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主题:好看论文写作 时间:2024-03-26

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《欢乐梅姑》(Auntie Mame)是1958年一部喜剧片,曾提名6项奥斯卡,并获得金球奖音乐喜剧类最佳女主角奖.影片从一个孩子的视角,讲述自己的姑姑梅以享乐为人生目标,人到中年却不得不为了生活四处应聘,闹出连串笑话.

尽管罗莎琳拉塞尔( Rosalind Russell)的表演非常之精彩,但总体这只是一部无功无过,在喜剧片里算不得精品的电影.它实际上改编自1955年出版的同名小说,在《纽约时报》畅销书排行榜上盘踞了两年,卖出了几百万本之后,生发出的这部电影,还被百老汇相中,改编成舞台剧和音乐舞台剧,经年上演.

2016年,编剧安妮穆莫洛( Annie Mumolo)透露蒂尔达-斯文顿(Tilda Swinton)有意出演这部电影的重拍版,不过至今再无进展.

如果你看过这部电影,它的片头绝对是加分项.其设计者维尼·菲茨杰拉德( Wayne Fitzgerald)是数一数二的片头设计师,在他55年的职业生涯中,参与了近一干部电影和电视剧的片头制作,合作导演包括科波拉、波兰斯基到昆汀,可以说涉及影片类型相当广泛.

《欢乐梅姑》是他在太平洋片头艺术工作室( Pacific Title&Art Studio)完成的第二部作品.我们的女主人公梅姑认为,生活就该是一场盛宴,她用奢华的服饰,奇葩的舞会,没完没了的旅行把自己的生活妆点成了一出舞台剧.

因此片头从出品公司华纳的LOGO开始就被放在粉红色的玻璃布景中,一只带着红色天鹅绒手套的女人的手,拿着装点珠宝的烟嘴和手包,随后就是绚丽的万花筒裹挟着用珠宝串起来的主创名单,在不断变幻中把观众们拉进一个色彩漩涡,好像进入了梅姑梦想中的生活.

这里有一点背景知识需要铺垫.在上世纪40年代,电影的片头一般都很短,因为只有10到15位主创有资格在片头署名.而到了50年代,人数增加到了24或者25位,这也就意味着片头的时间加长了,如何在这段时间里拉住观众,就成了设计师的重要任务.

值得一提的是,太平洋片头艺术工作室成立于1 91 9年,现在这家公司仍在制作片头,上期提到的《阿拉伯的劳伦斯》的修复版片头就是这家公司做的.在当时,这样一家专业的公司员工也不过30人左右,其中一半都是片头艺术家,因为当时的制作工艺很大部分都依靠手绘完成.

片头制作的流程也与现在不同.维尼-菲茨杰拉德就很明确地指出,现在你只需要跟影片导演和编辑打交道就可以了.但是在50年代大制片厂的时代,一切都是制片厂老板说了算,“所以,某种程度而言,《欢乐梅姑》的片头也是杰克华纳( JackWarner)个人趣味的反映.这可能不是最好的,但也不会很差.”菲茨杰拉德在采访中这样说.

何况,那时候的他还只是个新手,只有二十七八岁,在艺术部门打了三四年的杂,设计个大制片厂的片头,对他来说还是个大项目.但年轻也是资本,他想要对片头做些创造性的改变.

“所以,《欢乐梅姑》的片头至今仍让我记忆犹新是因为它的与众不同,我们特意为片头在舞台上拍摄了一些素材.并且从一开始的时候,就决定它的设计一定要色彩斑斓,但同时有点抽象——因为梅姑这个角色本身就是多姿多彩的.”菲茨杰拉德指的就是里面最重要的视觉组成万花筒的设计.

这个概念最初也恰恰是由他提出来的,他先画了速写,拿给杰克华纳看,如果他喜欢,那这就是个好点子,如果不喜欢,结果不言自明.但是这的确是个很棒的设计,好到让华纳本人都无法拒绝,一只烟嘴和一双精致华丽的手营造出的优雅,在万花筒的映衬下,谁又能拒绝呢?

但杰克-华纳也不会轻易放手,颜色的细微校准和字体素材大小都是他决定的.这就是跟老板一起工作的代价,虽然菲茨杰拉德后来看来对片头还稍有不满,但令他非常满意的还是这个创意.

菲茨杰拉德改变的还有华纳公司的LOGO,为了贯穿始终,他把LOGO就置于一块粉色玻璃上,和后面那双手的背景一样.

具体这个镜头是怎么拍摄的他已经记不清了,是直接在玻璃背景下绘制还是在黑色光学装置上拍摄,甚至是在卡片上完成.但是他谈到,当时的确有可能先拍摄黑白影像,再通过后期上色实现想要的效果.

工作室的艺术家们负责刻字、做插图和背景,剩下的工作就转到了摄影部门,最终到光学部门合成,“除非它们是已经在摄影机里拍好了,这在当时是非常不寻常的.”菲茨杰拉德解释这个流程时说.

因此万花筒的变化是利用动画一帧一帧制作的,而主创的名字,除了用上述方法制作,另外一种是类似定格动画的技术排版制作的.导演莫顿-达考斯塔的名字就是动画呈现,像珠宝一样的串珠聚拢而来,飞散而去,很有意思.

片名大小包括,对菲茨杰拉德而言就是场灾难.杰克华纳想要大号的,不管是片名还是主演们的名字,“我付给演员那么多钱,我想看到他们的名字又大又醒目!”杰克华纳对此相当肯定.

结果就如现在所看到的,也是让菲茨杰拉德很不满意的,演员们的名字在银幕上非常大,他将之称为“灾难性的字迹”,“我指的是字体风格大小和可读性,即便在今天看来,这是很失败的.每次我看到片名,都会因为颜色、大小导致不那么容易看清楚而沮丧.但也只能这样,这只是个工作.”

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