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文／程瑶
喜欢悬疑电影的人一定不会错过《第六感》和《不死劫》,其导演/ 编剧就是近年因为频频失利的票房,被称“坑遍六大”的M·奈特·沙马兰.而在热闹的颁奖季,连续数周夺得周末票房榜冠军的《分裂》就是这位印裔导演新作.这部讲述有二十四重人格的精神分裂症患者绑架犯的故事,用一个又一个反转牵引着观众的心,也让沙马兰在2017 年开年为自己打了一个漂亮翻身仗.
“《第六感》是我第一次坐下来考虑如何卖一部电影,最后决定,把这部电影定位为一部‘经典式的恐怖片’来卖.”
沙马兰最重要的一部代表作,大概就是1999 年上映的《第六感》.这部电影已经成为美国影史上票房前十的商业奇迹,被提名六项奥斯卡.电影讲述了一个儿童心理医生帮助一个“有问题”的男孩慢慢适应自己的“特殊功能”.但影片最大的意外和悬疑,不在小男孩,而在医生自己身上.凭借结局完美反转,《第六感》震惊了所有人,但最开始,沙马兰对故事的设想却大相径庭.他本想创作一部关于连环杀手的电影,布鲁斯·威利斯所饰演的马尔柯姆原本的人设,是一名犯罪摄影师,一个糟糕的父亲.一天,在家长会上,所有的家长都在看孩子们的画作,正在禁止吸烟的走廊里吸烟的马尔柯姆被墙上一幅画吸引,让他瞬间意识到,儿子很可能看到了一个凶杀案的被害者.
沙马兰是拥有前置“电影宣传”思维的编剧,他曾在采访中谈到:“看到如何卖这个故事的时候,我就决定开始写了.”他的故事经常起源于一个场景、一个灵感,“我尝试着去创作完全不像任何其他电影的情节,但这既是好事,也是坏事.因为当宣传的人进入,他们不知道该面对怎样的市场,观众群在哪里”.经历了许多“失败尝试”后,创作《第六感》的沙马兰学乖了,“《第六感》是我第一次坐下来考虑如何卖一部电影,最后决定,把这部电影定位为一部‘经典式的恐怖片’来卖.所以我知道,我必须要把这个卖点在电影中足够体现出来,从而决定情节的去留”.想明白了这点,沙马兰将所有能看到其他电影影子的情节全部拿掉,“在我写第一版连环杀手的故事的时候,鬼魂的部分变得越来越奇怪,而杀手的部分虽然很棒,但是前人做过了,所以我就改变了方向”.
比起这版更为“惊悚”的故事设定,无论高低,最后放映出的故事版本明显与以往悬疑惊悚电影的“套路”不一样.故事处处惊悚悬疑,四处晃荡的鬼魂和他们恐怖的面容的确达到了惊悚的效果,但核心却立足“帮助”和“爱”.海利·乔·奥斯蒙饰演的通灵小孩科尔古怪而忧郁的眼神入木三分,但是,这个角色仍是一个需要人帮助他走出恐惧的孩子.当马尔柯姆告诉科尔,鬼魂之所以找他是因为需要帮助,他才慢慢走出阴影,勇敢面对自己的“奇怪”,不仅帮助一个死去的小女孩揭露了她被后母残害的事实,还帮母亲解开已故外祖母的心结.当结尾处最大的反转发生,马尔柯姆最终意识到自己与常人不同时,悬疑的气氛达到顶点,他来到日夜思念自己的妻子身边,仿佛与睡梦中的她最后一次相见,马尔柯姆没有遗憾地离开,电影在忧伤而浪漫的气氛中落下帷幕.
创作《不死劫》前,其实沙马兰在创作另一个故事,但他忽然想到了一个故事,一个叫做大卫的男人在一次火车事故中幸免,甚至一块擦伤都没有,但其他人都死了.沙马兰根据这个想法往下延展,为什么他会有这种幸运？这个“大卫”开始寻找活下来的原因.逐渐发现,自己具有一种不死之能,这个发现让他变成暗夜行侠的超级英雄,某种程度上也挽救了他摇摇欲坠的家庭和婚姻.当一切看上去逐渐完美的时候,大卫才突然发现,自己不过是别人的傀儡.这样的反转在沙马兰的故事中比比皆是,《探访惊魂》中一对姐弟来到乡下探望自己从未谋面的外祖父母,一切看似顺利,但姐弟俩逐渐发现外祖父母的异样,而通过一次同母亲的通话,姐弟俩才知道,这两个“老人”,根本就不是他们的外祖父母！
“很多时候人们会忽视潜在的人物性格,甚至根本想不到有这样一层.”
对于角色的建立,沙马兰的眼光一向独到.沙马兰提出“人物内部性格的潜在弧度”,顾名思义,他将目光聚焦在人物深层次挖掘上,就如弗洛伊德解析过的本我与自我的理论.沙马兰认为,很多时候人们会忽视潜在的人物性格,甚至根本想不到有这样一层.
“比如科尔这个人物,他是一个极为敏感的人物,这让他成为了帮助正在受苦的人的最佳选择.这也是为什么他能看到那些鬼魂,因为他能够感同身受.”而对于一般年轻编剧都容易在创作初期,让故事中的人物具有自己的某些特点,沙马兰则认为非常不妥.“每一次开始创作新的故事,我都会尽量让自己避免这样做,因为随着故事创作的进行,人物就会呼之欲出,有时候甚至一句台词都能定义整个人物.”
大概是因为有这样的“要求”,沙马兰虽然基本上在悬疑惊悚这个大类型里不断探索,但他笔下的人物各个活色生香.《第六感》中的小孩科尔虽然有时冒出一些语不惊人死不休的成人话,却有着一颗极为善良的童心和爱心；《探访惊魂》中的姐弟各具特色,弟弟喜欢饶舌鬼马精灵,姐姐特立独行却因为对容貌不自信从不照镜子；《不死劫》中无论是家庭问题百出、迷惘忧郁的大卫,还是完全疯狂、为了利用大卫创造出“超级英雄”的精神病伊利亚；再到《分裂》中具有二十四重人格的凯文……沙马兰用一个个鲜活而古怪的人物,摒弃了以往悬疑恐怖电影人物单一化的问题,让他的悬疑恐怖电影各具特色、自成一派.
“《不死劫》中的大卫就是一个普通的、在生活中失去平衡的男人,他的诉求是成为一个好父亲、好丈夫,在电影结尾他终于做到了.”沙马兰在一次采访中谈到,“《第六感》里的科尔有时候会让人觉得太过成熟、太能够控制自己的情绪,但那就是这个人物需要的气质.我当时为他设计了一句台词‘主有时候会选择强大的人让他们变得不一样’,但后来我没有用,因为那不是我想让这个孩子拥有的状态.这句台词太极致,而科尔其实是个孩子,只好把有这句台词的那场戏删掉,虽然我也很心疼”.《分裂》其实是沙马兰在创作《不死劫》的时候就产生的想法,他想要创造出一个令人同情的反派.“有很多人格聚集在一个人身上,大部分都是好的人格.那么当你持准备射击的时候,你其实在射击二十三个人,而你能够真的辨识出这些人格的好坏吗？”沙马兰认为,这是一个非常丰满的创意,便开始对这个大胆的想法进行创作.
“编剧不应该尝试控制观众的情感,而是要巧妙地激发他们从一个情节到另一个情节的情感变化.”
谈到电影的拍摄和制作,沙马兰曾经有过这样的说法：“别给我预算两亿美金的电影,我肯定抓瞎.我特别喜欢,用一小笔钱去拍,然后用足所有潜力拍到最好.我属于极简派,喜欢限制,你最好就告诉我,你需要什么时间完成剧本、周期大概多长、预算多少,然后我就去拍了.”作为编剧导演,沙马兰的拍摄方式,仿佛同任何导演都不一样.“我的前两部电影都是用尽可能最快的速度去拍摄,画好分镜,每个镜头只拍两遍.三周后,我把整个剧组的人召回,再拍三到四天.因为回头看的那三周,我可以判断哪些镜头是我要的、哪些是没法呈现出来的,然后进行调整.”
对于剧本创作,沙马兰又是另一套方法.最看重的就是大纲阶段,有时候他会用几个月列大纲,直到满意.对于如何架构故事,沙马兰认为,编剧不应该尝试控制观众的情感,而是要巧妙地激发他们从一个情节到另一个情节的情感变化.“比如,这场戏是一个年轻女人第一次见到自己的母亲,她们相疏多年,我很少会真的去形容女人的心理状态,我会选择比较基本的语言,比如,女人转过身,看到母亲就在门口.我可能会很少描写两个人的状态,而让观众自己填补这部分的情感,而我则给出足够的情节引导他们触及到情感点.因此,退一步往往是描写情感的上策.”
“好的叙事对我来说就是出乎意料,”沙马兰谈到,“我认为《克莱默夫妇》的结局就非常出乎意料,当然,不是像《人猿星球》和《惊魂记》那样出乎意料.讲述一个人物的故事有一百万种,但我最着迷的是讲故事的形式.”聊起《分裂》的架构,沙马兰说,“这个故事的创意在两点,第一,我拍了一部完全不一样的续集,并且没告诉观众.第二,拍一部讲述另一部电影起源的惊悚片,但观众看到最后才会发现：随着故事的推进,到了结尾你才发现仅仅看到了第一幕的结局.”沙马兰似乎特别偏好跟观众玩游戏,他的很多电影在开始的时候以为是一个类型、到最后却发现完全是另一个类型.
沙马兰认为,第一幕非常重要,而在他创作的时候,往往把第一幕再拆成三幕进行创作.“我真的很讨厌第二幕和第三幕,对它们完全没兴趣.”沙马兰喜欢把第一幕顺着自己的感觉发展成一部电影.因此,无论是《第六感》、《不死劫》或是他其他悬疑恐怖电影,不会有太多的套路感,反而会跟着他的引导和讲述一点点进入构架的故事之中.
《第六感》的第一幕,很快交代了马尔柯姆医生是个受人尊敬的心理医生,但因为曾经治疗失败,被长大后的患者报复而中.一年后的秋天,马尔柯姆见到了他的新病人——一个叫科尔的孩子,尾随着这个看上去惊慌失措的孩子来到教堂,祈祷后的孩子变得沉静了许多.马尔柯姆回到家,曾经恩爱的妻子对他视若无睹,只好来到地下室,查阅白天科尔在教堂祈祷的拉丁文是什么意思,最后发现,这个孩子有着非常深的幽怨……短短十五分钟的第一幕,将所有悬疑点铺陈好,孩子为什么会希望上帝保佑、马尔柯姆的妻子为什么无视、孩子为什么在街上惊慌等等细节,都成为了后面揭秘的关键线索.
这位毕业于纽约大学电影学院的印度裔导演曾经说,“对我来说最好的一天,就是读一本书,在家里安静地创作一会儿,然后去我自己的家庭影院看一部非常棒的经典电影.”正像这个一度被誉为“斯皮尔伯格接班人”的编剧导演自己所说,给他两亿美金的预算,他就抓瞎了,他创作并导演的两部“大片”《重返地球》和《最后的风之子》都遭遇了口碑和票房的冷淡反应,但没关系,他带着具有强烈个人标签的悬疑片《分裂》回归了.
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