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近几年的每个秋天我都比较难熬,非得要枕下垫一本书来安抚心绪.前年是翻不够的达利画册,去年是读了又读的一本托马斯·萨拉蒙,今年,眼见着牵牛花开得越来越早,豆瓣和单向历开始卖日历了——秋天又要来了,劳于频繁搬家的我手边却没个安抚,忙忙让母亲寄来《月光的合金》.
《月光的合金》收录了露易丝·格丽克创作成熟期的四本诗集,分别是以一首悼歌开篇的《野鸢尾》（1992）,游走于希腊神话和寓言中的《草场》（1996）,开篇与结束之诗均以“新生”命名却充满了死亡味道的《新生》（1999）,和由一次次的自我回溯组成的《七个时期》（2001）.
朋友前两天说,“初秋宜舒丧气”.在丰收与死亡的季节,读露易丝·格丽克十分地应景.诗集《新生》让我尤觉震撼——我未曾见过像她一样执迷于研究死亡的诗人.
确实,春天已经回到我的身边,这一次 / 不是作为爱人,而是作为死亡的信使,但 / 它仍是春天,仍然要温柔地说起.（《新生》）
我最爱的也是这部诗集的头一首同名诗《新生》.这首诗用多段笔墨描绘了春天的生机盎然,在美好的词句下则是格丽克对必死性的论证.读者可以在字里行间感受到她的不加掩饰的高兴与自始至终的温柔,这让与你谈论死亡的这个女人显得分外自如.而你若觉得格丽克的忧郁很荒诞,想劝她不必像奥兰多那样提前忍受煎熬,她在这首诗的头一句就回绝了你的安慰—“你救过我,你应该还记得我”.她是说,她已经经历过死亡,以自信的,坚定的口吻.
而我死去,已经偿还了 / 一种残忍.（ 《新生活》）
《新生活》“The New Life”一诗其实是第一首和最后一首诗题《新生》“Vita Nova”（拉丁语）的英译.如果生的答案是罪,“而这些罪是什么 /起初并没有人知道.”而死本身就是一种答案.你被治愈了吗？或者你只是认为自己被治愈了？（《无常的世界》）
《无常的世界》是格丽克的自问自答.在我读过的极少数诗人中,托马斯·萨拉蒙和刘霞都有这种形式的作品,萨拉蒙用来淋漓尽致地展现自我,刘霞用提问来使答案更加明晰,而格丽克用以挖掘自我,献上一场沉思的盛宴.这场盛宴关于如何接受世界.（接受世界也是一种对抗世界的方式吗？）这首诗读来既畅快,也丝毫不影响读者在沉思中大快朵颐.
去地狱的一路上 / 我听到我丈夫在歌唱, /很像你现在听到我一样. / 也许那样好一些, /我的爱在我头脑里生气勃勃 / 即使在死亡的那一刻.（《废墟》）
我猜格丽克写《废墟》时正沉浸在爱情里,因为这首诗让我想起自己在爱情里时偶会悠悠地叹“开到荼蘼花事了”.不知道格丽克是不是在花的最盛时期便有了“最后的应答”.我未查证她具体的创作时间,对这样私人的情感也只能妄自揣测而已.
一件可怕的事正在发生——我的爱 / 又奄奄一息,我的爱它已经死了： / 死了,被哀悼.而音乐继续, / 分离的音乐：树木 / 变成了乐器.（《哀悼》）
格丽克为自然万物写过多首悼歌,但直直白白悼念自己的爱,我只读到过这一首.在这首诗里,“我的爱奄奄一息”间或出现了三次,就好像喊了一声救命后拼命积蓄一些力量再喊出第二声、第三声,直到最后放弃.
生活怪诞不经,无论它怎样结束, / 总是充满了梦想.我永远 / 忘不了你的面孔,你狂乱的人类的眼睛 / 涨满泪水.（《新生》）
如果说第一首《新生》在诗句之下藏着一条汩汩流溢悲伤的河,那么最后一首《新生》则是露出河面的痛苦的石头.这首诗记录了一个梦,没有分段,在梦里以涨满泪水的眼睛结束.
译者在序言中提到,格丽克不愿意出版“诗选”,而是希望自己的诗集一本一本完整地翻译出版.读过她的诗集后,作为读者,我也十分期望能够读到完整的诗集.格丽克的诗集拥有如戏剧一般的情境,又如故事一般的跌宕起伏,必得完整读过,才能感受诗集的流畅性,才算接受了纯粹的格丽克.
我见过像格丽克一样热爱诗歌,热爱大自然的诗人,也见过像她一样热衷于谈论死亡的诗人,但我从未见过像她这样对死亡怀有持久热爱的诗人.
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