京剧名伶十三绝在北京的故事（五）艺术人生最为跌宕的杨月楼（下),本文是艺术人生方面大学毕业论文范文与杨月楼和艺术人生和京剧名伶相关毕业论文模板范文.
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杨月楼重登舞台
上文留了一个尾巴,杨月楼被递解回籍,这是刑部下的文,那么杨月楼回原籍没有呢？杨月楼也不傻,他没有回去.经过两三年官司的反复,杨月楼好容易重获新生,如果回到安徽怀宁石牌镇去,那这戏就唱不了了,也就没有后来这个三庆班班主了.杨月楼没有回去,这可以说是杨月楼的叛逆性格使然.当时上海的舆论也是完全站在杨月楼这一边,纷纷为他声援,所以杨月楼就在上海这个地方,又待了一些日子.转过年来,到了光绪三年(1877 年),杨月楼在众梨园好友的资助下,居然在上海开了一个茶园, 叫鹤鸣园.他开的这个茶园也是戏园,由他领衔挑班主演,演唱什么呢？依然是奎派老生戏——《打金枝》《回龙阁》《五雷阵》《四郎探母》《牧羊圈》,都是奎派的拿手戏.武戏演的是《翠屏山》《赵家楼》《恶虎村》……还有猴戏《安天会》《芭蕉扇》《金钱豹》《泗州城》等.据说当时各个刊物都有报道.说他这个孙悟空演得太棒了,演的是人、神、猴三位一体,既形似又神似,是演了个神猴儿.手中那一根金箍棒在台上耍得是如见车轮不见人.台下掌声雷动,客满.这里边多说一句,后来杨月楼的儿子,就是杨小楼,也以演神猴儿出名,这也可以说是“基因”关系.
杨月楼就这样在上海一共演了两个多月,这时候上海县衙门不干了,说判你递解回籍,你没有回籍不说还在这儿唱戏.这不是在我眼睛里插棒槌吗？不可以.这时就有人出来给说和,反正又得给衙门口送钱去.最后双方达成了一些妥协,说以后演戏不准登你的名,只写俩字,“准演”.比如说,准演《五雷阵》、准演《打金枝》、准演《安天会》,“准演”俩字就代替杨月楼的大名.这样,又维持个把月,也不行了,衙门竟想有一天来捉拿杨月楼,想再把他放进监狱里边.幸亏县衙内有好心人给他通报,说,你赶紧走吧,马上公差就要来拿你.于是杨月楼匆匆而去.他去了哪儿呢？他去了苏州,杨月楼胆够大,到了苏州依然演戏.当然又是轰动一时,短期演出之后,他又奔了天津,在天津又是暂时演戏.在这两个地方,他誉满南北.光绪三年(1877 年)5 月份杨月楼来到了北京,立即参加了三庆班.从此杨月楼一帆风顺,并成为了大老板程长庚的左膀右臂.
三庆班有了接班人
杨月楼回到北京以后,三庆班的大老板程长庚正是求贤若渴,想找一个接班人.一看杨月楼来了,他一瞧,杨月楼文武戏都好,感叹来得太是时候了.三庆班这个时候正要唱一出连台大戏——36 本的《三国志》.说起来,当时四大徽班当中的四喜班、春台班都大排新戏.四喜排得最多,排的是《雁门关》《五彩舆》《双龙会》《盘丝洞》《梅玉配》等,都很叫座.春台那边呢? 春台也就是杨月楼的师哥俞菊笙在当班主,排的是《混元盒》《五花洞》,还有《铡判官》.所以三庆班为了保持住老大的地位也要排大戏,而且要排36 本的《三国志》.有了程长庚的鲁肃、卢胜奎的孔明、徐小香的周瑜、黄润甫的曹操、钱宝峰的黄盖,虽可谓众星云集、珠联璧合,但独缺赵云一角儿.程长庚一看这杨月楼来了,也就是赵云来了,真是来早了不如来巧了.于是就让杨月楼演赵云.经过了一番准备——改戏、排戏,完成,最后在光绪三年(1877 年) 一进腊月就要演这36 大本的连台戏《三国志》.
这出大戏是从进腊月开演,演完了36本以后,最后还要再演一次《长坂坡》.《长坂坡》就是由杨月楼担纲主演的,由他扮演的赵子龙,杀了个七进七出.这时候正是腊月二十三过小年,当时可以说是过年前燕都（北京）的一道靓丽文化大餐！北京的观众奔走相告,一时满城空巷,真是太棒了.那么杨月楼演出以后,是谁给他极高的评价呢？是程长庚大老板给他下的结论.看见杨月楼这个人,不但文武皆擅,而且人也忠厚.不像谣传的他在哪儿哪儿就闹官司,而是规规矩矩的一个人,很忠厚的一个人.同时也发现他很有责任心,很有管理能力、组织能力.于是,程长庚就认定他是自己一个非常理想的接班人.另外还有一个附带条件,就是他也是安徽人,也是安庆一带的,可以说是自己的小同乡.于是他就开始把自己的一些好戏,例如拿手戏《群英会》《取南郡》的鲁肃交给他演.慢慢又把《法门寺》里的赵廉交给他演.还把自己的武老生戏,像《镇潭州》的岳飞岳鹏举,像《定军山》的黄忠,《凤鸣关》的老将赵子龙,都让他演.演出后一看,文的武的都演得非常好.于是,在光绪四年(1878 年),程长庚就不大管理班务了,他让杨月楼管理.到了光绪五年(1879 年) 的时候,程长庚就彻底地跟杨月楼亮了牌,说,我要把三庆班的大印交你执掌,你作为班主,但是我要求你一件事,就是你一定要和三庆班相始终.你看我参加了三庆班,到现在将近50 年,我没有到任何地方去,希望你也能够做到,不辜负我对于你的期望和赏识.杨月楼激动地说：“您放心,您这样看重我,我也要和三庆班相始终,有我在,三庆班就在,三庆班在一天,我在一天.”
杨月楼是这样说的,也是这样做的,他为三庆班呕心沥血.一年以后,在光绪五年（1879 年）底,农历腊月的一天,程大老板撒手人寰.在他仙逝以后,杨月楼接了三庆班的班主,他把程长庚的那些个好戏,像《法门寺》《群英会》《取南郡》《文昭关》《战樊城》《镇潭州》完完全全接手过来.同时他又兼唱他老师张二奎的奎派戏.另外他也演武戏,像《翠屏山》《白水滩》《贾家楼》他都演,还要演猴戏.特别是《安天会》,这样的拿手猴戏,文武戏一齐上,毫不惜力,一以贯之.而且多少年来真像他所发的誓愿一样,没有再离开三庆班一步,从没有再到外班去串戏.他呕心沥血,团结住徐小香、卢胜奎,还有谭鑫培、黄润甫、钱宝峰这些人,三庆班又维持了十年之久.这中间,到了光绪十四年(1888 年),他还在师兄弟( 程长庚四箴堂学生) 张淇林保荐之下,入宫做了内廷供奉.杨月楼在宫里边及坊间两边演戏.两年之后,由于积劳成疾,药石无灵,他英年早逝,仅仅活了46 岁.有的书上说他活了42 岁,我宁肯相信他活了46 岁,以秦华生、刘文峰的《清朝戏曲史》为准,以上就是杨月楼的这一生.
杨月楼六世梨园 是京剧的大功臣
杨月楼在上海蒙不白之冤,死里逃生,但是收缘结果还是不错的.那么一定有人问了,韦阿宝的结局怎么样呢？这里补一笔,阿宝也是红颜薄命,上文交代过,上海狗县令将韦阿宝交给所谓的慈善机关之育善堂暂时存留,让她再择婿,可是韦阿宝没有再嫁人.有人说,韦阿宝是万念俱灰削发为尼；也有人说,韦阿宝不知所终.总而言之,这个千金小姐没有得到一个很好的归宿,结果很惨.这都是那些狗官,还有最后不认女儿的韦父造的孽.这说明在封建社会,当时的女子想要婚姻自主是万万行不通的.杨月楼之后,薪火相传有了赫赫有名的梨园世家.从他父亲杨二喜来说,是徽班武旦.到杨月楼这儿,皮黄初兴,文戏武戏均是一流,尤其是他在《西游记》里扮演的孙悟空,开一代先河,成了演孙悟空最好也是最早的一员.特别是他后来从监狱出来,竟用“杨猴子”来做艺名.有人问他为什么用猴子做艺名？他说,我们做艺的人没有人权,我们就是被人当猴耍,所以我干脆就叫杨猴子.他入宫当差的时候,他的艺名就叫猴子.因此他的儿子、小荣椿科班毕业的杨小楼,艺名叫小杨猴子,也是以演孙悟空出名.当然了,不仅是演孙悟空,所有的武戏,不论是长靠戏,还是短打戏,以至于勾脸武生戏,他都是冠绝一时无人能比,尤其是演《长坂坡》的赵云、《挑滑车》的高宠、《铁笼山》的姜维、《连环套》的黄天霸、《安天会》的孙悟空.所以当时有美誉称他为武生宗师或武生泰斗.杨月楼那么棒的武生,若和他儿子杨小楼比较起来,似乎是青出于蓝胜于蓝.这主要有这么些原因：一是杨小楼他的天赋异禀极好,悟性又高,加之后天的勤奋好学,再有一点,他有很好的师承,短打戏授艺恩师为武生鼻祖杨隆寿,也就是杨月楼的师兄弟.长靠武生得到许多名师的传授,包括他的挚友谭鑫培、俞菊笙、姚增禄等.并成为谭鑫培的义子,按谭家谱系起名为“嘉训”.谭鑫培对杨小楼既授艺又大力提携,故此,杨小楼在武戏方面才能有那么多的创新.这突出表现在创造了京剧武生流派“杨派”这一特大的业绩上.他提出了武戏文唱理论,注重以刻画人物为核心的表演方法.当然在《长坂坡》这出武戏中,杨月楼和杨小楼父子是各有千秋.杨小楼在奎派的老生戏方面,应该说儿不如爹,他也愿意唱点奎派老生戏.譬如说,他唱《法门寺》的赵廉,也愿意唱《回龙阁》即《大登殿》的薛平贵,但是他唱的成绩远不如他父亲.可是杨小楼开创了文武老生的这一新行当,如他扮演的《野猪林》的林冲,为以后学杨派的李少春、李万春、厉慧良、高盛麟等人所继承.可以这么讲,杨氏父子都是京剧大艺术家,但还是尺有所短,寸有所长.所以人总还是有缺陷的.杨小楼没有儿子,由他的姑爷、唱老生的刘砚芳欲把自己的儿子刘宗杨过继给他成为小楼的孙子,这也是一个非常好的武生.可惜他英年早逝.于是刘砚芳又把刘宗杨的弟弟刘宗年,过继给杨先生,成为杨先生的孙子,叫杨宗年.扮相、武功都不弱,宗年唱武生,也唱武老生,均相当不错.
笔者在20 世纪60 年代初,在内蒙古李万春京剧团任编剧,有幸与宗年同事.在我根据同名话剧改编的京剧《年青的一代》中,他扮演萧继业,与名演员李小春共同担任剧中的主演.宗年兄逝于1981 年,享年仅63岁.杨宗年的后代杨长秀、杨长和、杨学敏均是有一定造诣的京剧演员.尤其次子杨长秀,也唱武生,长靠短打皆精,并善于说戏、导戏,现在在中国戏曲学院任教授.长秀之子杨朔,也工武生,为中国戏曲学院大专班毕业生.综上所述,您看这应该是几世梨园？从杨二喜、杨月楼、杨小楼、杨宗年、杨长秀、杨朔等,应该是六代梨园.咱们要是把杨小楼的姑爷文武老生刘砚芳算上,那也算是七代梨园了.京剧梨园界常常是有这种延续性,一代一代为广大戏迷服务.杨家一门在红氍毹上,为京剧武生行的发展作出了巨大贡献,观众不会忘记这些京剧的大功臣.
（编辑·韩旭）
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