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赵际芳是个读书的种子,从小学一直读到博士后.她把最美好的青春献给了书法.按理说,她是典型的学院派书家,然恰恰相反,她的书法观念与学院派的形式构成、主题先行相左.她有开放的全球视野的书法观念,但却把脚跟站定在民族书法传统的沃土上,也正因于此,她的书法创作再获生机.
她的博士论文《二战后日本书法团体研究》深刻地批判了二战后日本书法追求“展厅效应”、强调“视觉冲击力”的形式主义弊端,主张书法应突出作品的文化内涵及意境,这种对传统的回归,已是一种深层次的反省与悟出.她认为当代书家缺少的是“博学”,缺乏文化的积淀.书法需学问的支撑,同时又得保持它“书写性”的本质.筑基于传统经典,又将书法创作放在全球化的视野中审视,故赵际芳的书法,端雅清遒,以风骨为体,以变化为用,锋毫能出物类之表,而玄妙之理伏于杳冥之间.纵横驰骤,笔迹遒润,挺然秀出又天质自然,自是一家风貌也.
—楚默（诗学、美学、美术史论学者）
明显,际芳女士的书法是根植于古代书法经典之中的.如果从审美上将古典派书法分为“古拙”“古趣”“古雅”三类的话,际芳之书又明显倾向于后者.所谓的“古”,指传承渊源之厚.际芳广临古代法帖,尤以隶、楷书为最擅.其书结构舒和雍容,用笔不疾不徐,自然展现古静之意.所谓的“雅”,指文人风度.际芳是哲学博士,艺术学博士后,学识是艺术创作的根本支撑,其腕底毫端,自然流露文人雅意.“古雅”二字,际芳之书得之.
—李刚田（西泠印社副社长）
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