文化图腾的山水再著名画家李维康《人文始祖》简评,该文是著名有关论文参考文献范文跟李维康和《人文始祖》和著名画家方面专升本毕业论文范文.
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维康先生的北国山水久负盛名.
他的画,若是大山绵延,逶迤千里的,必是磅礴大气雷霆万钧之作；若是小溪树林的,就会别有一番韵味,山风徐来,鹿鸣湖畔,灵动、超然,区别于南派的秀雅,不论是墨韵还是笔法,溢出的是北方画派的笔墨造化之功,画面也就荡漾着北国雄浑苍劲端庄大气.此外,他的“层林尽染”也堪称一绝,画面上的北国山野,橘红色的树叶点缀林间,高山莽莽,白桦齐挺,满纸生辉,北方山水的生命喷发和勃勃生机让人受到强烈感染,过目不忘.正因他的画风彰显出强烈的个性,若从一个画家的风格而论,经过半个多世纪的躬身践行,维康先生的画作已经形成鲜明、独特的风格.
此外,维康先生还以善于开拓题材被人称道.
最近,维康先生新创作的一幅大型画作《人文始祖》令人耳目一新心荡神驰,不论题材、构思、技法,还是主题提炼、铺陈、意蕴,既有一以贯之的磅礴大气,又因炎黄二帝融入山水之中使这幅画不同以往,其展现的文脉悠长的意境,使画作凝重庄严,立时把人带到了旷古追寻的震撼之中,其力透纸背的喷发力,就在目睹的刹那间油然而生,艺术作品的美学魅力和由此派生的教化功能使这幅作品以大题材、深挖掘、高立意等等显现出强烈、厚重的视觉效果,作者的思考力、表现力也在这幅画作中如影相随,令人击节称赞.
炎黄是指汉族神话中的两个部落首领炎帝和黄帝,在诸多汉族或中国的史书及记录的神话中,他们作为华夏民族先祖的象征和中华文明奠基者的化身,受到后人的无限尊崇与怀念.
在这幅画里,北方山水的笔触,关东气魄的墨韵,维康先生将华夏文明借入炎黄二帝山之塑像,把中国古典哲学思想渗透到现代山水画作之中,拉近了远古与现代的时空关系,为北派山水在发掘历史人文、表现重大题材方面做出新的尝试,亦在画种、画派传承创新、发扬光大等方面赋予了新的诠释.这不仅有其鲜明的时代意义,而且对于运用中国画凸现出笔墨地域性的深邃内涵开拓新的表现领域具有启示意义和借鉴作用.
维康先生1958年考入吉林艺术学院,从附中一直读到本科毕业.他在中国画系师从王庆淮、张伯驹、潘素、孙天牧、靳之林、胡悌麟、英若识、王炳召等著名画家.毕业后,维康先生在黑龙江美术出版社从事美术书籍的编辑和中国画创作,半个多世纪徜徉在白山黑水之间,其北国风光的山水画不论是面对大、小兴安的松雪峰岭,还是松嫩平原茫茫广袤的冰雪大地,画作中蕴涵着北方山民的魂魄,也蕴藏着东北人与大自然的抗争精神,作为黑龙江关东画派的代表人物,其几十年来的躬耕之作,不仅精湛,而且也成为黑龙江地域美术的代表性作品.
难能可贵是,自始至终在北方山水间寻觅画中灵魂、气魄、神韵的维康先生,在多年的磨砺之后,在浮想与探求、顿悟与升华之际,将关东画的冰天雪地拓展到华夏文明的大人文、大地理之中,通过北方山水体现华夏文化神韵,通过关东画派理念技法开拓中国画新的表现空间,其展示的美学境界,使得《人文始祖》一经面世,便以深刻隐喻的造型,恢弘磅礴的气势,刚劲镌刻的线条以及山河巍然、连绵不断的意境,把上下几千年的文明史在方寸之间刀削斧痕,构成了一幅震撼心灵,能够引起千般涛涌万般感怀的大家之作.
我想,维康先生的《人文始祖》,更在一定程度上从画派渊源、推陈出新、山水精神以及老艺术家如何突破自我、发掘潜力等方面交出了令人欣喜的答卷,可谓耄耋之年,画作逆袭出世.
在目前黑龙江的老一辈画家中,维康先生作为关东画派从崛起到走向鼎盛的重要亲历者、践行者,一直活跃在黑土画坛.他甘于寂寞,勤于思考,琢于精微,勇于独辟.这种行事低调的风格和不坐享其成的进取心态,使他晚年翰墨长青,老树新藤.
作者简介：曼陀罗,本名张永德.美术、摄影评论家,纪实文学作家.曾任《黑龙江画报》主编,现供职黑龙江美术出版社.
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