约翰波森：愈简约，愈接近事物的本相,本文是简约类有关毕业论文格式模板范文与波森和约翰波森和本相有关大学毕业论文范文.
简约论文参考文献：
辑／钟恺琳
大师档案
约翰·波森(John Pawson),1949年生于英国约克郡,是英国建筑及空间设计大师.他的设计风格极为简约——以水泥模造的楼梯与巧妙的灯光设计,是波森最经典的设计.他的名言是“愈简约,愈能看出是物本身的面相”,年轻时曾游历日本,并在日本的建筑师事务所工作过,深受东方文化及禅风写意的影响,堪称是90年代至今,极简主义最具代表性的建筑师之一.
其主要代表作品包括香港国际机场国泰航空贵宾室,卡文·克莱纽约、巴黎、等旗舰店,伦敦的JIGSAW旗舰店.另外还有位于西班牙马德里的Hotel Puerto America,约翰负责了饭店大厅及艺廊的空间规划.
“越少越好”的审美,充斥在约翰·波森的每一个作品中.从国泰航空的机场贵宾休息室,到极度时尚的施拉格酒店(Sch-rager),再到Jigsaw时装旗舰店, “极度简约”的理念无处不在.但是他非常反对“那些把一切白的和简单的东西都叫做极简主义”的提法, “因为要达到极简的效果其实是很难的”.而且,所有的极简,都必须建立在大量琐碎、繁复、细致的工作基础之上.
无论是卡尔文·克莱(CalvinKlein)的纽约旗舰店、伦敦或的住所,还是捷克共和国的西多会修道院(Cisterclan monastery),约翰-波森(John Pawson)的建筑体现出了抑制,复杂性和革新性等特点.
极简主义追求的是一种纯粹的、无杂质的艺术效果.极简主义者的宣言是“少即是多”,即最简单的形式、最基本的处理方法、最理性的设计手段求得最深人人心的艺术感受.但“少”并不是一种盲目的削减,而是复杂的升华,往往表达出耐人寻味的,是一种高品质的体现.崇尚极简主义的艺术家们选用非天然的或工业材料,完令运用单一的色彩或在适当的地方用强烈夸张的色彩稍加点缀突出艺术品的视觉冲击力.采用的艺术元素全都本着“简单”二字进行创作,以追求艺术品的简洁纯粹,尽量保持形式的完美,杜绝一切繁杂干扰.
有“极简主义之父”之称的英国设计师约翰·波森,其设计常常简约到无可削减.他认为,当一个环境中只存在生存必需品时,人的身体和心理才会觉得舒服,此外的一切都属多余.生活中的他也是一个追求完美的人,家里连沙发也没有,就因为沙发会破坏他眼中“纯粹的线条”.
1949年出身于英国约克郡的一个纺织商人家庭.年轻时,波森在日本待过4年.但是那段时期他并未进入学校学习,也几乎没有正式的工作,只是在回到英国前的一段时间,才在日本建筑设计师仓俣史朗的工作室里待过一段时间.回到伦敦后,他已年届30,但也没有立即找工作.在长达好几年的时间里,他只是接送小孩上学放学,然后骑车在伦敦各个美术馆博物馆晃荡.好在他出身富裕之家,他无需为生计担忧.
约翰·波森是1995年从建筑界脱颖而出的,时装品牌Calvin Klein请他设计了伦敦的旗舰店.那时他已经46岁,绝对不能算是“新锐设计师”了.CK旗舰店的设计让他一举成名,随后,波森设计了香港国际机场国泰航空贵宾室,CK在纽约、巴黎、等旗舰店,伦敦的Jigsaw时装旗舰店,西班牙马德里的Puerta America饭店大厅及艺廊的空间规划等等.
2002年,Calvin Klein伦敦旗舰店问世7年之后,约翰·波森受邀担任捷克奴威度尔圣母修道院(Monastry Of NovyDvut)改造项目的建筑设计师.修道士们看到CK纽约旗舰店的照片,被设计中的石头四壁和玻璃内饰打动,在没有见面和洽谈的情况下,就选中波森作为设计师.
修道士们选择一个时装品牌店铺的设计师作为修道院的设计师,并不是没有理由.虽然是一个时装店铺,但其中传递的却是精神上的简约诉求.起初,对于波森的方案,修道士们都很担心是否“极简”过头了.但是后来,这次改建成为当代建筑设计的经典作品之一,常常在设计杂志和网站上出现.不仅如此,当你看到波森的作品时,往往有眼熟之感.他的每一件作品,几乎都是各个设计杂志或者网站的常客.
另一个约翰·波森的极简风格代表作就是位于日本冲绳岛的OkinawaHouse.一眼望去,这栋房屋白色的几何体建筑显得十分抢眼,室内的墙面也是白色,与整个建筑风格保持了高度的一致.室内几乎没有任何装饰品,依然秉持了“少即是多”的审美原则.
约翰·波森有两个建筑遗产的改造项目也相当引人注目.一个是他花了5年多时间做的德国圣莫里茨教堂(St Moritz Church)改造.问世1000多年来,大火、不同时期的审美变化和战时轰炸均在莫里茨教堂上留下了印记.他的改造设计以宗教建筑的神圣和圣洁的氛围为核心,从美学、功能和礼拜仪式的视角重新进行了调整.
在改造中,对教堂的某些部位进行了重新精细的雕琢,移走多余的人工摆设,营造了一个非常纯净的氛围.提取现有的形式和元素创造一种新的建筑语言,改造后新的部分微妙的体现出来,而不觉得任何的异样和不协调.
圣莫里茨教堂是根据线性特征原则来设计的,空间强烈地向穹顶集中,在重新的改造时,在中殿往上至穹顶刻意加了的一些采光窗眼,保留和强化了这种空间特征,光线撒下来,落在基督圣像上.
改造的主要介入是穹顶窗户的转变,这些窗户不仅用来采光,也表达一些宗教含义,它们代表通往天堂的天梯.原来的玻璃用成片的缟玛瑙代替,这样达到了最佳的光线条件,过滤了太阳的直射,使整个空间沐浴在迷蒙的冷光中.
穹顶窗户的处理达到了最大限度的采光,光线从顶部直射下来,穹顶成了教堂里最明亮的部位.底下的举行礼拜的中殿也是最亮的,而两边过道的光线则变的柔和.原来巴洛克风格的侧窗,原是为了照亮内部摆设和装饰,现在成了大厅间接的光源.
应第二梵蒂冈议会的要求,圣坛移到了中殿新的位置,在礼拜时更加靠近教徒,也使得圣坛、布道台和祭司席处在同一水平线上.
另外,由约翰·波森负责改造的匈牙利潘农豪尔玛修道院(Atchabbey of Pannonhalma)改造工程整整花了6年时间,主要修复了有800年历史的修道院大殿,并重新作了室内设计,让新的大殿能够反映出宗教仪式的当代氛围.
而约翰·波森正在近作英国设计博物馆也已经对外开放,这让已经废弃10年之久的项目原址焕发了新生.波森说： “通过这个项目,我们拯救了真正的建筑遗产.我希望人们明白：我们不需要毁坏旧建筑来成就新的公共空间.”
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