二胡高级练习中的技术要求,本文是技术要求方面专升本毕业论文范文跟二胡和练习和技术方面毕业论文模板范文.
技术要求论文参考文献：
王继越
（哈尔滨市群众艺术馆 黑龙江 哈尔滨 150000）
【摘 要】二胡练习到了较高级阶段,技术要求是必须学习的.中级练习之后,练习者可能把所有的二胡曲目都“贯”下来.学习高级练习中的技术要求才是真正的开始.
【关键词】二胡；高级练习；技术；要求
中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)06-0063-01
在二胡演奏中,只有高超的技术手段才有可能达到相当的艺术效果.技术是基础,是手段；艺术效果是目的.是否进入了艺术境界,是否达到了一定的艺术成效,这不是一个简单的问题.在广大民众中,你的演奏是否人人爱听,甚至痴迷和感动,这是衡量成功与否的重要标准之一.
一、自然、放松是对二胡习练者一贯的要求
因为在练习中,只有各体位姿式的正确和自然放松,才能有自然放松的声音效果.但是,初学者很难做到自然放松,因为他对这门乐器不熟悉、不习惯,练起来腰酸手麻膀子痛,拉奏出的声音也略显呆板僵硬,这是正常现象.这里有一个对乐曲的掌控能力和习惯过程,如果有二胡理论指导或教师指导,这个过程会缩短,否则,有的同学练了几年,还是那么僵硬和浮躁.世界上的任何事物都是相对的,没有绝对的,但在艺术上,自然放松是主体.
音乐艺术的本质（或核心）就是“美”,“美”和自然放松是紧密相联的.在二胡练习中,没有自然放松的姿态和动作,就不会拉奏出自然放松的声音,就不会拉奏出美妙、动听的声音.在二胡习练中,全身放松是前提,局部放松尤为重要,尤其是左右手.
（一）持弓右手的3个关节（肩关节、中轴、手关节）都要放松下来,放松下来声音才会自然、和谐、匀称,换弓时才会自然无痕迹,并且在需要紧张的大力度起步时,才会有明显的对应效果.
（二）按弦左手的手指以上要全部放松,整个手掌的放松便于滚动式揉弦的充分发挥,而滚动式揉弦能发出最美的声音.整个手掌的放松便于串把时的速度和节奏；各个指关节的放松,便于（在按弦时）二胡音色的统一、保持换指速度和声音的弹性.
二、二胡演奏中的“小”和“短”
在弓法上,在换弓换弦时,尤其在快节奏地换弓换弦时,持弓的整个右手的动作要小,尽量避免持弓右手上下左右摆动,把右手的活动范围缩到最小限度.如果在换弓换弦时,右手只有原地的小动作,那就太理想了.
动作小,动作范围小,还有利于（演奏中）力度的均衡和音色的统一.
在二胡和小提琴的高难度曲目练习中,尤其在快板和“急”板的练习中,不允许动作大.动作大了,活动空间大,速度就跟不上去.这是空间换时间的道理,持弓的右手的活动空间大了,速度根本上不去.
所谓的“短”是针对左手的四只按弦指而言的.在二胡演奏中,两个手指交替按弦,按弦手指要轻,暂不按弦的手指离琴弦的距离要“短”,越短越好,只要不挨着琴弦就可以.当需要这一个暂不按弦的手指按弦时,它稍加动作,瞬间就能按到弦上.
在二胡演奏中的“小”,保证了二胡声音组合的和谐统一；“短”,保证了速度.
三、音准和音韵相结合
在初级和中级练习中,只强调音准和各个把位之中,不同的音程在指间的距离,作为乐曲的表现者来说,这是远远不够的.初级和中级的东西,着重于演奏技术的分析和理解,向上走一步,就是如何尽可能完美地表现乐曲的主题思想；声音如何美妙、悦耳,如何发人深思而令人想往；如何温馨愉悦而彷徨躅足；如何云开雾散而怅然若失……
西欧的一个评论家在评论一个小提琴家时,说他演奏的每一个音符都好像在唱歌,这是可信的.有的演奏者右手拉琴来试奏几个音符,试奏几个小音节,就可以使闻者迷恋而驻足静听……
在二胡演奏中,音准是重要的、必须的,但不是全部.在音准的基础上要揭示出二胡声音的美妙和韵味,这才是目的.什么是音韵,那就是节奏中的节奏,大节奏中的小节奏；每一个音符在进行中的内在节奏,每一个音符在进行中的内在规律和变化；每一个音符（或乐句）和自然、人心的和谐共鸣,人和音符的沟通,大自然和人的心灵随着二胡的“歌唱”而“歌唱”,就像是大江大河中的“源”和“流”的关系,像是大山中的一呼百应的回音,像是母亲的呼唤和暗示,鹿鸣于野群类应之,一凤人林而百鸟和之……这里面的意义应该是和谐共鸣、默契.相互（琴和演奏者、演奏者和听众）间的感知和感动,都是音韵在起作用.这一小段似乎难懂,你读完了全段就会有所感应,这就足够了.你演奏的每个音符,每个句子都唱起来,哭起来,乐起来,悲起来……和自然人心和谐共鸣、有声有色、有明有暗、有高山和大海、有森林和湖泊……这就足够了.
音乐是什么？音乐就是和谐和规律性.它所体现的,它所追求的,它在人类社会中的价值,它的本质和特点,只有一个字——“美”！二胡上的“美”就是“音准＋音韵”.音乐是具体的,又是广义的；是无形的,又是实际存在的.有时候用文字表现起来很难达到圆满.
四、结语
在二胡演奏中,不应该以演奏者的大动作表现大气魄,而应该以声音和声音的变化来征服听众.气魄含于内而不是显于外,气魄是从技术和思想中来的,是在声音中体现的.有时候大动作是自然形成的,不是人为设计的.二胡演奏,在乐曲进行中有“承、启、转、合”,轻重缓急,强弱快慢之说,以达到融会贯通、有声有色、形象鲜明的演奏效果.
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