刍议毫州花戏楼透雕对动漫创意设计的两点,本文是有关创意设计毕业论文开题报告范文与透雕和戏楼和创意设计相关参考文献格式范文.
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摘 要：亳州花戏楼的砖雕、木雕、彩绘的人物造型、空间布局、场景设计对动漫设计尤其是以三维影像呈现的偶动画,三维虚拟动画有很好的借鉴作用.
关键词：花戏楼透雕；动漫设计
基金项目：亳州市社科联2017年课题,亳州学院校级课题<教师教育专业儿童画教学Photoshop技术实践研究（2016YBJY05）>,亳州学院校级课题<艺术设计专业综合改革试点（2016zyzg01）>
亳州花戏楼,原名大关帝庙,又称山陕会馆,尤其以地方折子戏为内容的砖雕、木雕、彩绘为特征,故称花戏楼.亳州花戏楼的建筑装饰多用适于透雕的砖、木雕刻出以地方折子戏为内容的透雕艺术.
一、 散点式叙事性透雕对动漫创意的启示
1.散点式构图对动漫创意的启示
亳州花戏楼透雕多以地方折子戏为内容进行雕刻,大门的水磨砖墙饰以精美的砖雕,雕有人物、车马、城池、山林、花卉、禽兽等；花戏楼的戏台为木质结构,戏台木构件上饰以精美的木雕和彩绘,木雕以三国戏文十八处为内容雕刻而成,每一块砖雕、木雕都是一副会讲故事的图画.
亳州花戏楼透雕以三国戏文十八出为基础雕刻而成,用言简意赅的图形表现繁复的戏曲内容,如砖雕《郭子仪上寿》,就是采用中国画中散点*的原理进行雕刻而成,散点*的好处是可以在有限的空间内表达尽可能多事情.这对动漫创意设计尤其是以三维空间展示的偶动画,三维虚拟动画有良好的借鉴作用,偶动画,三维虚拟动画都是通过在空间中按照一定规律摆放人物、花鸟、植物、楼台等,可以从花戏楼砖雕中寻觅一二.
亳州花戏楼透雕的散点式构图在以长卷式构图的动漫创意设计中有较好的表现形式,用有限额画面表现更多的内容,为动画形象提供更加广阔的表演舞台.如美国迪斯尼动画《花木兰》中,木兰教小孩子习武一段,由于商业动画和西方*学的影响,在美国迪斯尼动画 《花木兰》中多采用一点*或两点*的原理绘制动画镜头.花戏楼透雕在叙事上以画面表现内容的多寡采用不同*构图形式,砖木雕刻的构图有些中国画的意味,通过虚实、远近、大小等手法在尺寸之间表现大千世界.
亳州花戏楼透雕在方寸间展示世间百态,砖雕《王羲之爱鹅》在方寸间雕刻出层次错落有致的砖雕艺术精品,画面由内而外共分为多层,最内层的是室厅的画面,柱子与人物、窗户、门通过透雕的形式展示出立体的空间.上边楼台的*采用一点*,可以从桌子的角度和护栏上可以看出砖雕花戏楼透雕的散点*中的一点*,这对以三维呈现的偶动画和三维虚拟动画中的空间布局有很好的借鉴作用.
2.叙事性透雕对动漫创意的启示
动漫剧本的创作有两种途径,一是原创,二是改编.原创动漫剧本相对改编剧本来说难度要高一些,因此我们在动漫剧本的编写可以参考已有的历史故事、民间传说、神话故事等.亳州花戏楼的透雕以三国戏文十八出为基础雕刻而成,每一块砖雕、木雕都是一副讲故事的图画,用言简意赅的图形表现繁复的戏曲内容,动漫剧本的创作应该参考花戏楼的透雕的叙事性,用简明的动漫语言编写详细的动漫故事.如花戏楼正门的“郭子仪上寿”砖雕,将戏文郭子仪60生辰用砖雕的形式表现出来,砖雕上郭子仪高坐其上接受儿孙百人共同恭祝,画面中人物层次高低错落,个性鲜明.因此我们在动漫人物的设计可以借鉴花戏楼叙事性透雕的描述方式,用详尽的语言描述动漫人物的鲜明特色.
二、 叙事性透雕造型对动漫造型设计的启示
动漫造型的设计上可以借鉴花戏楼透雕的雕刻形象,偶动画使用易于制作的泥土和便于伸展的骨架,偶动画的人物、动物、楼台,这些的制作都要符合相关的艺术统一性.花戏楼透雕属于陕西晋派的微雕艺术,人物栩栩如生,神态各异,结构严谨、线条圆润、题材丰富而又有内在联系,同时吸纳了徽派精巧玲珑、刀法严谨的雕刻工艺.
1.叙事性透雕人物造型对动漫人物设计的启示
动漫造型设计是动画制作过程中非常重要的一环,动漫造型设计的优劣很大程度上决定着一部动画片的质量.花戏楼透雕的人物雕刻圆润,造型生动,形象丰富,人物造型生动,表情、动作、服饰细节精致.砖雕《吴越争霸》中的人物形象,人物身披战甲,横跨马上,手握大刀,奋勇前冲.动漫人物形象的设计在一部动画片中有着鲜明的特色,正面人物形象高大、面容姣好、性格鲜明、内心阳光,这些人物特征在花戏楼透雕中都能找到适合的素材.
亳州花戏楼透雕具有浓厚的中国传统人物画特征,中国画最具代表性的是形神论,其“形神论”深刻地提出了意象造型的内涵.“传神”是我国人物画的优良传统,中国画从对象形体结构出发,对对象作了全面深入研究后,经过主观提炼概括、规范化的形象,它是带有规律性和节奏性的高度都更接近角色的真实状态, 因此可以拉近角色与观众之间的距离.动漫角色的设计具有高度的凝练性和程式性,区分动漫人物除了具有的个性特征外,人物的性格也是区分动漫人物的重要依据.中国六七十年代的美术片在人物设计上汲取了中国传统人物画的特征,如1964年万籁鸣,唐澄导演的《大闹天宫》中的孙悟空就借鉴了南方戏曲猴派的艺术形象,玉皇大帝借鉴了敦煌壁画中人物画的形象特征.
2.叙事性透雕对动漫舞台设计的启示
亳州花戏楼透雕的叙事性是以画面呈现出来的,以散点化的透雕构图叙事达情.花戏楼大门水磨砖墙上镶满砖雕,雕有人物、车马、城池、山林、花卉、禽兽等图形,亳州花戏楼透雕图形画面有长方形、正方形、扇形、圆形等,每种不同的图形在构图设计和表现寓意上起到不同的作用.如砖雕《虎落平阳》采用长方形构图,老虎和犬各在画面的左右三分之一处,恰好处于长方形*的视觉黄金点,动物形象高低、远近错落有致.松树的制作采用高度概括性的伞形雕刻,在偶动画的场景制作中,将偶动画中的景物用高度概括性的形式制作,有助于提高工作效率.
三、 透雕装饰色彩对动漫色彩运用的启示
亳州花戏楼透雕分为素色的砖雕和敷彩的木雕,花戏楼木雕位于花戏楼戏台的上方的梁栋上,戏台上方的藻井中有彩绘九幅,绘有“龙凤呈祥”、“鹤舞朝阳”、“鹿灵献寿”等彩绘图案.花戏楼木雕的色彩久经风雨依然艳丽,这得益于民间已经失传的“一色三套平涂”的彩绘技法.传统动画的上色采取单线平涂的技法将颜色平涂与于动画角色和动画背景中,而偶动画的上色也是采取单线平涂的技法.随着时代的发展计算机用于动画的制作,极大的提高了工作效率,在动画角色的制作和动画场景的搭建上,依据空间关系可以分为二维动画和三维动画,二维动画采取单线平涂的技法,三维动画的上色依附材质球的设置,相对于二维动画的单线平涂三维动画的上色更为复杂.
四、 结语
亳州花戏楼透雕分为砖雕和木雕两种形式,透雕以叙事性的画面讲述神话故事、戏曲内容,散点式的构图在尺寸间包容寰宇.亳州花戏楼在图形表现和色彩使用上对动漫人物的设计及场景的设计具有很好的借鉴作用.
结论：该文是一篇大学硕士与创意设计本科创意设计毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写透雕和戏楼和创意设计方面论文范文.
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