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樋口一叶论文参考文献：
樋口一叶
生于1872年,逝于1896年,享年24岁.原名樋口夏子,日本小说家,日本近代批判现实主义文学早期开拓者之一,被日本文坛誉为“日本明治时期的紫式部”.2004年11月,她的头像被印在5000元面额的日元纸币上,她也成为日本纸币史上第一位出现在正面的女性肖像人物.代表作有<大年夜》《浊流》《青梅竹马》《岔路》《十三夜>等.
美丽的人和美丽的诗一样,都是可遇而不可求的,常常在最没能料到的时刻里出现.遇见橱口一叶这样一位十分冷门的作家,不得不说是一件莫大的幸事.
几年前经一位熟识的朋友介绍读了樋口一叶的代表作,光是书名就足以让人心生美好——《青梅竹马》.唐诗里的青梅竹马是“郎骑竹马来,绕床弄青梅.同居长千里,两小无嫌猜”,然而这个故事发生在19世纪的日本吉原花街一带.不消说,花街当然不是什么好地方,更何况是有名的风俗区吉原花街.
一个年轻的姑娘以这么风情的地方为小说背景,自然是与她本人的生活经历分不开的.有人说,从个人身世的艰辛及其文学作品的价值和在文学史上的地位来看,樋口一叶就好比中国的萧红.不过樋口一叶的经历似乎要更心酸困苦一些,她17岁时就担负起照顾母亲和妹妹的生活重担,还要替故去的父亲还债,因为劳累过度,24岁就去世了.不比萧红文章里的生猛之气和对命运的诘问,樋口一叶身上仿佛有着一股与生俱来的认命意味.
这种认命意味在她小时候就可初见端倪.那时,她的父亲为政府下级官吏,家境尚可,她十分喜欢诗文,于是同样喜爱古典文学的父亲便送她去读了小学.只是一叶母亲思想传统,信奉“女子无才便是德”,见她整日不思女红,便埋怨父亲放任女儿,并提出要让一叶退学.双方争执之下,一叶竟依顺了母亲.事后,她也只是无奈地在日记上记下了一笔.
走上创作道路后,她在友人介绍下认识了当时日本文坛上颇有声名的作家半井桃水,投在他门下向他学习小说创作技巧.随着交往的加深,两人惺惺相惜而日久生情,只是人言可畏,师生恋并不为当时社会大众所容,于是樋口一叶毅然选择了与老师诀别的方式,从此失去了和老师的联系.在爱情方面,樋口一叶也选择了退避.
这种对人生遭际无可奈何和默默接受的态度,也几乎贯穿了樋口一叶全盛时期的创作轨迹,每篇中都可找到类似的影子.譬如小说《青梅竹马》,少女美登利的姐姐是花街有名的,美登利也跟着在妓院长大,她每天耳濡目染的都是些关于爱和不爱的风流事,各种艳丽的服装,天长日久就使得她变成了一个轻浮的女孩子.小说里隐隐约约地提到,她命中注定,最终也会成为一个.小说的末尾,她在院子里捡到了一朵纸水仙花,虽然猜不出是谁丢的,但她却怀着不胜依恋的心情把它插在了花瓶里,独自欣赏它那寂寞而清秀的姿态.整个故事在这里戛然而止,只余下淡淡的惆怅和预示着不祥的袅袅哀音.还比如《十三夜》中,家境贫寒的阿关在嫁给年轻有为的政府官员原田后,婚姻生活并不是那么的如意,丈夫常常骂她.一直隐忍的阿关在十三夜那天忍无可忍,抱着离婚的打算跑回了娘家.只是在父亲的一通劝说后,阿关最终还是决定回到原田家,继续隐忍下去,因为弟弟的工作是原田介绍的,而她也舍不得和原田生的孩子……樋口一叶笔下的女性大抵如是,她们是压抑的,偶有反叛,却最终也只是归于妥协.
尽管一边养家一边创作很辛苦,樋口一叶都丝毫没有放松对自己的要求.尽管是为摆脱贫困而走上创作道路,她却觉得创作不能有丝毫马虎.这种异常困苦的人生遭际,让她把目光投向了社会底层的人们,她的笔下都是些贫寒的小人物,比如、侍女、工匠、贩夫走卒、没落的手艺人等等.然而,她的文字绝不苦情,绝无抱怨,反而是看淡世事之后的通透和悲悯.她曾说： “我是为了抚慰世间女性们的病苦和失望,而降生到这个世上的……”
我想这也是我喜欢上她的原因之一.我一直认为,一个真正的作家,绝不能陷入一己的悲欢不可自拔,因为即使放大一万倍,那也只是一己的悲欢罢了.而樋口一叶不同,她的心中有大爱,有悲悯.
因为一生短暂,樋口一叶从事创作的时间也不过短短四年罢了,因此留下的作品和很多作家比起来并不算多,不过影响力却丝毫不弱.在她生前,《青梅竹马》《大年夜》《浊流》等小说就已经在日本文坛引起了很大的轰动,受到了很多大作家的赞扬,她还被誉为“日本明治时期的紫式部”.最早将其作品引入中国的是周氏兄弟,周作人称她“观察有灵,文字有神；天才至高,超绝一世”,还遗憾地表示“其来何迟,其去何早”.不过我印象最深的还是书封上余华的评价——“她的《青梅竹马》是我读到的最优美的爱情篇章,她深入人心的叙述有着阳光的温暖和夜晚的凉爽.”因而在读她的文字时不自觉地便觉两襟生风,齿颊留香.
《青梅竹马》是她最具代表性的作品,也是我最喜欢的一篇.美登利和信如之间那种微酸隐痛愁肠百结无法言说的复杂心理,被她叙述得一波一澜,层层推进.少男少女的情窦初开在一个名叫“花街”的地方铺展开来,伴着风俗化的人情引人人胜.爱情相伴着底层人物的生计艰辛,是她笔下爱情的基调.是的,对于贫寒的人们来说,生存尚且不及,更遑论爱情.她隐于文后的客观叙述,也让她的作品形成了一种“零度叙述”的风格.
张悦然曾评价她：“一生只活到24岁,或许是一种补偿,现在她被印在纸币上,又回到了凡尘烟火里.她睁着一双细细的眼睛,默默地打量着世间的热闹.”
纵观她的一生,她就像划过夜空的一颗流星,生命短暂却熠熠生辉,惊艳了无数人的视线.
编辑／胡雅琳
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