朱德庸：和童年的自己相逢,本文是关于童年类本科论文范文与朱德庸和相逢类学士学位论文范文.
童年论文参考文献：
用单纯的方式,慢慢前行
生于1960年的朱德庸早已过了天命之年,却始终像个孩童一般,用自己的触觉感受世界,用自己的节奏细细生活.从创湾漫画连载时间之最的《醋溜族》,到广受好评屡被改编成影视作品的《双响炮》和《涩女郎》,朱德庸成为当今炙手可热的流量及I P热剧的抢手作者.事实上,早在2009年,他就获颁“新世纪10年阅读最受读者关注十大作家”.2011年,朱德庸便以十年版税总收入6190万荣登漫画作家富豪榜首富宝座.朱德庸的作品多次改编成电视剧、舞台剧,近年来画作在名家拍卖场上屡创纪录,被大陆传媒誉为“唯一既能赢得文化人群的尊重,又能征服时尚人群的作家”.他的漫画引领流行文化二十载,正版作品两岸销量早逾千万册,在“有华人的地方,即有朱氏幽默”的盛名下,朱德庸原可以乘胜追击,再创辉煌,他却偏偏放慢脚步,给自己和漫画更多的呼吸空间.
朱德庸从2000年就开始创作《绝对小孩1》,直到2007年才正式出版,时至今日,《绝对小孩3》问世,漫长的十年,仅仅磨了三剑.高效速食的快餐文化时代,朱德庸却很享受这样的慢时光.陪伴儿子成长的过程中,他渐渐发现,小孩的世界里生活节奏很慢,因而他也试着从孩子的视角出发,去体验慢生活,找回自己丢失的童真.
“我们离开自己的小时候很久了,长大之后越来越不快乐,希望大家都能每天再做一次小孩,找回看不见的幸福.”值得庆幸的是,慢慢回眸的过程中,他遇见了童年的自己,学会了单纯的生活方式,在这个时代里慢慢向前走.
城市行走者,人性观察家
朱德庸创作力惊人,且创作视野广阔.无论是描绘婚姻与家庭的“双响炮系列”、探索与爱情的“涩女郎系列”、剖析年轻时代的“醋溜族系列”,抑或是人生百态充满哲思的“大家都有病”系列,他总用一双成人的锐眼,和一颗孩童一般单纯的心,让生活的真相跃然纸上,从文字到画面,无一不直指人心.
朱德庸从小就喜欢观察路人,并做反向思考.看到一个人走过来,他会想：“如果这时候我突然跳上去,‘啪’地给他一巴掌,他会怎么样？一下子愣在那里呢？还是发了疯一样狂怒？”有段时间,路上的行人总会看到一个自顾自笑的奇怪男孩.渐渐地,他不再满足于观察,还尝试做些“实验”.比如反复去按人家的门铃,按一次,马上躲起来,看出来开门的人的表情.对方回屋后,朱德庸再次摁响门铃,然后躲在暗处,把对方一系列的反应跟表情和自己的想象做比照.
作品《当我从11楼跳下》,就是一次想象的呈现.
“在我跳下之前,我以为我是世上最倒霉的人.”不断坠落的过程中,“我”亲眼目睹了家家户户的苦恼,我才知道每个人都有不为人知的困境.“我看完他们之后,深深地觉得其实自己过得还不错……”然而开弓没有回头箭,随着砰然一声巨响,“我”的离世,也让那些自寻烦恼的看客顿悟—其实他们过得并没有想象中糟糕.
黑色喜剧一样的“朱氏幽默”,时常出现在朱德庸的作品中.看似对立的犀利与温暖,或许要追溯回他长达十几年的学生时代.彼时,朱德庸坚持认为自己是个笨小孩.尽管对图形敏感,却对文字和数学接受无力.比如他从小就不会按正确的笔画写字；算个位数的乘法,他必须从一一得一,一二得二开始默念,背完整个九九乘法表；比如他总是认错字,看餐馆的招牌,眼睛看到的是这个名字,记到脑子里就变成了另一个.于是当他兴冲冲向朋友推荐一家好餐厅时,对方满怀期待地寻找,却永远也找不到……
就是这样一个特立独行的小孩,念国中时如同皮球一般被许多学校踢来踢去,就连最差的学校都拒绝接收他.无奈,朱德庸到一间很差的学校应试插班生,训导主任真诚地问话,“说老实话,你到底抽不抽烟？”受到太多的冷遇,朱德庸万分珍惜眼下的诚挚,心想：碰到这么好的老师,像哥们儿一样诚心诚意对我,我要是骗他,那我岂不是很糟糕？随即,他如实回答,“抽过”.就是这份真实,让他错失了插班的机会.
不被理解与不被尊重,不接纳与不公正,宛如冷秋的童年遭遇,使得他很早就明白一个道理：“你的好对别人来说就像一颗糖,吃了就没了；你的坏对别人来说就像一个疤痕,留下就永久在,这就是人性.”
灵魂深处留下许多被歧视与被孤立的疤痕烙印,朱德庸努力用笔下的线条与色彩,给形形色色的陌生人,派发糖果,让每个翻阅他作品的人,每天都过上万圣节.
直面真实,与自己和解
若干年后,在不断地追索与学习中,朱德庸渐渐明白童年的自己其实是亚斯伯格症患者.这类泛自闭症人群,往往被赋予特殊才能.比如,爱因斯坦会不顾他人高谈阔论,但无法与他人长时间交谈.牛顿、爱迪生、贝多芬、莫扎特等,都可能是亚斯伯格症患者,而朱德庸,恰好也是被上天选中的特别存在.
朱德庸不喜欢被围观,不喜欢跟陌生人说话,他会抗拒、紧张.小时候他帮同学去邮局买邮票,他捏着钱,头脑一片空白,只想逃跑.他沉默地在邮局站了片刻,然后抓住同学,把身上所有的钱都塞到他手里,说：“你不要叫我去问,你自己去.”
25岁成名尚早,朱德庸却受声名之累.每次接受访问或因发布会置身人群中,他都会非常紧张与不安.每一场声势浩大的活动结束后,都是无可避免的虚脱.2011年6月,新书发布会的前一周,朱德庸情绪沮丧到整天整夜地躺在床上,不吃不喝,“ 如果生命有一个钮,一按就可以结束,我觉得我会去按的.”太太跟儿子陪着他不停地说话,又让大陆的*打电话来劝说,他才勉为其难地出门.“为什么其他人能那么享受,为什么别人喜欢在公众场合喜欢结交很多的人,我都没办法？”过去30年里,朱德庸经常扪心自问,“我常常觉得自己又病又笨,真是没办法.”直到53岁那一年,正视自己患有泛自闭症后,朱德庸才渐渐地学会了原谅自己.“我不认为那是一种病,只是一种状态.”他原谅了童年自己的笨拙,也原谅了成年自己的胆怯.
“人生最大的勇气不是面对虛伪的别人,而是真实的自己.”每个人最大的劲敌都是理想中完满的自己.正视自己的不足,学会接纳自己的不完美,跟自己和解,才能宽恕旁人所有的不友善.
出走半生,归来拥抱童年的自己
朱德庸喜欢画画.从4岁开始,画画是唯一能让他松弛的事.无法在现实世界立足的小孩,在空白的书本、墙壁上找到了自己的快乐.在学校被老师打击后,敢怒不敢言的朱德庸便让对方在漫画里“死得非常惨”,心情也因此多云转晴.为此,父亲多次被叫到学校听老师训话,还时常要带着他到各个学校去看脸色留.
纵然如此,父母却从不给他压力.相反,父亲用另外一种方式鼓舞他.没有画本,父亲便用泛黄的纸裁成8开大,再用线缝成一本本册子让儿子作画.父爱如山,朱爸爸给儿子最大的鼓励,是每当本子快画完时,第二天桌上又会多一本新的.
多年后晋升为人父的朱德庸回头去看当年的自己,常常庆幸自己有双开明的家长,“如果我的父母也像学校老师一样逼我学习,那我肯定要死掉了.”
万幸,父母给了他无限的支持、尊重与自由.也正是双亲的包容,令他自如自在地以自己的方式成长,并在天命之年,坚持找回那个童真的小孩,“我一直到现在还在成长阶段.其实我非常不习惯大人世界的方式,长久以来我不太擅长应酬和不擅长参加公众场合,没有办法加入他们.《双响炮》红了以后,我曾经试着社会化,我想要开始像世界上的大人一样,我觉得我也可以装,但是我知道在我的内心
是不快乐的,我觉得会影响到我的本质,所以后来我不要学做大人,我宁可回到小孩的世界,因为在小孩的世界看大人的世界,我可以看得更通透、更清晰.”十年前创作《绝对小孩1》时,朱德庸也未曾设想,自己会穿梭于现在与过去,成人与童年之间.通过画《绝对小孩》,也让他和童年永远连接在了一起.小孩的世界才是一个充满力量的世界,会在你难以抉择的关口,让你做出遵从内心的选择.
“成功是,就算所有的价值观都变成钱的时候,你还是不违背你做梦的天性,永远拥有梦.”当他渐渐发现更多失败的人不快乐,成功的人也不快乐,成年人全部处在一个不快乐的氛围里面,朱德庸便决定画下《绝对小孩3》.
做大人如此疲惫,何不停下脚步,拥抱童年的自己？
透过《绝对小孩3》,在小孩的世界里玩耍的朱德庸,呼吁这个时代的大人们,找回你自己心中那个躲起来的小孩,抱一抱小时候的你自己,和他一起并肩面对这个世界.他会告诉你,站在人生拐角上如何不违背自己的天性而去选择.
大多数人小时候,可能有些事情没有机会去做,或者大人没有给你权利去做.成年人理应做一些真正带给自己快乐的事情,比如,读一本《绝对小孩3》,试着再重新做一次小孩,感受来自天性的力量.
其实,童年那个充满想象的你并没有远离,他就在每一个新的拐角等你.
所以,“谢谢你,小时候的我,我会和你一起……”
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朱德庸：七年过去，大家病得更重了
“为什么不快乐的人那么多我发觉,其实跟童年是有关系的 现在很多人不快乐,我认为是因为他们背弃了他的童年 换句话说,我觉得他背叛了小时候的自己 ”人们没有过得更好朱德庸成名很早 .
朱德庸：小孩的哲学让你看透大人的世界
当朱德庸还是小朋友的时候,他并不快乐 因为成绩差,父母送他去补习班,可是没用,他根本学不进去；又请了家教,但朱德庸会设定好一个闹钟,时间一到就响铃,提醒家教“时间到了你快走吧”.
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