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漫笔点丹青论文参考文献：
郭立
《仿蓝瑛澄观图》孙洪莲
“澄观”一语出自六朝山水画家、画论家宗炳的《画山水序》.宗炳认为,山水画的功用在于“澄怀观道”,即通过欣赏山水画以涤除心胸之垢,进入平和无我的高尚境界.这也是蓝瑛69岁时精绘此图的初衷.孙洪莲画友所画的《仿蓝瑛澄观图》,并没有一味地照抄照搬原作,而是在忠实表现原作气韵的基础上,丰富了画面的层次和皴法；在寓平于险的构图中,将苍松、虬木、房舍以及陡峭的山石用疏简细润的线条、清淡妍静的墨色精细地加以刻画,表现了作者师古而不泥古的学习精神和态度；远处高峻突兀的山峦,笔墨苍劲雄浑,山下自然的留白,隐喻着山雨初霁的清新气息,与左下角独坐舟头之高士的放舟漫游,形成和谐悠然的志趣,使画面形成天人合一的澄澈意境.
《荷花》白宏利
品读白宏利画友的大写意水墨《荷花》,令我想起唐李白“清水出芙蓉,天然去雕饰”的名句,感受到荷花风姿优雅、高洁脱俗的意境之美,其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的形象描述,完美地呈现出荷花的高贵品格.此幅荷．花图以水墨写出,略施淡彩,笔墨恣肆,墨色酣畅淋漓,阔笔浓墨的荷叶间映衬出几朵盛开的洁白荷花,圣洁而妖娆；横斜交错的几条荷梗遒劲又不失灵动,荷叶间辅之以石块、苇蒲、剪刀草和苔点,营造出点、线、面的丰富变化,使整幅画面充满勃勃生机.
一幅优秀的国画作品,重在意境的营造,好的笔墨元素要加之巧妙的布局构思,才会获取最佳效果.此作题款占用了宝贵的空白,使画面拥挤,若能将落款处的空白留出,将会给画面更为开阔的空间.正如黄宾虹所说：“作画实中求虚,黑中留白,如一灿之光,通室皆明.”
《荷香清暑》赵丽燕
仕女画是人物画中的经典素材,千百年来更是被无数画家演绎,在当今的国画人物作品中,气韵古典的仕女画作品亦占有较大比重.一幅好的仕女画,并不完全取决于人物形象的刻画,而更多的是整幅作品所传达出的意境和神采带给观众的精神享受.《荷香清暑》画作,意境清新淡雅,画中的侍女柔美而清秀,画面构图较为传统.从人物、荷花、枝叶以及石块的造型上看,作者的笔力纤弱,缺少力度,墨色晕染单薄无韵,神采欠佳.尤其是画面下方突兀而浓重的荷叶,使画面产生强烈的下坠感,与画中的侍女极不协调,破坏画面的轻松与优雅意趣.建议作者多临习古人名作,如《八十七神仙卷》线描,唐宋人物画如《簪花仕女图》《捣练图》等,加强笔墨与赋彩功夫,会对接下来的工笔人物画创作有很大益处.此外,落款“署”字当为“暑”.
《井冈红》樊晖
时逢中国建党95周年,革命历史题材的绘画总是备受关注,丹青妙手们争相以不同的形式表达爱党、颂党之情,而山水画则是这一主题较好的表现形式.樊晖画友的《井冈红》,以深远*的手法表现崇山峻岭,构思完整,层次分明.山中草木繁茂,流泉飞瀑、烟岚云霭一览无遗,以此烘托井冈山的宏伟壮丽与巍峨景象.作者的用笔,用墨粗犷而又写实,表现得山石、树木精到而富有质感.单从山水画本身看,这种俯视的表现手法是无可厚非的,但为了渲染主题“井冈红”,作者在中景山巅描绘主体“纪念碑”,山体施以朱砂凸显红色内涵,将自己的情感与精神融入画中.从主题创作的角度,我提两点改进建议：一是推高中景,削弱远景山的纵势和笔墨用力,突出中景以给人的高山仰止之感.二是在近景树木、岩石表现上,笔墨可再含蓄些,以减少不必要的景物信息的干扰,将观者的注意力引向中景红色山峦.
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漫笔点丹青
回眸陈琦绘画不同于诗歌的一点,就是对图像的多义解读 此作落款“回眸”,是留恋还是凝视可能是不舍的离去,或者是期待归来 作品线条流畅,局部表现精细,面部渲染得当,衣物的质地表现也.
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