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对于德高望重的艺术家,人们 通常会称其为“老师”或“先生”,但蓝天野身边的晚辈们都喜欢叫他蓝爷爷,透着亲切,兼表达心中的敬爱.
91岁是让人敬畏的年纪,更何况如蓝天野,仍站在创作的第一线,丝毫不输年轻人.
2011年回归戏剧舞台后,他以84岁高龄先后参演了《家》《甲子园》,88岁时,与李立群在《冬之旅》里飚戏,一点不含糊.
90岁时,他再次做导演,为庆祝北京人艺65周年,将原创戏《大讼师》搬上了舞台,今年5月11日到20日,《大讼师》开启了二轮演出.
耄耋之年,热情不减,蓝天野91载人生中贯穿了他的理念：“艺术创造,如果能做得更好一些,为什么不呢？”
大众对于蓝天野的印象,大多源于他经典的荧屏形象一一《封神榜》里的姜子牙、《渴望》里王沪生的父亲.其实在这些作品之前,蓝天野是北京人民艺术剧院建院的第一代演员,是第一代《茶馆》里的秦二爷,《北京人》里的曾文清……但是1987年60岁的他退休后,毅然地“戒”了戏剧,这一“戒”就是二十多年.
直到2011年的一天,蓝天野正在紧张地准各自己的第三次个人画展时,突然接到了一通来自北京人艺的电话,时任院长张和平要邀请蓝天野、狄辛夫妇和朱旭、宋雪如夫妇一起吃饭.当然不只吃顿饭那么简单,肯定有事要谈,蓝天野心里明白.后来,他笑称这次吃饭为“鸿门宴”.
此宴就设在了人艺食堂,酒过三巡进入正题,张和平说：“剧院打算排《家》,巴金原著,曹禺改编的《家》,李六乙导演,决心搞出一台北京人艺风格的《家》.”挺好的想法啊！蓝天野想到自己1984年就导过这部戏,以为院长要听听他的意见,顶多让他挂个“艺术顾问”之类的名义.可绝没想到的是后面的话,“请天野和朱旭二老在戏里演个角色？”
蓝天野听完就愣了.朱旭答应得比较快,那些年,他没少在剧院演戏.但是蓝天野上一次登台还是1992年《茶馆》的最后一次演出,甚至从1963年转为导演后,他演戏就很少了.“上台演戏？再从头塑造一个新的人物？荒疏久矣,再说,已耄耋之年,演得动吗？记忆力已衰退,记得住词儿吗？”人们以为这样的老戏骨,肯定会割舍不下舞台,但是蓝天野当时还真不想演戏,画展正忙得脚朝天呢,而且当初离开舞台就没想再回来.然而,盛情难却,终究他还是加入了《家>,在84岁本命年,挑战了-一把反派角色冯乐山.
这—发就不可收.第二年就是北京人艺建院60周年,献礼之作《甲子园>应运而生.这次,蓝天野不只是男主角,还担任了艺术总监.郑榕、朱旭、朱琳、吕中、徐秀林等老艺术家和人艺其他几代人也同台演出,完成了-一次薪火相传.
戏瘾似乎被勾上来了,蓝天野觉得“好像我还是属于这个舞台”.于是,当他遇到了编剧万方时,就问她：“你能不能写一个像我这样的人,这样的戏？”至于写什么,怎么写,不干预.后来就有了《冬之旅》,蓝天野一口气读完,特别喜欢.“这是我70年的演戏生涯里最有感受的一部戏,写出了我的生活经历中感受非常深刻的一部分.”
蓝天野和李立群担纲主角,105分钟从头到尾不下场,没有中场休息.两人飚戏,大段地念白和对话,在激烈的情感起伏中,88岁的老先生声音朗朗,让人感受到岁月沧桑和人生厚重.
2015年《冬之旅》首轮演出效果震撼,后来蓝天野和剧组走过了多个城市,每一次谢幕,观众都报以长时间、热烈的掌声.2017年,《冬之旅》又进行了二轮演出,这一年,蓝天野也过了90岁生日.
时光倒回90年前.那时,蓝天野原叫王润森,1927年出生在河北省饶阳县的一个大户人家.刚满月时,全家四代人就迁居到了北平.他小时候常跟着母亲去戏园子听戏,喜欢得很,有时候也跟着模仿,对美的感受力和悟性慢慢地就熏陶了出来,这也是成年后他演戏时寻物感觉比较快的一个原因.
第一次对话剧产生兴趣,是蓝天野在北平三中上高一时,看一群学生在学校礼堂演曹禺的《北京人》,苏民在戏里演曾霆.“我认识和不认识的人们在舞台上化身为另一个人物,年龄、性格各异,演的还不是我们这个时代的事儿,离奇又含蓄的故事,穿着也不一样,它强烈地吸引了我.”
当时,他与苏民因同在学校办壁报而相熟,就常凑在一起聊话剧,看话剧.后来,他俩又都考上了北平艺专,虽然蓝天野学画,但却不知不觉走上了戏剧的路一—第一年,苏民就拉他去演 《日出》,他第一次做了演员.到1952年北京人民艺术剧院正式建院时,蓝天野己拥有五年的专业表演经历.
作为专业演员,蓝天野常常琢磨怎么找到更好的表演方法.他开始从书中找答案,最感兴趣的是斯坦尼斯拉夫斯基的《我的艺术生活》.后来,在排《夜店》时,蓝天野认识了焦菊隐先生,使他打开了演剧的一片新天地一一焦菊隐让演员们去体验生活,去天桥.蓝天野这才发现,除了叫卖和杂耍场子,那儿还有_片不为人知的贫民窟,三教九流,难以想象的龌龊嘈杂.“焦先生对戏剧的创造和探索,从来不甘于平庸,总要做到极致,不容忍任何舞台上的概念化、虚假造作的演剧风气,营造出L．片生活’.”
到生活中去,后来也成为蓝天野一直秉持的理念.在北京人艺,蓝天野先后饰演了《北京人》里的曾文清、《茶馆》里的秦二爷、《蔡文姬》里的董祀、《王昭君》里的呼韩邪单于等重要角色.虽然如此,但提到早年在剧院的日子,他最爱讲起下乡体验生活的经历.
“我们这一代当时是标准的青年演员,1952年我25岁.人艺建院第一件事不是排戏,全院分成四个大组下乡下厂,我参加的是琉璃河水泥厂这个组.在那儿最少要干半年.里面有一个烧成车间,烧制水泥时水泥容易结在炉壁上,越结越多就影响生产,必须打掉,如果等高温冷却下来再打,就要花很长时间,所以只能在高温时进去打.我们要穿石棉服,用棉被泡湿了全身裹上,穿石棉鞋进去,用钢钎打,打一分钟出来再换人,就那一会儿工夫出来棉被都干了.
“下班以后,总有工人来找我们,有时还一起踢足球.我偶尔有事回北京,总是夜里坐火车回水泥厂凌晨一点左右到,总有几个工人朋友在车站接我,然后找个小饭馆吃夜宵,亲密得很.这就是一个戏剧理念,戏从生活中来.我们大部分都是从学校出来就上台演戏,对生活各方面并不熟悉,于是要有意识地到生活中去.”
虽然大家熟悉的是演员蓝天野,但实际上,他还当了二十几年专职导演.1963年,因为身体不好一一他因低血压曾多次晕倒在后台,其中一次演《蔡文姬》,到第五幕上台前,又晕了过去,这让他开始思考自己是否再适合演戏.加之,他对做导演本来就有兴趣,就申请了转职.作为导演,他先后执导过《贵妇还乡》《吴王金戈越王剑》《家》《秦皇父子》等十几部作品.
1987年,刚满60岁的蓝天野就主动提出了离休,并决心此后再也不沾戏一一不演、不导、不看.其实60岁对于很多戏剧人是渐入佳境之时,拥有了足够多的生活和舞台经验,以及更强的感受力,这时离开未免可惜了.可蓝天野却十分干脆.为什么呢？“想干也干不了,最长时间是隔一年半才能排一个戏,专业处于半荒废状态,没什么意义了.于是不如不做.”
1992年的《茶馆》告别演出也是蓝天野的舞台告别.从1957年首次开始排练到1992年,蓝天野共演了374场《茶馆》.由焦菊隐、夏淳导演的《茶馆》于1957年3月29日首次被北京人艺搬上舞台,浓郁的北京风隋、深刻的历史感慨与人生况味,经过于是之、蓝天野、郑榕、童超、英若诚、胡宗温、黄宗洛等老一辈艺术家的精彩演绎,成为中国话剧舞台至今难以超越的巅峰之作.不过最令蓝天野刻骨铭心的还是1992年7月16日的第374场告别演出.“本来这一天《茶馆》的演出是为了庆祝北京人艺的四十华诞,我们并没有意识到那是一场告别演出,只不过从那场演出后再也没有能够集合在一起演出.那天晚上的演出是无法形容的,演出结束之时,全场的观众全部起立以十分热烈的掌声等候演员谢幕.于是之先生深深地鞠躬,全场的观众潸然泪下……”
之后是一场漫长的缺席.告别舞台后,他并没过上悠闲的退休生活,按他自己的话说,反而更忙碌了.一方面,他忙着拍电视剧,《封神榜》《渴望》《中国商人》都是他离休后拍的.另一方面,他得以与丹青为伴,圆了自己的绘画梦,1996年、1998、2011年曾三次举办个人画展.另外,他还有个*奇石的爱好.
如今回归舞台已有7年,老先生热情愈盛.去年他再次做导演,排了一部原创戏一一《大讼师》.这几年,蓝天野担任北京人艺的艺委会委员期间,与编剧郭启宏常常碰面.蓝天野觉得郭启宏文化底蕴深厚,就萌生了-一个想法：“你写一部《曹雪芹>吧,我有生之年,再导一部戏.”曹雪芹是蓝天野特别钟爱的人物,做一部关于曹雪芹的戏是他的夙愿,他也向编剧何冀平这样建议过.而郭启宏写过不少历史题材的话剧,北京人艺的保留剧目《李白》就是其中之一.但郭启宏一听“曹雪芹”,第一反应是：“太费劲了！得花多少时间,研究多少资料……”
不过,两人都乐于合作一把.于是就做了《大讼师》,它取材于经典戏曲《四进士》,京剧大师马连良、周信芳都曾演过《四进士》,改编难度不小.蓝天野说,“观众看到这戏认可它是话剧了,我就满足了.”
这次是蓝天野和青年导演韩清联合导演,但在排练场,蓝天野从不惜力.他常常忘了自己的年纪,“有一天蓝老师给年轻演员做示范应该怎么往后退,然后摔坐在地上,他真的就直接—下子坐到了地上.我们都吓坏了,可他觉得这很正常,他面对舞台是忘我的.”韩清说.
90岁的身子骨如此硬朗,在被问到养生的秘诀时,蓝天野爽直地告诉记者：“秘诀有,就是不要养生,身体是越琢磨越坏.”
“今年排完《大讼师>,再演几场《冬之旅》,下半年还有个新《北京人》,我也就该收山了.”这是2017年5月时,蓝天野给自己做的计划,“现在,再见到好的演员,好的作家,我就不会再说合作的事了.”
但是,谁知道呢？说不定谁答应写一部《曹雪芹》,老先生又会动心了.（资料来源：《北京青年周刊》）
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