皮道坚：刘国松现代水墨艺术巡回展序,本文是关于艺术相关自考毕业论文范文与皮道坚和现代水墨和刘国松相关自考开题报告范文.
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20世纪是中国传统水墨画艺术由文人画的孤芳自赏向现代艺术表达转型的世纪.从吴昌硕、齐白石、黄宾虹、张大干,到徐悲鸿、林风眠、吴冠中、刘国松等诸多有创造精神的艺术家,或因文化传承之需要,或出于振兴民族文化的考量,都不约而同地表现出强烈的革故鼎新愿望,对传统的中国绘画进行了改良.其中唯有20世纪后半叶出现的刘国松,源于中国水墨画发展之内在需要,一反上述诸大家之改良主义路线,而大胆提出顺应时展、有国际视野的、彻底的变革要求.
刘国松先生的艺术活动从一开始就带有强烈的文化批判精神和更加兼容的文化态度.早在上世纪50年代末期,他就勇敢地打起现代艺术大旗.他敏感于传统水墨性话语之语境丧失和语词匮乏,提出了“革中锋的命”这- 20世纪以来水墨画领域最具革命性的口号,并基于这样的理念开始倡导“非笔墨性水墨画”.他所开创的水拓、撕贴、喷洒等新的水墨技法,使水墨媒材的性能得以空前自由发挥.水墨媒材的随机性、偶然性给了艺术家新的创作可能性,也给了观者广阔的艺术想象空间,更使得艺术家的时代性和国际性选择得以与当下文化语境相契合.中国大陆的新水墨运动在90年代中期以后有了前所未有的快速发展,一些现代水墨艺术家成为中国当代艺术的中坚力量,传统水墨艺术的现代性转换呈现出令人鼓舞的气象.纵观中国新水墨运动历程与刘国松先生的艺术渊源可以看出,中国现代水墨性话语的创造乃至现代水墨艺术之当下性与国际性的获得,均发端于刘国松.革中锋的命”的水墨语言实验.刘国松对二十世纪后半期中国水墨画的持续影响,可与水墨画史上之“王维始用渲淡,一变钩斫之法”, “米氏父子创米氏云山”对后世的影响等量齐观、相提并论.刘国松因此而成为现代水墨画史中一位开创式的人物.新水墨运动在中国现代美术史上的地位,成就了刘国松作为中国现代水墨运动奠基者的历史名望.在刘国松半个多世纪的坚持不懈努力之下,水拓、撕贴、喷洒等新的水墨技法拓展了一片别开生面的艺术天地,使现代水墨画成为一种新的文化力量.不仅如此,他所开创的“非笔墨性水墨画”,以东方特有的水墨性、水墨精神与水墨性方式参与了世界当代文化的建构,为当今世界文化格局提供了“另一些现代性( anothermodernity)”的发展线索,他也因此而获的了自己的国际声望.
本次展览通过梳理刘国松迄今为止的主要艺术作品和有关文献,全面回顾了其艺术理念的形成脉络和艺术实践历程,包括他对中国大陆、台湾、香港等地水墨现代化运动产生影响的历史线索.相信展览及与之相关的学术探讨活动对于我们立足自身文化土壤、延续传统文脉的当代艺术创造,定会起到积极的推动作用.为此,应该向刘国松先生及展览主办方表示深深的敬意,期待刘国松先生的新创造,祝刘国松先生的生命之树常青！
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