文艺专题节目创作中人物塑造和以《永远的情怀》为例,本文是关于和研究方面本科论文开题报告范文和《永远的情怀》和专题节目和探索类论文参考文献范文.
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人物塑造在文艺专题创作中不是新鲜的话题,但如何符合时展的需要,如何满足听众日益提高的审美需求,如何使作品更具感染力,如何使塑造的人物可信、可爱、可敬,更生动、更鲜活,是值得不断研究的课题.绍兴广播电视台创作的戏曲专题《永远的情怀》主题突出,人物形象鲜明,表现手法新颖,节目播出后获得业内专家和听众的广泛好评.该作品摒弃了中规中矩的传统写实套路,采用了虚实结合的写意手法,创造性地以主持人演播著名越剧花旦陈飞怀念恩师的内心独白为引线,追忆了一代宗师傅全香艺术人生的几个重要片段.整部作品着眼于“情怀”两字,浓墨重彩地渲染了傅全香和弟子陈飞对越剧艺术的炽热情感和不懈追求.该作品获得由浙江省新闻出版广电局颁发的中国广播影视大奖·广播电视节目奖2017年度浙江广播文艺（戏曲、曲艺）推荐作品一等奖.
下面以《永远的情怀》为例,就广播文艺专题节目创作中人物塑造的方式方法作一探讨.
一、挖掘感人细节,提炼人物思想精髓
人物的塑造离不开具体的细节描写,最生动的往往就在细节里.而主题要凝练、要单一.焦点越小越集中,人物形象就越夺目越鲜明,所以内容必须有取舍.
《永远的情怀》挖掘了很多感人的细节,如傅全香主演的《情探》之所以成为经典剧目,在于她对角色塑造的极致追求.上世纪50 年代,傅全香已是名满大江南北的戏曲名角,还曾专程前往北京,向川剧艺人阳友鹤学习.其中傅全香生前谈到自己如何学戏时说：“我眼睛也不眨,我就死死盯着.他一出场手里捧了一大把香,第一句是‘王奎贼呀’,他那个川剧的音乐就是‘嚓、嚓、嚓、嚓……’,啊呀！我那个心呀,震撼！我当时就眼泪掉下来”.这个细节非常细腻传神,反映出当时傅全香目不转睛专注学戏的情形.这些细节可以反映傅全香在艺术上是如何精雕细琢的,这对塑造一代艺术宗师非常具有说服力.
在前期采访和资料采集等准备工作之后,必须要对材料进行提炼,提炼出主题,提炼出人物的思想精髓.我们到底要表现什么？最感动我们的是什么？在创作《永远的情怀》中如何塑造傅全香这个人物？作者经过不断地提炼,最后凝结成两个字“情怀”,傅全香和陈飞浓浓的越剧情怀！而且由于代代传承,大家能感受到这种对越剧的爱,对越剧的情,是永远不会熄灭的.特别是傅全香在生前说的：“自己呢就是要有献身精神,要无私地奉献给观众.把最美的东西啊,奉献给观众！”.她说这句话的时候坚定而深情,是对这种情怀的最好注脚.
为了主题集中,必须要对材料进行取舍.在《永远的情怀》前期采访中,作者采访过本地的一位老艺术家,他谈到他们曾在傅全香生前去她上海家中看望她,当时开门的时候,感觉傅先生气色不佳,但他们也没太注意.傅先生热情地接待了他们,不厌其烦地回答他们的各种问题.后来他们才知道当时傅先生刚动过大手术修养在家,这让他们非常自责.说起这些,老艺术家不胜唏嘘.虽然采访中老艺术家非常动情,但作者考虑再三,还是忍痛放弃了,因为材料不符合要表达的中心主题.
二、通过矛盾冲突揭示出人物内心的真情实感
广播文艺专题一般都采用正面叙述,很少运用矛盾冲突这种戏剧表现方式.矛盾冲突富有故事性,能引人入胜,吸引听众关注接下去的事态发展.同时,通过实践显示,矛盾冲突的戏剧化运用,表达更有张力,揭示出的人物内心情感更生动,更有说服力.
《永远的情怀》的切入口就是一个矛盾冲突点：著名傅派花旦陈飞马上要去参加综艺节目《伶人王中王》,而这个时候恩师傅全香先生突然离世.遵从孝道去守灵？可是已经和电视台签署的合约怎么办？观众怎么交代？而如果继续参加《伶人王中王》节目,观众和电视节目不受影响了,可怎么对得起恩重如山的恩师？日后如何面对恩师的家人？陈飞左右为难,一时不知所措.矛盾冲突到了极点,听众的情绪也被拉了起来.这种纠结矛盾的心理,很容易使听众的情绪代入其中进行换位思考.所以有人说,矛盾冲突形成故事的张力、节奏、悬念,能将听众牢牢地按在他们各自的座位上听下去.
陈飞所遇到的矛盾如何解决呢？陈飞想起恩师曾经说过“戏比天大”,在征得恩师家人同意之后,还是如期前去参加节目为观众演出.
通过这个矛盾冲突,听众对傅全香和陈飞的越剧情怀的理解和赞赏一定非常深刻和强烈.
矛盾的形成到矛盾的解决是非常符合逻辑的,是站得住脚的.如果开始没有这个矛盾冲突,空洞地说傅全香和陈飞秉持“戏比天大”的信条,很难让人信服的.人物内心的真情实感、人物的内心世界,是塑造人物的核心内容.那种没有生活气息,刻意拔高人物形象肤浅或浮夸的做法一向被听众所诟病.而通过矛盾冲突来揭示人物的内心情感有生活基础和逻辑基础,是生动的,是可感可信的,这是正面叙述不可能达到的艺术效果.
三、以内心独白为引线,突破时空限制串连起人物的主要事迹
内心独白原来是现代小说,特别是意识流小说的一种重要的表达手法.借用到文艺专题中,可以打破线性发展的结构,不受时间、空间、逻辑、因果关系的制约,把想要表达的人物事迹有机地串连起来.
此外,内心独白是可以抒情的,这对渲染人物的情感起到非常重要的作用.
纪念傅全香是一篇大文章,毕竟傅先生是开创越剧流派的一代宗师,在中国戏剧界具有重要地位.她的离世标志着“越剧十姐妹”的时代终结.而她在艺术上的执着追求以及创造创新精神,也给后人留下了宝贵的精神财富.可见,人物的事迹太丰富了.
而且,这是一篇纪念专题,既要展示傅全香在越剧发展以及传承上的贡献,也要表达后人,特别是弟子传人对傅先生感恩和思念的情感.
如何串连这些丰富的内容？
如何倾诉那么真切的情感？最后作者创造性地以陈飞的内心独白为引线,有机地串连起了傅全香艺术生涯的几个重要节点,也抒发了后人的怀念之情.
使用内心独白进行串连的最大好处就是自由.塑造人物的内容不受时空的限制,可以按照作者思路重新进行构架.所以《永远的情怀》可以不按时间排序,把傅全香的心声放到了节目开头,因为这句话最能体现整个作品的核心主题“情怀”的.接下来是陈飞听到了恩师不幸去世的消息,面临为恩师守灵和为观众演出的两难选择.再然后是陈飞追忆跟恩师学艺的情景、恩师傅全香的艺术生涯回顾.如果只是把素材按照这样的顺序堆在一起,肯定会让人觉得有点“乱”,没有头绪.但通过陈飞的内心独白串连起来,整个作品就成了有机的整体.形成了一种散文诗格式,形散而神不散.
四、叙事双线结构,情感交融叠加推升主题温度.
不少文艺专题都是单线叙事,按照单一的时间流程与空间流程发展的.
而所谓双线结构法,就是文艺作品的叙事过程中设置两条线索,分叙两位人物或者两件事,彼此映照、对比、交叉、重合,从而更好地传情达意的谋篇之法.
双线结构的每条线索都串起若干个细节单元,既可以平行展开,殊途同归,也可以交叉重叠,相互衬托,在表现形态上呈现丰富性.所以听众在《永远的情怀》上可以听到很多生动感人的细节,为塑造人物进行了充分的描述和渲染.但感觉不到杂乱,因为最后融合叠加的主题还是单一的,主题很清晰.
在《永远的情怀》中,就是采用了双线结构法.一条线以抒情为主,是以陈飞内心独白的形式,主要叙述了自己师从傅全香学艺的经历,以及恩师的艺德艺品对自己的影响,抒发了对恩师无限怀念之情.
另一条线以写实为主,回顾了傅全香的艺术生涯.其中着重描述了傅全香功成名就之后还向兄弟戏曲学戏,对弟子艺术上的严苛和生活上慈母般的爱,以及古稀之年在身患重病的情况下还坚持排新戏的感人事迹,彰显了傅全香在艺术上的执着追求以及创造创新精神.
两条线,一条抒情,一条写实,不断交织不断触碰,最后融合叠加推升了“情怀”这个共同的主题.
以上仅就文艺专题《永远的情怀》阐述了创作过程中人物塑造的一些思考和探索,不成熟,更不是一种模式.文艺专题的表达形式是很丰富的,也不是一成不变的,可以学习借鉴其他艺术样式的表达方法,甚至可以自己创造.只有不断求新求变,才能创作出受众喜闻乐见的作品来.
（作者单位：绍兴广播电视台）
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