都市情感剧中精英女性形象的嬗变以《我的前半生》为例,本文是女性形象专升本毕业论文范文与剧中和《我的前半生》和都市情感方面论文范文数据库.
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摘 要：都市情感剧以都市人的现实生活和时代话语为题材,因为有很强的时代性和大众性日益受到观众青睐.随着经济社会的不断发展,关系也应该进入到历史性的变革当中.本文从逃脱男性桎梏的女性形象、颠覆旧有的观念、女性自我价值的寻求与实现三个方面出发,探析都市情感剧中精英女性形象的嬗变以及其深层意义.
关键词：都市情感剧；女性形象；嬗变；《我的前半生》
近年来以《至尊红颜》《美人心计》《甄嬛传》《女医?明妃传》《武媚娘传奇》《芈月传》《欢乐颂》《我的前半生》等为代表的一大批掀起收视热潮的“女主”剧集陆续火爆银屏.在这些所谓的“女主”剧集当中大多以刻画后妃、女将、女商、女医、女高管等杰出女性代表为主线.西蒙娜?德?伏波娃在《第二性》中写道：一个人不是生下来就是女人,她是变成女人的.改革开放四十年,巾帼英雄话新篇.女性作为社会当中的重要组成部分,正发挥着她们不可替代的作用,无论是政坛亦或职场,无论是实验室亦或是田径场,伴随着经济社会的快速发展,女性在社会当中的所属地位日益抬升.无论是真实事件还原、人物传记改编,还是结合时代话语创新编排的影视剧作中的女性形象正从*纲常的传统思想禁锢中被解放出来,取而代之的是独立自强、精致体面、完全能够独当一面的新时代女性形象.
改编自亦舒小说《我的前半生》同名电视剧于2017年登陆荧屏,影片当中罗子君（马伊琍饰演）的人物设置似乎并没有全面地呈现出亦舒笔下“我最崇拜的人,是我自己,只有我才会帮自己,度过一山又一山,克服一次又一次难关.”的女性形象.反而女二号唐晶（袁泉饰演）却展现出了一个坚守自强独立价值观,一心工作的职场精英女性形象.虽然唐晶在情感生活中似乎并不圆满,但是这个让爱情为工作让路的唐晶也正是现今社会中许多女强人的一个缩影,她们努力工作,为的是不依附于爱情和男性,她们认真生活,为了展现自己的独立品格.
一、逃脱男性桎梏的女性形象
唐晶与男主贺涵之间的十年相恋却拒绝结婚让许多观众捉摸不透,在唐晶看来,与贺涵的关系是那种彼此保持独立生活,维系工作合作的关系,是始终保持将自己的事业放在第一位,而不是像1.0版本的罗子君一样,离开丈夫和家庭就像是一个是去安抚的饥饿婴儿.当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时,已经为时太晚,她的力量在失败的冒险中已被耗尽.唐晶对于爱情的态度是从始至终都不迷失自己,保持清醒的自我,她与贺涵如果能结束爱情长跑,以两人的能力也一定能够所向披靡,但结局却并不如此.在剧情的最开始一场争论就暴露出了两人价值观相悖,而唐晶的做法是站在职场角度直接提出质疑与反对,这也正是在工作上只有公司利益可论,没有恋人关系可谈的唐晶.
她这种逃脱男性桎梏的行为一方面是由贺涵所造成的,在两个人十年的爱情长跑中贺涵一直以一个掌控者的身份来对待唐晶,这也让本就天资聪慧的唐晶能够迅速成长,达到和他几乎一样的高度.但是正像她自己所说“进步快的那个人,总会甩掉那个原地踏步的人,因为人的本能,是希望更多地探求生活的外延和内涵.”她始终没有变成一个依附于精英男子的弱女子,而是让自己一步步走向一个许多男人都无法企及的高度.
另一方面,虽然在十年间唐晶还是个爱情当中的初学者,但她对于感情中自己的定位却始终明确.在她得知贺涵与子君之间互生的时候,她发泄自己的方式不是市井的撒泼痛骂,而是绝对隐忍的克制自己.在爱情中她不是弱者,她并没有将自己变得卑微,亦没有用请求去挽回感情,即使到了最激动的时候也只是表达自己在乎的是贺涵和子君两个人,短暂的发泄之后马上让自己恢复平静.当一个女性遇到这种自己爱人与闺蜜之间互生情愫的晴天霹雳之时能够如此理性,这不仅是职场工作给予她的轮番磨练,亦或者外在的精致妆容带给她的自信从容,而是来自于强大内心的精神修养.她始终都不是作为贺涵的爱人而存在,她是唐晶,独立于任何人之外的唐晶.
当我们将故事背景与时代相连时就会发现,在我国现行的社会经济改革中女性的形象发生了巨大的转变.唐晶所属的商业环境当中,接触到许多的外国文化,西方价值观念当中始终推崇的男女平等价值体系也一直不断在渗透.无论是来自于贺涵的重重压力,还是唐晶自身基因当中的那种中国精神气质里所特有的为了生存拼搏奋斗、永不言弃的目标都是促使她完成转变的原因所在.
二、颠覆旧有的观念
女人不是天生的,而是社会造就的.当剧中贺涵开车载着唐晶来到自己准备了一年多的新房子时,唐晶表示自己很喜欢这里的装修风格,但当他提出要唐晶搬过来一起住的时候,唐晶却犹豫了.因为她知道自己和贺涵两个人所向往的爱情并不是那种一屋两人三餐四季的爱情,而是需要那种彼此保留适度空间,不被爱情所束缚,不谈未来,不需要婚姻,给彼此一定自由权限的爱人关系.如唐晶一般的新时代女性所需要的是身份价值的认同,需要再言语表达中寻找和确定自我,所以当下的女性并不是具有感恩属性的动物,女人必须依附于男人得有住所,亦或求得优渥物质生活的旧时代已经告别,现今时代的职场精英女性已经足够有能力和条件让自己过上体面精致的生活.
唐晶与剧中1.0时期罗子君不同的是在贺涵的教导下以及在自己的不断努力下,她早已经在职场中经历了许久的捶打,在她身上早已经看不到小女人似的矫揉造作,有的是当机立断是雷厉风行的职场习惯,所以在她的身上不会看到,也不可能看到罗子君式的完全抛弃工作,只知饭来张口,只愿刷卡消费的贵妇生活缩影.而她今天所拥有的精致妆容,所享受的物质生活都是通过自己一砖一瓦逐渐搭建起来的,牢不可破,坚实不摧.似乎在很多人看起来1.0时期全身心投入相夫教子的罗子君更是中国传统女性所应有的状态,但是随着人们物质生活产生翻天覆地变化的同时关系也必然要进入到历史性的变革当中,新时代的女性拥有足够的能力,她们可以完全不在乎男性怎么看,而是认真做自己,她们和男性一样可以在职场中寻求人生价值,不必以牺牲自己为前提,放弃工作去照看家庭.唐晶是崇尚自由、独立自信的成熟女性新形象的代言人,但是她所处的圈层却依然有1.0时期的罗子君、罗子君的母亲薛甄珠、1.0时期的妹妹罗子群等众多在思想观念上依然没有完全摆脱男权思想影响的女性存在.
作为新时代的女性她们身上最起码应该拥有一个独立的标签,她们能够骄傲的保持自身独立的人格、自我崇尚的价值体系和女性尊严,不因物质需求而依附于男性,也能够不在任何情况之下受制于他人,她们能够拥有作为一个独立社会存在而进行自由的选择.经济需要独立、生活需要独立,精神同样需要独立,但是这种独立并不是无视他人的一种状态,她们不会反感也不会拒绝来自于男性平等友好的合作和构建亲密的爱人关系.颠覆旧有的观念绝不是让女性完全生活在社会孤岛之中,因为在现实生活当中她们还一定会和社会以及其他男性建立起各种交叉关系.新时代的女性早已经不只是注重外表的“貌美如花”她们更在意在社会中以及关系中能否得到应有的平等与尊重.当男性以完全对等的姿态来谋求和女性构建起恋人关系或商业合作关系时,女性也一定会以开放的姿态迎接他们.传统建立在依附基础上的关系正在被打破,男强女弱、男尊女卑的时代也正在逐渐远去.越来越多的女性已经像唐晶一样觉醒,她们已经认识到只有凭借自身的能力赢得尊重才是她们最正确的选择.
三、女性自我价值的寻求与实现
唐晶在与贺涵告别时说：“戒指好看,我可以自己买,我也会自己好好爱护我自己.”这段话表达她坚守女性主义,不依附于精英男士再直接不过.从唐晶争强的性格不难看出,她从进入到公司作为实习生开始就渴望得到上司贺涵的认同,想要达到和他一样的高度,许多年来在她和贺涵的关系中师徒多于爱人,但因为她不喜欢这种束缚感,她想要的是一种只属于自己的自由松弛,所以她在工作中从不妥协,从不把自己当成职场中的弱者,遇事迎难而上,奋斗自强,最终脱颖而出.她说：“最初想要的当然是爱,很多很多的爱,如果没有爱,钱也是好的.”回归女性本身,唐晶当然喜欢投入一段甜蜜的恋情,十年恋情长跑任谁都想收获完美的家庭.但往往人们将女人关闭在厨房里或者闺房里,却惊奇于她的视野有限；人们折断了她的翅膀,却哀叹她不会飞翔.但愿人们给她开放未来,她就再也不会被迫待在目前.所以,得不到爱情的时候,如果能够超越对方,也不外乎是一种自我价值的实现.
作为现代职场精英女性完美形象的代表,即使在面对贺涵摊牌的时候,情到伤心处,她隐忍决绝,不轻易将就,也不轻易原谅,受人欺负,实力反击,遭遇背叛,隐忍坚强.面对着罗子君妈妈薛甄珠无礼冒犯的请求自己成全贺涵和子君时,唐晶没有任何的忍让,“阿姨,我的钱和能力,不是从天上掉下来的,是我凭我自己,这么多年吃苦耐劳打拼来的,你女儿想有好日子过,可以想想怎么靠自己,而不是靠男人.”这是对职场女性尊严的坚强维护,更是对女性独立人格的一种坚守.周遭的环境中如薛甄珠一般的女性不在少数,她们崇山男权思想,希望自己的女儿能够嫁入豪门,能够过上优渥生活,但是这部分人面对着社会环境变革,面对着情感的真挚表达时往往也会做出让步.
即使发生再多变数,但是当唐晶回到工作状态中去她又变成了那个职场精英.入职辰星,解雇凌玲,倾心事业,遇到贺涵时大方握手,进行正常的职业沟通这才是一个独立、自主、自强、成长的女性形象.唐晶是新时代的独立女性群体中的代表,她们推崇女性主义,倡导成为独立女性.她们当中很少有人会去执着追求一份由物质铺就的爱情之路,更多人是让自己努力成为更好甚至最好的自己之后,才会去寻求一份更加平等、安稳、纯粹的爱情.
男人的极大幸运在于,他,不论在成年还是在小时候,必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这又是一条最为可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；每一个事物都在诱使她走容易的道路；她不是被要求奋发向上,走自己的路,而是听说只要滑下去,就可以到达极乐的天堂.在一个家庭关系或一段恋人关系中男性如果承担了更多的责任和压力的情况下,女性在其中的价值就存在很复杂的衡量标准.所以无论是全职的家庭主妇亦或者在职场打拼的职业女性她们或多或少都会面对这样的问题.怎样能够做到不依附于男性不依附于物质生活,彻底撕掉传统思想和男性给女性贴上的柔弱标签,做到独立、自由这是许多女性的生活目标.随着我国经济社会不断发展,女性也早已成为诸多行业里与男性平分秋色的重要组成部分,女权主义也得到了越来越多的支持与认同.影视作品作为现实生活与时代话语的表达载体,有着优于其他媒介的传播效应,也希望能够有更多反映中国新时代精英女性形象的作品呈现出来,让更多人了解到女性的生活现状,引发更多关于女性地位以及女性话语权的关心与思考.
参考文献：
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作者简介：
王磊（1993-
）,男,黑龙江佳木斯人, 辽宁师范大学影视艺术学院戏剧与影视学硕士研究生,主要研究方向是影视创意与策划.
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