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范 俭
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不能把葡萄当成酒
2015 年,擅长拍摄纪录片的导演范俭在微博上写：“在小区散步,思考纪录片作为电影的意义.这个意义不在于关心国家或大而化之的人群,不在于社会议题,不在于应时应景,而在于具体的人,在于复杂的人性和细腻的情感,在于粮食和蔬菜所构成的生活日常.”
也是在这一年,他正式将家从北京搬至重庆.采访就约在范俭家附近的一个茶社,范俭很熟稔地和老板娘杀价,因为“都来过好多次了”.采访结束后,他在茶楼外遇见一个亲戚,一会又指着远处说：“那里拐过去一家火锅店还不错.”但他当天没法吃火锅了,要忙着赶回家——妻子臧妮病了,他要回去做饭.
余秀华是一个创作者,我也是一个创作者
2015 年,已完成《吾土》《活着》等多部纪录片作品的范俭,开始着手拍摄《摇摇晃晃的人间》,该片以残疾诗人余秀华为主角.在那之前,余秀华以一首《穿过大半个中国去睡你》而闻名全国,正处于风口浪尖.
在《摇摇晃晃的人间》一开头,生活在横店村的余秀华就和母亲因自己的婚姻问题发生争执,切换到下一幕,余秀华在看一本书,镜头靠过去,拍到标题：《母亲》.《母亲》是雷平阳的一首诗——雷平阳是余秀华当时最喜欢的诗人.为了拍好纪录片,范俭几乎把余秀华的诗都看了一遍,那些写父亲、写母亲的诗歌,写麦子、写稗子的诗歌,“包括《我以疼痛取悦这个人世》,包括《我身体里也有一列火车》,包括流传甚广的《我爱你》……”
说着说着他就背诵起了《我爱你》：“巴巴地活着,每天打水,煮饭,按时吃药……告诉你稻子和稗子的区别,告诉你一棵稗子提心吊胆的春天.”但范俭印象最深的是那首《我养的狗,叫小巫》,因为意象特别跳跃,“它从狗的意象跳到男人的意象,又跳到外婆……几种意象跳来跳去的,但是又觉得有某种关联.”与此同时,范俭也去读了雷平阳的诗,其中有一首《杀狗的过程》,非常冷峻,读完后范俭感觉“汗毛都竖了起来”.
那时,余秀华身边围绕着很多采访者,范俭去见她时,给她带了一本精装的《悲惨世界》,他要以创作者的身份来打动余秀华：“余秀华是一个创作者,我也是一个创作者,我们先谈创作,再谈别的.创作者都是傲娇的,你跟她一开始就谈一些有的没的,谁理你啊！”
《 摇摇晃晃的人间》的片名取自余秀华的同名诗集,并没有把“余秀华”的名字放进去,因为范俭不希望大家来看的是《余秀华离婚记》,“电影就像一个酿酒的过程,你不能把葡萄当成酒.”他要的是有韵味的东西,片名也一样.
诗意是贯穿于整部纪录片之中的.那些余秀华的诗歌被她自己朗诵出来.这是范俭和剪辑师马修一起商量的,“朗读不是靠字正腔圆,而是靠一种节奏,一种力量,一种情绪饱满的东西.那种东西只有她能传达.她的那种口齿不清才能把她的诗意读出来,读得太清楚,反而不好.”余秀华有她自己的韵律.
余秀华在《摇摇晃晃的人间》中说：“写诗能让我安静.”范俭二十二三岁时,也尝试过写诗.青春期躁动的东西,他需要用写诗传达出来.范俭写了两年左右的诗歌,还曾经尝试给“榕树下”网站投稿,“有一次还发表了”,“我读余秀华的诗歌,先是觉得很疼痛,很无助.然后,我能感受到她的意象很丰富……这些跟当年的阅读和写诗应该都是有关系的”.
《挪威的森林》至少读过八遍范俭的阅读史,也是他的成长史——
大学时,他主要读日本文学.村上春树的书基本上都读了,“《挪威的森林》至少读过八遍.怎么说呢,读完后会非常伤感,非常非常伤感,你会被那种伤感包围,或者说淹没掉.”他还看川端康成、大江健三郎、夏目漱石……“总是想：村上春树那些唯美伤感的东西,其他日本作家身上是不是也有？事实证明都有.
范 俭 毕业于北京电影学院导演系.2007 年开始独立制作纪录片,作品有《的哥》《吾土》《寻爱》《活着》《摇摇晃晃的人间》……《吾土》入围2016 年柏林电影节全景单元,《摇摇晃晃的人间》获得2016 年阿姆斯特丹国际纪录片电影节（IDFA）长片竞赛单元评审团大奖.
大学毕业后,因为电影《布拉格之恋》,范俭找来米兰·昆德拉的全套书看.“他的语言特别适合阅读,虽然是小说,但语言有很多的诗性特征.”于是范俭更习惯将它们都读出来.
到了北京,工作忙了,读纯文学书籍的机会就少了.因为拍摄纪录片,范俭开始阅读纪实文学,比如彼得·海斯勒（中文名：何伟）的《寻路中国》,又找来彼得·海斯勒的妻子张彤禾写的《打工女孩》——范俭拍过一部关于新生代农民工的纪录片《寻爱》,《打工女孩》给他提供了很多的背景资料.同时,他也读政治、历史类书籍,比如徐中约的《中国近代史:1600-2000,中国的奋斗》、黄仁宇的《万历十五年》……“拍纪录片需要做很多历史的、政治的延伸阅读,这样我做一个新的东西才会有论证.”
因为工作需要,范俭经常出国,每次长途飞行,他就带一本书.今年三月,他参加一个美国的电影节,顺道去了美国西部,并在旅途中读了本·方登的《漫长的中场休息》,觉得比李安改编的电影《比利·林恩的中场战事》更好看,尤其是让他感觉到一种强烈的分裂.小说中的人物是分裂的,“中西部人群和美国所谓两岸的精英人群同样有巨大的文化差异……”
范俭过去的书房（本页及前页图均转载自《城市画报》）
我更容易被那些人物打动,尤其是动人的女性范俭曾经参与拍摄过一部电视纪录片《一本书,一座城》,第二季的时候,制作方让范俭选城市和书,他选了他曾生活过的银川,书选的是张贤亮的《灵与肉》.拍摄时,“我又重新看了张贤亮的《绿化树》.”《绿化树》里面的女性角色马缨花让他至今难忘.“她用粮食拯救男人,但是又不想和这个男人发生肉体上的关系,她既渴望这个男人,又仰视这个男人,而且她也愿意承担流言蜚语……
我就觉得这个女人好丰富啊！”
“我更容易被那些人物打动,尤其是动人的女性.”范俭看《红楼梦》,对妙玉印象深刻,因为觉得能清楚看到黛玉、宝钗她们的世界,可是妙玉让他觉得有捉摸不透的东西,是更有趣味的.还有电影《她》中伊莎贝尔·于佩尔出演的女主角,“我特别特别喜欢,我觉得这个女性角色太丰富、太有趣了,她的很多行为特征超出了我们的想象力.”被了也不报警,而是开始和对方玩猫鼠游戏；角色本身具有非常强大的反控制的动力,一直在努力摆脱父亲、记者、情人、闺密、儿子等等对她的控制,“甚至包括道德.”范俭说,“我认为她内在反控制的动力,跟余秀华是类似的.”
余秀华也在反抗各种东西对她的控制,父母的控制、丈夫的控制、舆论的控制、道德评价的控制以及身体对她的控制……《摇摇晃晃的人间》所记录的这一段,都是她在反控制.“哪怕是所谓的评价,哪怕是对她所谓的道德不义的评价,她都要反抗.‘我就要做我自己’.”范俭说,“这两个女性,在这个层面上,动机是相似的.”
范 俭× 他的书单
纪录片《摇摇晃晃的人间》中,总能见到余秀华在院子里用一台笔记本电脑写诗.对她来说,那样的天地之间、村野之中便是她的书房了.那台笔记本电脑已经很破了,后来纪录片拍完,范俭就送了她一台新的苹果笔记本.
范俭自己目前也没有书房,书都散乱地堆在岳父岳母家,等待和主人一起进入新居,“所以目前我是没有书房的,只能给你看之前房子的书房照片了.”
《巨流河》（齐邦媛）
“它是从个人角度描述的大历史,有许多个体的感受,也有许多历史的变迁.后面一部分我没有那么喜欢.（作者）去台湾之前真的可以说是写得波澜起伏,而且你能看到很多细节,包括她和喜欢的飞行员的爱情,殒命空中,都很动人.”
《我爱这哭不出来的浪漫》（严明）
“严明是摄影师,这本书以散文为主,配合一部分图片.他让我们看到支撑你的影像创作的不是技巧和心机,而是一瞬间的对于情感和气氛的感知力,这对于我来说是很大的启发.因为我们也在做影像创作,有时候难免会技巧太重,这本书会让我有反思.”
《社会契约论》（让- 雅克·卢梭）
“我最近想看的书,当然这个偏政治了……因为基于对这个社会的观察,我需要看这本书.”
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