京剧名伶十三绝在北京的故事（二）程长庚的京剧贡献,本文是京剧类有关在职毕业论文范文跟程长庚和京剧名伶和京剧贡献方面专科毕业论文范文.
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革除陋习
程长庚成为班主后做的第一件大事非常了不得,就是整顿班规.当时在各个班社有一个陋习一一唱旦角的年轻演员要穿好了,漂漂亮亮化好妆,在开演前站在台两侧,冲着台下熟的客人眉目传情,甚至下到台下,陪着看客,聊天喝茶.时间长短看客人给钱的多少,这当然是很不好的.还有散戏以后参加侑酒,有点陪看客喝酒的意思.程长庚当班主时特别烦这个陋习.他定下一条戒规,散戏后唱旦角的伶人,不管是谁,名气有多大,只要去陪酒,不管到哪个饭庄、饭馆陪酒一律开除.这个改革当时可了不得,这是对于艺人的尊重.开始虽然也有人反对,主要是那些乾旦,后来还是贯彻下去了.
再有一个措施叫不准走穴,不准外出搭班.这是怎么回事呢？当时有一些艺人,主要是年轻旦角的师傅,他们是买孩子当演员的那些人.他们是要通过这些孩子走穴赚大钱的.他说你不让我们养孩子,我们到老了怎么办？而且像你们“角儿”可以走穴,得的钱很多.程长庚说,那好,现在我们就开会,所有的人都不准串台,不准到外面去走穴.包括我！如果谁要请堂会,整班的请,我三庆班全去,要挣钱我们全挣钱.但不能有人挣钱有人饿死,他要贯彻这个,就得以身作则.这样大伙服了,因为损失最大的是他程长庚.过去这种走堂会常常有,比如说利用四喜班做班底,可是觉得没有程长庚没有意思,管事的就把他约去,他每年可以得二三百两银子.这样一来,不是他自己挖自己的肉吗？他就为了全班的团结,从我开始,不准串台、走穴.北京的都察院演堂会戏,必须请程长庚来,组织者和他一说,程长庚这回婉拒了,他说,要请就要请我们三庆班全体去,这回你用四喜,单请我,我不去！都察院的人多厉害,你说不去把你锁了也得去,还真就把他程长庚锁了去,程长庚仍然不低头.于是乎,公差竟然把他锁在了厕所边上.
程长庚被锁的故事,所有的剧学书都有记载.有权有势的人要办堂会,就是不请三庆班,也要单请他,你一个人来唱.因为当时有个说法,没有他参加的演出,请客的人不高兴,做客的人也不高兴.怎么没程大老板呢？非得请他到.可是这一回变了,程长庚较上劲了.你要是不请我三庆班,我就不去,衙门的人说了,不去就给你锁在厕所旁边,你必须得去得演.程绷着脸就说：你锁我我也不演,你就把我锁死我也不演.当差问为什么不演？他说我嗓子痛……“好,你嗓子痛,就把你锁厕所边上俩钟头.”俩钟头后当差再问,怎么样呀？还是俩字：喉痛……最后没办法,他唱不了.都察院的官也没辙,只好让他走了.虽然各种书说法不一,但是这件事必然是有的.
为了贯彻他这个不许任何人串台、走穴的规定,他真是不怕得罪人.还有一件事情,可以说带有前瞻性,三庆班凡是听大老板戏的,不许“叫好”.凡程长庚有戏,必在他演戏的茶园的墙上贴一黄条,上面写着,四箴堂演戏,不准叫好.程长庚的堂号叫四箴堂.他说我的嗓子够高够亮的,不需要你们给我喝彩,我需要安静,让你们好好听我唱.大伙儿叫好本来是一种宣泄,是情不自禁,可是因为太喜欢他的艺术了,也忍了.不管大老板唱得多精彩,忍住了,也不鼓掌喊好.
值得一提的是,程长庚演戏,观众不准在戏园子里抽叶子烟.他说叶子烟一呛他嗓子,就唱不出来了.这不就是开剧场里不准吸烟的先河吗？可以说是从程长庚那儿开始的.还有的剧学书记载,观众因为太喜欢他的艺术,想听他的唱,就把烟锅子烟袋子等烟具搁起来,等着他唱完了再过烟瘾.
一个厚德载物的事情
在清朝,皇上死了或者是娘娘死了要举行国丧.皇上死了27个月不准动响器,这就是不准官民人等娱乐.戏班的人怎么办？怎么度过这27个月？京都各班社很多就散了,或者包银打折.只有三庆班全份开,这就是程大老板自己负责一百来号人的吃喝.过了1年以后,清政府有一个通融的办法,你可以不穿戏装,不敲响器,说白清唱,也就是你可以干唱.一年后,城内的清茶园,像景泰茶园、天和馆、春仙茶园等地方可以去演“说白清唱”的时候,他都去参加演出,挣来的钱他都不要,拿给大伙发粮食、发钱,维持生活.他不仅管三庆班的,他还管四喜班、春台班的,因为他是这三大徽班的总管.
那时大概有两千多从业人员,都收到过他的好处.因此有的书上写：有的艺人就给他立了一个木主,一个生人的木主牌位,写着优人大成至圣先师之位.这在当时那可是相当不得了.他历经了道光国丧、咸丰国丧、同治国丧,三大国丧,他都为了同业的生活付出了极大的努力和辛苦.所以说他是一个德艺双馨的好艺人,也可以说他是一个传播正能量的大艺术家.
一心一意培养科班学生
程大老板到了晚年,还不断演出.那时他身体不太好.有人说,你不愁吃不愁穿,怎么还每天亲自到园子里唱呢？他说,我不是为我个人,班里一百多人,我不唱怎么办呢？人家来了是为我程长庚,人人为我,我也得为人人.我也要为三庆班弟兄们的饭找辙.另外他想,我这么老了,我必须要考虑两个问题,一个就是接班人的问题,一个就是培养下一代的问题.就说他培养下一代的问题吧,他非常羡慕张二奎.这个张二奎,他成立了一个双奎班,下面有一个小科班,培养出很多人.其中两个最有名的,一个是杨月楼,后来也成为同光十三绝的名伶,一个就是俞菊笙,俞派武生的鼻祖.他整天想成立小科班,终于在同治九年,也就是1870年成立了四箴堂科班,就在北京前门外百顺胡同,三庆班大下处的后院成立了.他重金从南方请了朱洪福、崇富贵等名教习当老师.当然,最主要的老师就是他自己.
他当时早早就到了学生的练功棚,一张桌上,一壶暖酒、一盘炒豆芽、一个长杆,他坐在桌后面,目不转睛地看着.如果学员谁有错,他手错打手,脚错打脚,绝打不到别处.当然也有人说体罚不对,过去科班就是这么一种方法.而且他打得绝对准,就打在你出错的地方.
那时候,他是真心想培养后继的人才.老师没有接受红包的,还管学生饭.这事很多学生感触很深,感激不尽.他教出了很多有名的学生,如钱金福、陈德霖,还有张淇林、李顺亭、陆杏林、李寿山、李寿峰等众多京剧名伶.
主演助演一把抓的京剧鼻祖
程长庚程大老板不但嗓子好,人物演得好,他还多才多艺,生旦净末丑每个行当都能来.比如说当时三庆班有一个最有名的旦角胡喜禄,据说有一回由于戏份多少的问题不演了,程长庚就包上大头,说我来一回你瞧瞧.于是就演了一遍,当然你要说多好也不太可能,可是他能来,大家从此不敢再砍活（临时不演）了o他反串的戏很多,比如说他在净角戏《白良关》中,他既可以来助演尉迟敬德,也能来助演尉迟宝林,这都是花脸角色.他也可以来《法门寺》里的刘瑾,这也是花脸.另外他给别人来配角的时候也很多,比如说他多次给小生泰斗徐小香来助演,而且相当出色.另外,有人说他能扎五色靠,什么叫五色靠？就是五种色的靠,五种角色他都能扮演.这是剧作家翁偶虹先生讲的.你比如说扎红靠的,他能演《战太平》的花云；绿靠,凡是关羽关老爷的戏都是绿靠,程长庚能演许多关羽戏；如《战长沙》,白靠,《镇潭州》的岳飞扎的是白靠,这是长庚大老板的拿手戏；黑靠是《白良关》,他演尉迟敬德；还有黄靠,《定军山》的黄忠,那也是程班主的杰作,所以五色靠他都能扎,都能演.这就是他的多才多艺,不得了.他的小生戏也不错,徐小香要难为他,难为不住.
苦心孤诣寻找三庆班的接班人
大老板晚年还有一个重要任务,就是找三庆班的接班人,因为他已经60多岁了,那么谁接他班呢？在这上头他可是费了心了,他要找一个诚心诚意、能执掌三庆班的人.首先他考虑到的是谭鑫培.谭鑫培一直在三庆班,但是谭鑫培技术太高而且心眼太活,他以后不一定能全心全意在三庆班待着,他必然自己要搭班,必然自己要成班.但是爷儿俩的关系还是特别好,弥留之际他把自己最心爱的轿车送给了他的义子谭鑫培.谭鑫培终其一生,从来也没说过程大老板一个“不”字.他也考虑到孙菊仙,孙菊仙的脾气像程大老板,很直,但是考虑问题简单.而且在艺术上他也比较杂,所以程长庚也放弃了.最后他考虑了杨月楼,杨月楼自光绪三年(1877),从上海回来后搭班三庆班,他文的也好武的也强,而且很有管理才能.于是被程大老板看中了,他就一步一步培养他.
他于是在光绪五年(1879)下半年,逐渐把班务交给了杨月楼,当时跟他说,我没有别的,就是要你和三庆班相始终,你不能再上外头搭班去.杨月楼当时就盟誓说,您放心,我一定不辜负您,我一定和三庆班相始终.这是非常感人的,后来事实证明果然如此,程大老板故去后,杨月楼接了三庆班,一共在三庆班待了10年,光绪十六年(1890),杨月楼因劳成疾,直到故去没有离开三庆班一天,把三庆班又艰辛地维持了10年.所以说程大老板为三庆班的存在呕心沥血,而且眼睛很亮,为三庆班选对了人.三庆班从乾隆五十五年也就是1790年来到北京,到最后光绪十六年,杨月楼故去后,光绪十七年,又维持了1年解散.到了1891年三庆班在北京存在了101年,三庆班是四大徽班中存在年头最长的一个班社.
程长庚为京剧的诞生,付出了一生的心血,绳锯木断,水滴石穿！终于成为京剧发轫时的大功臣,被人尊称为京剧鼻祖,而他敬畏传统,沥血创新,为后人创新发展作出了榜样,可谓功莫大焉.
（编辑韩旭）
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