挤在大型民族乐器的合奏之外.由于这一些局限,古筝没有完全发挥出其艺术价值,在未来的形制革新中,艺术的潮流将推动古筝为了突破局限而不断发展与革新.
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