分析戏曲乐队指挥特点,该文是戏曲类论文写作资料范文与戏曲和乐队和指挥方面论文写作资料范文.
戏曲论文参考文献：
在传统的戏曲表演中,司鼓在乐队中不仅是演奏者,同时还是指节奏把控者和乐队指挥者,司鼓表演的成功与否,能直接影响到戏曲表演的效果.
一、司鼓的内涵
戏曲表演是一种综合性较强的表演艺术,它巧妙地将音乐、表演美术和舞蹈等多种艺术形式融为一体.作为乐队核心和灵魂所在,司鼓掌控着戏曲表演进度和效果.所谓的司鼓,“司”字的意思就是发布指令,即发出具有方向性的指挥,“鼓”泛指乐器,一般是戏曲乐队表演用的拍板和单皮鼓.“司鼓”合起来是指乐队中主管拍板和单皮鼓的人,司鼓不仅是表演者,同时还是乐队的核心,对整场戏曲表演起着指挥的作用.
二、司鼓指挥的特点
（一）坐着指挥
司鼓在戏曲表演过程中,全程都是处于坐位,因此司鼓指挥最显著特点就是坐着指挥.
（二）节奏感知和把控
作为司鼓,对节奏感知和把控是最基本要求,在整场的戏曲演出中,司鼓都是乐队的核心指挥者,必须保持自己的指挥领导地位,准确把控戏曲演奏的节奏,绝不能被其他的演奏者带偏节奏.因为一旦司鼓的节奏跑偏,整场表演都会陷入混乱之中.
（三）良好的记忆和应变能力
司鼓作为戏曲乐队的指挥者,在正式表演之前,要对表演的剧目进行详细了解,分析其所表达的情感,在充分理解的基础上,才能完成一场表演指挥,所以,作为司鼓者,必须要有良好记忆.戏曲乐队在表演时,还可能遇到各种突发性事件,因此,司鼓者也必须具备良好临场应变能力,能对各种突发事件及时作出反应,避免出现演出事故.
（四）熟练的技巧
作为戏曲表演的指挥者,司鼓必须具备熟练的技巧.在表演过程中,司鼓一般是左手拿拍板、右手握鼓条,时而左手打板,时而右手击鼓,用板和鼓配合行动,打出精彩热烈的喧哗场面,有时轻轻打几下板就能表现出各种内心活动.因此,司鼓必须精通打板击鼓的各种技巧,才能在演出时根据现场氛围及时调控,使演出完美.
三、当前戏曲乐队双指挥的特点
随着时代变迁,戏曲音乐也在不断地发展和改变.解放后,戏曲乐队组成人员也由原来的“七贤会”(大多数剧种都是打击乐五人、管弦乐二人,共七人)发展到现在的十几人到几十人不等,而且不少剧目都有了专门的音乐唱腔,制作了简易伴奏.随着戏曲乐队组成人员扩编和各部职能具体划分,司鼓已经无法胜任指挥的角色了.所以,在上世纪六十年代流行“样板戏”中出现了双指挥,即在乐队前面再设立一个站姿指挥者,和司鼓配合指挥.
当然,双指挥在刚设立时也有不少问题.其中主要的问题是,站姿指挥者一般是来自歌舞剧团或者毕业于专门的音乐学院,他们不是很了解传统的戏曲音乐.所以他们最初的指挥艺术比较适合歌剧,对于传统的戏曲音乐指挥比较生疏,不能很好理解传统戏曲音乐固有的程式性和可塑性功能,只是强调按谱指挥,不允许在表演时随意加减音乐,加之传统的司鼓指挥对于现代的音乐知识也很陌生,在指挥时更注重灵活性,喜欢随机应变,由此导致最初的双指挥在各自的指挥观念、指挥法则和具体的操作上不能同心协力,共同指挥.所以,最初双指挥特点是配而不合.
随后,不少剧团主张只设立一个指挥,但经实践证明,单指挥,无论是站姿指挥,还是司鼓的坐姿指挥,都无法适应现今的戏曲乐队.由站姿指挥掌控全局,却因不熟悉戏曲音乐的结构、伴奏技法以及戏曲音乐的可塑性功能等原因,无法指挥好,采用西洋乐队的法则处理戏曲乐队,去掉戏曲的可塑性部分以便于站姿指挥者驾驭,却因此失去了戏曲乐队最具特色的部分,表演的结果更是一败涂地.因为“自由性”是戏曲乐队音乐表演的特色,失去了自由性,戏曲也就失去了它的精华所在.当然,也有剧团沿用老传统,仍由司鼓者进行统一指挥,但经过实践证明,这样也行不通.因为随着乐团人数扩编,即使司鼓者熟悉现代音乐,了解现代指挥法,也无法包办整场指挥,强行指挥只能是顾此失彼,难以成功.由此可见,司鼓指挥不能包办当代的整场指挥,但站姿指挥也无法完全取代司鼓指挥.因此,当今的戏曲乐队,必须双指挥配合,双指挥配合指挥是经过实践检验的,适应时展的必然产物.
四、总结
随着时展,戏曲乐队从司鼓指挥发展到现今的双指挥,是戏曲乐队发展需要.因此,作为戏曲乐队的指挥者,要不断地进行钻研总结,在长期实践中累积指挥的经验,发挥双指挥独特的指挥功能,必定会不断地提升自身的指挥能力.
参考文献：
[1]彭涓.戏曲乐队指挥的特点[J].四川戏剧,2001-03-30.
[2]张德宁.戏曲乐队指挥应注意的几个问题[J].音乐天地,1998-02-15.
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司鼓在戏曲表演中的指挥作用
司鼓还有另外一个称呼,叫“鼓师” 在一场较为正式戏曲艺术表演中,司鼓发挥主要作用是“三分鼓板、七分指挥”,也正因为如此,司鼓不仅把握着整场表演节奏,同时.
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