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钱岱是明隆庆年间进士,四十四岁时辞官回乡颐养,之后优游林下数十年,声色自娱.钱岱回乡后依水建成小辋川,于园内置备私家戏班,每每与达贵名流在园内雅集,训练有素的伶人便于水榭花亭内衣袂纷然,辞韵轻扬.
夜色里,借着一园水气,曲声婉转流丽于虞山上空,奢华而雅致,真是文人的富贵逸乐之境.明代的文人是最会享受的,他们当中大部分为江南仕族,蓄养私家戏班成为明万历时期的一大盛事.戏中的杜丽娘拖着长长的水袖,飘然走来,又翩翩消失于游廊尽头,想象一下即美得销魂.而小辋川的曲院回廊中也有一个纤秀的影子,穿花度柳,此人便是钱家班的教师沈娘娘.
沈娘娘原是申府的教师,后来钱岱接管申府,遂为钱府教师.她一生为伶,善度曲,十一二岁时进申府戏班,一直到申相国离世,沈娘娘从没离开过申府.申相国即是申时行,明嘉靖年间的进士第一名,曾被御笔钦点为状元郎,任万历时的吏部尚书.
接管申府的第二位主人,即是钱岱.主人更替时,沈娘娘已六十有余,但她依然歌喉嘹亮.当时苏州城里流行一句话,叫“范祝发,申鲛绡”,这“申鲛绡”即是申家班的《鲛绡记》.可想她正当年时,在申相国家是怎样的红人.
她一生未出过这个深宅府第,一生都是戏里的人.早年的她,在苏州七里山塘的河道里漂泊,草台戏班里的她看尽了江湖险境,或许自她跨入侯门的那一刻起,便已把心收起,不想再踏出一步.
私家戏班里伶人的身份亦妾亦婢,地位显赫的申相国与沈娘娘近距离相对时,急管繁弦,情嗔情痴,那红颜面上的一颦一笑,他都懂得,都扣着他的心.就这样风花雪月四季相守,想不堕入情网都难.
沈娘娘或许是欢喜的,戏里的人生即在她面前.她不用登高履险、宿水餐风,如《琵琶记》中的赵五娘一样,身背琵琶,沿路弹唱乞食,往京城寻那高中状元的夫.她在如此侯门,守着状元公,与他消磨断肠句.她有什么不满足？她是哪世修来的福？
看着与她咫尺相隔的状元郎流露出怜惜的眼神,她就想哭.这一生她在他的荫护下过得富足而欢悦,她已别无所求,只消将自己生动地扮在戏里,亦哭亦笑,亦真亦假.花隔木障的园内,她与申相国并坐,她度曲,他填词,笛管萧萧,一时分不清是戏里还是戏外.
她这一扮,即是五十年.申相国殁后,她也不想出这个园子,这里有她的一切,留下纤纤足痕的一草一阶亦有他的味道,有她的幽秘心事.他走了,她依旧故地相守,“每忆良宵公子伴,梦魂长挂红楼”.
钱岱接管申府,依然让她掌管钱家班,并将之写入《梦笔叙》.虽寥寥数语,却是风花飞落,岁序无言.私家戏班的伶人与主人,演足了英雄美人的戏份,渲染了小辋川里的人间岁月.
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