岁月汤汤，人亦归来电影《归来》中的两次归来,该文是电影方面有关专科开题报告范文和岁月汤汤和《归来》和两次有关本科毕业论文范文.
电影论文参考文献：
摘 要：第五代导演的影片,总是印刻着历史的伤痕与人性的悲悯,张艺谋的影片也不例外.纵使当今社会娱乐之风盛行,在描摹人情与人心时,张艺谋导演依旧保持着那一代电影人特有的冷峻眼光与悲悯情怀.本文将围绕“归来”二字,进一步探讨影片中“归来”的意义.
关键词：一次“归来”；二次“归来”；色彩
作者简介：赵妍煜（1993-）,女,汉族,山西晋中人,山西师范大学戏剧与影视学院硕士.
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2017)-18-150-01
戏剧是人类的自我实验.同样,电影是人类情感的凝聚与表达.张艺谋导演的电影《归来》,正是将镜头聚焦于个体人物的情感变化,从而对当时那个特殊文化背景下的人性与人情进行深刻的反思.
一、一次“归来”：奋不顾身方知刻骨铭心
丹丹的眼神在跳舞时是那么的闪烁、炯炯有神、富有光彩,但是当听到自己父亲逃跑时的消息,却那么的麻木、空洞,甚至在听到自己父亲的名字与“逃犯”、“狡猾”、“老”等等这些刺耳的名词联系到一起时,没有生气,没有愤怒,只是静静地听着,坚定地点头.“父亲”这个概念在丹丹心里是严重缺失的,这在影片后面,在父亲的照片统统被剪成空白这一细节中,也可以清楚地看出.所以,在表态时,丹丹的态度表达的是那么干脆利落.“他跟我没关系,我服从组织决定”,话语一出,冯婉瑜略带惊讶和愠怒地转头看着自己的女儿,我想那一刻,冯婉瑜对自己的女儿是陌生的,也是寒心的.那是她的父亲啊.这在后面冯婉瑜即使失忆了也不原谅丹丹可以看出,丹丹给冯婉瑜带来的伤害是无法抹灭的.但轮到婉瑜自己表态时,她是那么的难以启齿.冯婉瑜的眼神自始至终是哀怨的、焦灼的,当他听到陆焉识出事时,她表现出的是担心.是的,陆焉识对冯婉瑜来说,是她的丈夫、她日夜牵挂的人.婉瑜没有办法和自己心爱的丈夫划清界限,没有办法做到陆焉识和她没有关系,她不想服从组织决定,只能勉勉强强挤出两个字——“明白”.在那样的高压环境下,她能改变什么？只能“明白”.
陆焉识雨夜冒险跑回家中,在整个过程里,没有配乐,也没有过多的台词,只有被无限放大的情感.陆焉识轻轻转动门把手,以及趴在地上看到透过门缝的一道橘色的光,这两个场景导演都用特写镜头来处理,颇具内涵.门把手和那一道暖色的光,都是家的象征.屋内的冯婉瑜已然是热泪盈眶,这是一种情感的细腻流动,是一种心有灵犀,缓慢却极富张力,沉默却暗涌着热烈.当婉瑜走向门口时,步伐时而缓慢,时而急促,最后手足无措地站在门口,我们可以体会到婉瑜矛盾纠葛的内心.随着影片的主题曲《渔光曲》的响起,陆焉识和冯婉瑜高喊着彼此的名字并奋力跑向对方,这时镜头缓缓拉远,以一个全景展现在观众眼前,我们可以看到陆焉识和冯婉瑜就差那么短短几步便可相拥,却生生被阻挡、拉扯,两人渐行渐远,无力反抗.终究还是没能相聚.与此同时,冯婉瑜无论是无语凝噎潸然落泪,还是奋不顾身无所畏惧,着实体现出一种“宁静的烈度”.
“逃狱归来”可谓是影片的一个段落,也是影片节奏紧凑气氛紧张的一个重要章节.这一节将陆焉识与冯婉瑜的感情刻画得细致入微,情绪的内敛与高涨安排的错落有致.这在很大程度上是不能忽略电影声音的作用的.《渔光曲》在男女主人公奋力想跑到对方的身边时响起,极力渲染了两人情感的苍凉感、无力感与悲剧性.同时,两人挣扎着想要到对方身边去的画面,也赋予了《渔光曲》以形态,使得音乐本身的悠扬也浸透出无限的悲怆与辛酸.正是由于声画的完美结合,使得影片在缓缓地叙事中隐藏着一股巨大的力量.
二、二次“归来”：琴声中蔓延出无限柔情
除了“逃狱归来”这一片段以外,“平反归来”以后陆焉识弹奏《渔光曲》这一片段也十分感人.这一段也是情感被放大的一个过程.平反归来的陆焉识发现妻子已经不认识自己了,惆怅难过之际仍不放弃希望.他以各式各样的身份来到妻子身边,试图唤醒妻子内心沉睡的记忆.这时,《渔光曲》便取代了一切无力的解释和对白,用一个个舒缓的音符,缓缓地诉说着两人的爱情,慢慢地道出焉识对婉瑜的思恋.仅仅一个短短的拥抱,才是真正点亮了主题——陆焉识终于“归来”,是身与心的真正归来,而冯婉瑜终于盼回了她的爱人.虽然时间很短,婉瑜马上又失去了记忆,焉识如同做了一场美梦,很快被打回了现实,但这短短的四分钟,正是影片中最为深刻的情感的升华,它彰显了亲情与爱情的光彩.整个过程没有任何台词,从冯婉瑜拾忆到失忆的短短四分多钟,导演以无声化有声,唯以音乐诉衷肠.残酷的现实中蕴藏着短暂的美好,以美好戛然而止的梦,更显现实的悲凉与无情.
至此,我们可以看出,电影在社会背景前提下的两次“归来”,不妨回归至情感,以两人感情作为支撑点,也体现出了两次“归来”,即逃狱归来和琴声中的身心合一.我想,这才是导演为我们所阐释的真正意义上的“归来”吧.
参考文献：
[1]彭吉象著.影视美学[M].北京：北京大学出版社,2013.
[2]赵树勤,杨杰蛟.拒绝遗忘——论张艺谋电影《归来》的叙事姿态[J].北京：中国文化研究,2014.
[3]胡洁菲,王苏君.论电影《归来》对原著的解构主义改编[J].贵州：电影评介,2014.
本文结束语，上文是一篇关于岁月汤汤和《归来》和两次方面的相关大学硕士和电影本科毕业论文以及相关电影论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
当理想照进现实电影《孔雀》的艺术风格
【摘 要】顾长卫导演的电影孔雀,用一只灰色的画笔,为我们描绘了生活在河南安阳的普通五口工人之家的日常生活 这部电影上映后,不仅斩获第55届柏林电影节银熊奖,在国内也得到了一致好评 究其根本,我们不难发.
时间、剧情、人物的融合分析电影《芳华》
【摘 要】本文以冯小刚的青春题材电影芳华为研究对象 旨在以影片中故事的内在联系为研究视角 通过对影片中多个构成元素的分析,研究认为,一部电影的成功离不开时间、剧情、人物的融合 【关键词】时间；剧情；人.
电影《鸡犬不宁》中的民俗文化
【摘要】本文通过分析电影鸡犬不宁中的民俗文化境况,揭开现实与历史的深刻渊源,追寻民族文化在现代社会面临的挑战和出路 【关键词】电影鸡犬不宁；民俗文化；生存境况；传统与现代中图分类号J905文献标志码A.
女性的失措和悲歌以女性主义论电影《嘉年华》
【摘 要】20世纪70年始,女性主义电影批评从主流电影思潮出发,吸收精神分析学、意识形态分析学和符号学……思想,以性别研究为角度批判电影中的男性主义霸权政治,重新思考女性形象及出路,揭示女性在电影中是.