滑稽戏：海派文化中的喜剧艺术,本文是关于文化类硕士论文开题报告范文与海派文化和滑稽戏和喜剧艺术方面论文写作技巧范文.
文化论文参考文献：
文 钱 程
滑稽戏脱胎于新剧, 形成于 1907 年, 是我国特有的、 独具民族色彩的一个剧种, 属于戏剧 （戏曲） 范畴.滑稽戏是上海文化的代表之一, 也是海派文化的典型.它把创造笑料作为自己的使命, 于嬉笑怒骂之中透出人生的甜酸苦辣, 在笑声里倾注耐人寻味的社会体验.滑稽戏是海派文化的一个重要组成部分, 它的创作方法又极具海派特征, 这对于发扬海派优良传统、 研究都市上海, 都具有重要价值.
要成为一个合格的、 优秀的滑稽演员, 也真是不容易, 因为这是一门杂而俗的文化艺术.我进剧团已三十多年, 演绎了五十多个人物形象, 回想一些演艺经过, 特别是近年来, 所演人物的反差越来越大, 形象的可挑选性也越来越大, 艺术功力不断长进.剧团领导把我从一名学生培养成能在舞台上独当一面的主要演员, 也花费了大量的精力和财力.
艺术具有教育作用.而娱乐术只有休闲功能 （国外把娱乐归旅游业） , 不具备教育作用.娱乐是甜食, 艺术是决斗 （挑战） 、 是非功利的, 是恰到好处的人生感觉.艺术不解决灵魂以外的实际问题、 具体问题, 关注的是人的理想人格问题, 它表现为正确处理人与大自然的关系,即正确对待死的问题,同时正确处理人与人的关系, 即爱的问题.
所以我们说, 宝塔尖上的艺术就是戏剧.在所有艺术中,戏剧的直接现实性最强,戏剧是依靠活生生的演员当众表演, 而其他艺术都不可能有这样的优势.所以, 在这个意义上, 戏剧也可称最高的艺术、 最有魅力的艺术.滑稽戏就是这样一种有魅力的富有喜剧效果的戏剧艺术.
从审美学的角度来看, 观众喜欢喜剧类作品的原因是现代社会节奏越来越快, 人们特别是都市人的生活压力越来越大, 于是社会滋生出一种普遍的情感需要： 人们希望压力得到释放, 希望身心得到放松.因此, 那些一看就懂、 便于快速理解的作品, 就成为最容易被公众接受的文化产品了.
从效果上看, 好的滑稽戏第一先要让人笑, 第二要让人笑得有回味,第三如果在笑的同时给观众一点教益和启示,那就更完美了. 所有的笑必须有个前提,那就是笑得健康. 那么怎样保证滑稽达到审美的最低标准—— — 健康？我认为, 需要从业人员的自律, 媒体应当担起引导文化产品健康发展的社会责任.毕竟, 大众文化的走向不只是满足感观快乐, 也要关注整个社会的道德风向.
我从滑稽艺术的 “说、 学、 做、 唱” 四个方面, 来谈谈我演滑稽戏三十多年来对美学原理的体会.好的滑稽戏在这四个方面会有如下表现：
滑稽戏在各种不同的规定情景中,运用语言的高低抑扬、 强弱轻重、 快慢急徐、 顿挫断连、 明暗虚实等各种色彩来表达各种人物的不同思想情感、 精神面貌、 性格气质、 生活情趣.在基本功训练中, 为了适应角色的需要, 常常还要学习方言, 这就需要了解方言与普通话的对应规律.舞台语言要比生活语言适当夸张, 但又要使人感到亲切自然.
艺术离不开模仿.学艺就是从模仿开始, 而滑稽艺术更离不开模仿.滑稽戏须掌握南腔北调—— — 各地方言、 九腔十八调—— — 各地方戏曲和小调.还要大量地观察生活、 积累生活.观察不同年龄层次人物走路的形态以及不同人物的脾气性格.演员心中要有个 “百宝袋” , 看到好玩、 好奇的东西, 就往里装, 只求品种齐全, 不求即时效应.
气息, 从生理上看, 它是维持生命的第一需要.如果留意观察, 就会发现人们的呼吸是随着思维活动而起伏, 随着心情变化而波动的.舞台上气息运用的基本原则是： 人各有情,情随境迁, 气随情变, 气动情传.人的情感变化无穷, 但归纳起来也不外乎是： 喜、 怒、 忧、 思、 悲、 恐、 惊 （七情） .
“唱” 是曲艺演员、 滑稽戏演员所必需有的 “家当” .嗓音条件是根本, 发声方法是关键, 字正腔圆是标准.唱腔, 是戏曲特有的表现形式, 除了欣赏其韵味外, 还能了解剧情的发展、 人物内心独白.所有的唱都要为人物服务, 如果唱里面能有招笑技巧, 则是滑稽戏的上乘之作. （作者系市人大代表, 上海滑稽剧团有限公司副团长、 演员）
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