舞台化装造型的功用,本文是舞台类论文范例和舞台化装造型和功用和化装类论文范文集.
舞台论文参考文献：
胡玉霞
舞台化装造型以人物面部为主体,运用多种材料和艺术手法,并与服装等舞台美术的其他元素紧密结合,创造出完整的艺术形象.
1.美化人物外形、提升演员的自信心
不改变演员的本来面目、美化外貌的化装适用于节目主持人、歌唱、舞蹈演员、曲艺演员等.舞台演出具有剧场性,既演员和观众之间的互动交流,而舞台美术应具有形式美.一方面,作为审美客体的演员,出现在审美主体的观众面前,是不完美的（人无完人、人本性上都追求美好的事物）；另一方面,由于舞台和观众之间的距离较远,再加上灯光的照射,即使外貌很端正的人在舞台上也会显得面色苍白、模糊不清.一个没有经过装扮的演员,既满足不了观众的审美需求,也无法将正能量传递给观众.因此美化演员的外形,遮盖、弥补演员自身相貌与审美标准之间的差距（不同时代有不同的审美标准）,并借助发型、发饰、服装搭配等,扬长避短,提高演员的颜值尤为重要,它能使演员找到自信,增强演出的艺术感染力,达成演员与观众之间的艺术共鸣.
2.帮助演员重塑自我、最大程度地接近角色
改变演员本来的面目,根据剧本角色的需求塑造外部形象的化装适用于多种剧目中（话剧、歌舞剧、戏曲、小品等）演员与剧中人物反差较大的角色（年龄、性别的反差,特殊造型等）.一方面演员通过扮演角色进行创造,而当演员在外形上与角色差距较大时,就很难找到对角色的把握.而一个生动、鲜活、富有感染力、彻底改头换面的化装造型却能把演员带到角色的艺术境界,使演员找到灵感、进入角色.比如歌剧《白毛女》中喜儿的造型,出场时是一个妙龄少女,面容姣好,梳着一条大辫子,等到山神庙那场戏时,已变得满头白发,衣衫褴褛、面容枯槁.这一造型上的强烈反差,与演员的表演相辅相成,丰富了演员的表演,加深了戏剧的内涵,深刻揭示了喜儿的悲惨遭遇.戏剧大师斯坦尼拉夫斯基就曾多次提到,是化装帮助他进入了角色的世界.另一方面,舞台美术是造型艺术,其中所有的符号都是为剧情服务的,作为舞台上的主体符号,演员必须通过与剧中人物相一致的外部造型（服装、化装）找到角色定位.因为观众的眼睛是通过外型对人物的身份年龄等有一个视觉上的认识,反射到大脑形成画面,再经过表演完成演出的过程.一部戏剧作品如果只有演员而没有针对人物的化装造型,是不可想象的,不完整的.
3.完善演出风格
戏剧是二度创造的艺术.每部戏剧的导演都有自己的风格定位.不同的演出风格当体现不同的人物造型,才能使整体演出风格得以完善.像上文提到的歌剧《白毛女》,是自然主义的演出风格,化装造型用写实的手法,模仿生活的真实,也是最常见的造型手段.而写意的演出风格,若只停留在模仿生活的真实,就不能更好地诠释人物、表达戏剧的中心实质.比如中国版的第一部莎士比亚歌剧《特洛伊罗斯与克瑞希达》,整体演出风格是象征性的,旨在用象征性的舞台空间来揭示人类难以摆脱的悲剧性情节.因此这部戏没有定格在某个国家民族、某个历史时期,舞美设计也没有出现具体的房屋街道树木等,展现在观众面前的是一排排闪光的球形架、空旷的天幕、倾斜的地面平台.如此富有现代气息的作品在化装造型上如果用完全写实的手法,给演员戴上假发垫高鼻梁将事倍功半.因此这部戏以演员本色为主,着重性格刻画,并采用贴面、彩绘、面具等多种方法表现角色的心灵空间.
4.超越化装造型的辅助功能、直接参入表演
表现在面具、动物造型、儿童剧中卡通人物的造型等.戏剧诞生的初期演员都是通过戴面具进行表演的.面具代替了人的表情,既是演员在表演,也是面具在表演.经过艺术家雕刻、深度揣摩提炼、定位准确的面具是这种“表演”成为可能的关键（室内剧使面具逐渐淡出了舞台）.舞台美术需要和谐更需要创新,化装造型既服务于整体也当有自己独特的语言.随着时代的发展艺术理念的更新,化装造型也更具创造性.大型音乐剧《狮子王》中,每一头狮子、每一只动物都是独一无二的、有性格有思想的,打破动物造型的传统模式,将动物造型与演员全身造型做了高度完美的结合,使动物造型与演员的表演相映生辉.
（作者单位：哈尔滨歌剧院）
责任编辑 刘 红
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