哈维尔多兰：受诅咒的天才,该文是哈维尔多兰有关论文范文集与多兰和哈维尔多兰和诅咒方面论文范文集.
哈维尔多兰论文参考文献：
文/暗地妖娆
导语：2009年,只有20岁的多兰便凭借其导演处女作《我杀了我妈妈》获得第62届戛纳电影节三项大奖.自此,这位青年才俊就与戛纳电影节展开了奇妙的缘分.
正文：1997年秋天,《泰坦尼克号》几乎击中了整个欧美大陆的观众,瞬间成为“万人迷”的男主角莱昂纳多.迪卡普里奥收到一封情书,上面是这样写的：“我今年八岁,看了五遍《泰坦尼克号》,你是个伟大的演员,我迷死你了.然而我也是个演员,拍过几个药品广告,参演了四部法语电影,希望有一天能跟你一起演戏,如果你来加拿大拍戏的话,我会去试镜的.”而事实上,这小子把《泰坦尼克号》通共看了35.5遍.
那个男孩等待莱昂纳多的回信等了十二年,后来他不必再等了,因为他得带着自编自导自演的处女作长片去参加62届戛纳电影节,随后一系列的奖项荣耀与崇拜目光包围住了他,他已经没有时间去圆一些幼稚的梦.世界反过来追随于他,他站在了莱昂纳多心心念念想染指的那个艺术片舞台.
这位天才青年导演,就是哈维尔.多兰.
他没有童年
加拿大的魁北克省,被称为“北美直布罗陀”,十七、十八世纪的英法战争中,那儿成为英方争夺的主要目标之一,然而法裔加拿大人占据了整个省,那儿95%的居民都只会讲法语,其中就包括哈维尔.多兰.多兰出生于1989年的初春,父亲是演员兼歌手,母亲是普通教师,多兰从他们身上继承了智慧与美貌,从小他就知道该如何“靠脸吃饭”,四岁的时候他出演了第一部电影《怜悯》,然后成为当地最大的药品制造公司Jean Coutu的代言人,还曾经给《哈利.波特》系列、《暮光之城》系列以及《少年派的奇幻漂流》做过法语配音.所以,倘若多兰可以懒一点儿,或者说让人生变得“简单”一点儿,他完全可以凭借那张俊俏的脸蛋吃“青春饭”,直到有机会跟童年偶像莱昂纳多见面为止,说实话,直到现在他都还在给路易.威登做形象代言,谁让他长得那么好看呢？
可是多兰没这么干,在现下网民所形容的“小鲜肉”时代,他选择做了三件事：一、在上学的时候交了几任女友,然后决定出柜；二、因性取向和暴力倾向而和母亲形成紧张的对立关系,直到被母亲送进寄宿学校；三、把自己高中时写的短篇小说《我杀了我妈妈》翻出来改成剧本并且筹备电影.
事实上,多兰一直希望自己能成为优秀的演员,可是十四岁那年,他进入了尴尬期,面试机会突然全部消失了,他不得不想尽办法让自己重新受到关注,这才开始写剧本、做导演,因为他觉得只有自己写的剧本,才能百分百由他自己来主演.
于是,他把他的青春放在了一部叫做《我杀了我妈妈》的半自传电影里,2009年,年仅19岁的多兰把这片子送去戛纳电影节参赛导演双周单元,这是标准的“一鸣惊人”的举动,因为它为他赢得了导演双周法国作家和作曲家协会奖、国际艺术院线协会奖,并提名2010年法国凯撒奖最佳外国电影.
人们惊讶于他的金玉外形和与之对等的艺术天赋,照理来说长成这样的美少年应该乖乖去当模特儿,但多兰显然做不到这个样子.在《我杀了我妈妈》受到肯定之后,他几乎以每年出一部电影的速度成为艺术电影圈的焦点人物.
2010年,多兰执导并主演了色彩浓厚的《幻想之爱》,入围戛纳“一种关注”单元并拿下青年视线奖,让他成为戛纳影展选片单元有史以来最年轻的入选导演.2012年,他的第三部长片《双面劳伦斯》问世,拿下同志金棕榈大奖,提名“一种关注”大奖.2013年,多兰将舞台剧改编成同名电影《汤姆在农场》,该片入围威尼斯国际电影节金狮奖；2014年,多兰兼任编导、制片人的电影《妈咪》入围戛纳主竞赛单元,并成功拿下评审团大奖,多兰还顺便在片中跑了个只露了一小脸的龙套.
所以多兰几乎没有所谓的“幼稚期”,一个四岁就习惯于面对摄影机的人是无法拥有正常童年的,他只能早早地老成起来,在戛纳电影节现场接受采访的时候,记者对他的印象是：语速很快,说话不绕弯,表现出与年纪完全不相符的成熟,摒弃使用任何外交辞令.
一位天才电影人,就是如此任性而执着地掌控他的命运,把电影艺术变成自己家的“后花园”.
母权与同志情结
不要跟多兰聊那些晦涩艰深的教科书级艺术片,他曾经反复强调：“对我来说,我的电影知识相当有限.”,而在电影文青心中奉为“圣经”的法国新浪潮作品,在他眼里更是“一文不值”,他直言：“《幻想之爱》之后,我接触的是新浪潮,我只看过两部新浪潮作品,这完全是我最不喜欢、最没有认同感的法国电影时期.”除了特吕弗,多兰几乎完全不买新浪潮的帐.
没错,多兰的电影生涯中,一直饱受误解.处女作《我杀死了我妈妈》名扬戛纳之后,片中多兰扮演的男主角与母亲之间相爱相杀的矛盾关系,成为谈论的焦点；事实上,多兰一直把母亲视为一个特殊的存在,《汤姆在农场》中的母亲是一条颓靡的道德准绳,严重扭曲了两个儿子对于性取向的态度,甚至把大儿子逼成暴力狂.而《妈咪》是多兰二十五岁时拍的电影,这意味着他完全长大了,开始以更为成熟的心态面对恼人的母子关系,他让片中母亲的扮演者安妮.杜尔瓦勒穿得像个花季少女,突显她的幼稚与温暖；而一直要依靠母爱才能活下去的儿子,则是多兰性格中一个复杂的缩影,他有狂躁症,会对母亲动粗,却又离不开她.多兰自己都承认：”角色充满愤怒、暴力、危机、尖叫和歇斯底里,要知道我小时候就非常暴力,看过《狂野之爱》吗？里面亚当.桑德勒扮演的角色就让我感觉无比亲切.”
“母权”这把“双刃剑”,在多兰手中挥舞得流光溢彩,同时也让更多的影评人把他归于“神经质”的行列,甚至会有媒体报导写出这样的话——“他很愤怒没有被入选主竞赛单元”、“这是一个被惯坏的孩子,太缺少耐性了.”可现实是,多兰在片场工作的时候从来不对人尖叫,他更倾向于交流,《妈咪》开拍之前,他让演员们坐在一起读了三次剧本.
相形于“母亲”这个多兰作品中非常重要的元素,“同性恋”则是他电影里更加不可缺失的一种存在,“同志”与“母亲”在他的世界里几乎是刀剑相向的状态,但多兰显然更愿意为自己的性取向镀上金色的光.这才有了《幻想之爱》与《双面劳伦斯》,这两部电影有着共同的特点——中性妆扮的盛放.
因为让片中的男演员穿上高跟鞋、套上裙子、化了艳丽的妆,业内人士就再次对他挑毛病了.当时,人们几乎坚信多兰是看了戈达尔的《轻蔑》,更或者是全盘借鉴了擅长炮制“异装癖同志片”的西班牙导演佩德罗.阿莫多瓦,所以他的作品并没有人们看到的那么具备独立性.《汤姆在农场》公映之后,《好莱坞报导》甚至因为片中大量的脸部特写镜头而直批他“自恋”.这一切荒唐的指责都让多兰感到震惊.
“是的,这就是年轻导演的命运,我们只能犯错误,我们没有选择余地,也没有什么创造力,我们只知道抄袭.如果我现在已经43岁了,情况也许就不是那样了.”面对媒体强加给他的“抄袭”罪名,多兰是这样反击的.
当然,多兰并非没有事业上的“引路人”,他承认自己特别钟情于王家卫的电影,为了向这位香港艺术片导演致敬,他曾经在《汤姆在农场》中也安排了一段双人探戈,以此纪念《春光乍泄》中何宝荣与黎耀辉的暧昧共舞.他着重于配乐的精细化,甚至会专门为某首让他心动的歌曲写一个画面场景,这就是为什么美国流行乐天后阿黛尔会邀请他拍摄自己的单曲《Hello》MV,她被《我杀死了我妈妈》给迷住了,并希望MV能借鉴多兰早期电影中的情感线.在拍摄《幻想之爱》的时候,也是伍迪.艾伦作品《贤伉俪》给了他灵感,成就了片中那些伪纪实采访片断.
可即便是在一直遭到误解的情况下,多兰仍然深深向往着好莱坞,他显然与一些愤世嫉俗的艺术电影人不一样,希望有更为宽广的尝试：“我正在努力摆脱标签,尽管我喜欢,感激,并且在特殊圈子里感觉安全,我还是觉得电影不该被贴上标签.”所以多兰曾经透露过,他的下一批作品是属于政治悬疑和心理悬疑范畴的.
尾声：
、光环、盛名、批评、污蔑,有太多东西可以毁掉一个青年才俊,在自创“多兰美学”的哈维尔.多兰身上,背负着“电影人”与“偶像”的双重包袱,这显然逼着他不得不加快成长,他说过：“每拍完一部电影,就觉得自己老了很多.”,这一切华丽的诅咒,都加快了天才的成长脚步,也让他们在迷茫中认清了前进的方向.
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