李若访谈:给打工生活一个伤痛流淌的出口,该文是生活类本科论文范文与李若和李若访谈和打工方面硕士毕业论文范文.
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何平：李若好,《花城》的栏目准备用你的《大勇》,这个栏目要配作者的对谈,我对你不是很了解,能不能提供一些经历和写作的材料给我,我先看了再给你对谈提纲.（附记：5月6日,在结束《花城》安排的和韩少功的两个对谈后,我从岳阳回南京.在高铁上,我给李若发了以上的信息,没想到我们很自然地在微信上聊起来.于是计划中的书面对谈也就成了微信聊天.李若应该有接受采访的经验,她能根据我的提问把一些现成的材料复制过来.）
李若：我整理一下,稍后发给您.我出生在河南农村,高一辍学,去南方打工,在鞋厂、服装厂和电子厂都干过,2012年到北京,在公益机构干了六年,接触了文学小组,有很多高校老师、学者来给我们讲过课,我认识了很多热爱文学的人.
没出去打工之前,别人家像我这么大的女孩子家务活干得溜熟：洗衣、做饭、喂猪、挑粪、浇地、割稻样样行.我却只喜欢看书,和面擀面条的时候,我一边和面一边看下面垫着的报纸,绕着桌子转圈直到把一张报纸看完.去别人家串门的时候,人家墙上糊墙的报纸书籍,只要是带字的,我都要看完才走.
我爸爸妈妈都愁死了,干活没力气,做家务活又不行,你以后怎么办呢？
那年夏天我天天都在家里写小说,我要成为作家！又有人讥笑我：老鹰抓牛——不是那样的爪子.
我偏不信那个邪.外面蝉鸣声声,我在家写得汗流浃背,终于写完一个中篇.我记得很清楚,写的是我叔叔的故事.当然那时候我也不知道投稿能投到哪儿.写完之后我放在了一个小木箱里,和几根漂亮的羽毛放在一起,塞在床下.
几年之后,我辗转在广州的鞋厂和苏州的电子厂打工.记得刚出门打工的时候我依然很瘦,表妹带我出去的时候,都担心我受不受得了,特意让我带够返程的路费.
在鞋厂打工期间,晚上加班到十一点是常态,下班回去接水洗澡排队洗衣服,做完这些十二点多了,赶上水流小的时候,拖到一两点才睡也是常事.每天宿舍、车间、饭堂三点一线地重复,人快成了机器,大家麻木地活着,看不到书和报纸,工友们没有时间看,也没有时间思考,我几乎和文字绝缘,也早已放弃了作家梦.理想,遥远得像天边的星星.
当青春在流水线上快流完的时候,我想趁年轻多去几个城市看看.最想去的就是北京,据说北京是中国的政治、经济、文化中心,有三千多年的历史,还有众多的名胜古迹.于是,2012年春天我到了北京.
何平：这次我这个“多主语的文学重叠”选谁,也是和《花城》主编朱燕玲反复沟通商量的结果,你是袁凌推荐给我的,我相信他的判断.
李若：2015年下半年,网易“人间”栏目的编辑来约稿,我的文章发表了.从前总觉得拿稿费是离我很遥远的事,写得高大上的才能发表,我总认为我写的上不了台面,没想到我写的东西也可以发表！我从此爱上写字,我写的都是打工的和农村的故事.
2016年,我写了《八个农村老家的真实故事》.因为这篇文章,上海《解放日报》的记者专程跑来采访了我三次.我不知道为什么大老远地跑来采访我.后来报道出来了,网易“人间”的编辑老师戏称我为“流量女王”.
2017年,《人物》记者还给我做了一期专访,《读者》杂志转载了我的《穷孩子的学费》.有出版社的编辑联系我要给我出书,也有编剧跟我说要把《穷孩子的学费》改编成公益电影.
何平：本来想你再多给一些自己满意的作品的,但你一直没给我新的.
李若：我最近没怎么写,我对自己写的东西不自信.
何平：你现在觉得写作给你的生活带来了什么？
李若：还和以前一样,我还是在大城市打工,为生计发愁.我觉得写作就是一个表达方式,给打工生活一个伤痛流淌的出口.
何平：你了解你周围类似你的人他们的写作吗？
李若：现在的社会太浮躁,很多人都在为钱奔忙,我周围写作的人不多,能坐下来安安静静看书的人都很少,只有热爱文学的人才会读和写.
何平：你平时读些什么？有特别喜欢的作家吗？
李若：我喜欢看黄灯老师的《大地上的亲人》,梁鸿的《中国在梁庄》,还有李娟的《我的阿勒泰》.
何平：关于打工和写作生活你可以说得具体一点.
李若：关于打工生活,我曾经写过一篇《安装螺丝钉的螺丝钉》,里面是这样写的：我们这一批进厂的有十多个人,培训结束后,厂里新开了一条生产线,我们进了车间.按照规定,一条生产线一天要做八千个产品,分给我的工作是给插头放螺丝钉——前段的人已组装好插头,流水线把半成品流到我面前,我要飞快地拿起一个盖子扣上去,要扣得刚刚好,上下左右都对齐；再在四个角的小孔里安放上四颗螺丝钉,每次放螺丝钉我都要像武林高手一样稳、准、狠,一次搞定,一刻都不能停,因为后面产品很快又跟来了……
一天下来,我要放三万多颗螺丝钉,加上“为虎作伥”的组长要求多加五百个产品,我一天要放三万四千颗螺丝钉！这是什么概念呢？——我想别说放螺丝钉,就是光摸三万四千颗螺丝钉,一颗一颗地摸完也会累个半死吧！
随后,流水线后面的工人再用电批把螺丝钉拧紧.这个工作看似非常简单,但因为产量定得高,组长为了不让我们加班到晚上十二点,把流水线开得比火车跑得还快,我想从没进过工厂的人第一次看到这样的情景肯定会头晕.
谁手慢一点,面前的产品就会堆成小山,组长看到了就大喊：“大家动作快一点啊,早点干完早点下班！”大家就拼命地干.有的工友一边干还一边说“快！快！快！”——好像是在给自己打气.一天下来腰酸背疼,浑身像散了架似的,躺在床上完全不能动弹.
在我后面、用电批打螺丝钉的工人,是一个刚从学校出来打工的十七岁小男孩,电批把他的胳膊震得肿胀,吃饭的时候他连筷子都拿不住.我的手上也起了血泡,因为螺丝钉有棱有尖,也没时间考虑伤不伤手,如此抓的次数多了,连手套都一起戳破了.
这是我的真实经历,为了少开一个人的工资,本来两个人的活,让一个人干.
何平：你自己平时有没有更主动和自觉的阅读选择和写作期待？
李若：我看书很杂,什么书都看,包括养生的和菜谱,文学书看得更多了,有的顾不上看就借回去放在办公桌上或者床头,及至最后都堆了好高一摞,闲下来的时候就随便抽一本出来读几页,碎片化阅读.
我没有什么期待,就写我想写的,没有成名成家的愿望.其实我写作的初衷是想把农村的留守、养老、医疗等问题反映出来,希望能引起更多人关注,最好得到解决.
何平：你目前做什么工作？
李若：本来打算进工厂,怀孕了就没有干.
何平：家里人怎么看你的写作？
李若：我妈不支持我写,她说伤脑子.
何平：你丈夫支持你写吗？
李若：他支持我写.
何平：打工者写作是不是一定要一直强调和束缚在“打工者”这个身份上,我觉得可以讨论.当然,我不反对你通过写作“发出自己声音”的诉求,事实上也是这样,你的写作得到关注,首先也是因为你作为“打工者”可以“开口说话”.
李若：是的,用打工者这个身份写是内部观察,身在其中,有切身体会.但是我也希望自己在写作上能有进步,作为打工者视野不够宽阔,写东西容易原地踏步.
何平：对啊,这可能也是“花城关注”推你的初衷,毕竟《花城》不是一般的大众传媒.我们想除了“开口说话”,像你,像范雨素这样的作者能不能突破环境和自身所困,在文学上走得更远一点.
李若：我也不知道自己能走多远,我写东西是野路子,不是专业出身,底气不足.
责任编辑许泽红
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