萧云从画作的人萧一芸的画史价值和作品现状,本文是有关价值专科毕业论文范文和萧云从画作和萧一芸和画史价值方面研究生毕业论文范文.
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萧一芸作为明末清初皖南门户芜湖的一位山水画家,在画史中算不上出名,但因其为伯（叔）父萧云从的这层关系（萧一芸是萧尺木亲笔题跋中唯一承认的人）,让他在画史中有了一定的价值而被载入史籍,成为明末清初皖南遗民绘画史研究的对象,谈萧云从常常言及一芸.不过也只是言及即止,因为画史所记之萧一芸,只一句话三十字而已.
萧一芸,字阁有,安徽芜湖人,萧云从（1596—1669或1673）侄,生卒年不详.其画山水参唐寅、沈周,用笔清逸,“云从老年为之”（《中国美术家人名辞典》俞剑华编）.这就是目前画史所能查到的关于萧一芸的资料,简单而不具体,因此,若想更多地了解萧一芸,可能去解读萧云从画跋等涉及萧一芸的文字,以及萧一芸传世的本款画作,不失为获取第一手资料的途径.
首先,我们由萧云从的两则画跋,来一窥萧一芸为人的由来.
1. 萧云从《青山高隐图》（己丑1649年作）卷后自识：
画亦戏事也,而感慨系之.少时习业之暇,笃志绘事,寒暑不废.近流离迁播,齿落眼蒙,年五十而谆谆然若十者,遂握笔艰涩.间有索者,则假手犹子一芸.芸年才廿馀,即游霅□,溯湘衡,以画著声.复归余,益加精励,而门已铁限矣.见余偢僝郁郁,不复读书,灯荧茗瀹,忽作悲吟之馀,乃申纸研墨,冀一见猎生喜.余亦破涕为欢,下笔剌剌不休.自秋叶藏红,冬雪肤白,代谢未几而群芳恣艳,为己丑之春今日也.尝忆竹林图,晋遗民南北之阮,窃已愧矣,而复有小儿破贼于淝,令东山老子折屐.人处乱世,上不得击栉纾奇,次不得弹琴高蹈,而优游尘土,画青山而隐,则吾与芸子解衣磅礴,相附于长康、探微之流亦足矣,他复何愿.寒食日,石人云从识.
萧云从在画跋中,说出了萧一芸为其的事实与原因,并对一芸的画艺赞誉有加,亦对一芸之经历略作介绍.由此我们可知,“芸年才廿馀,即游霅□,溯湘衡,以画着声”.而萧尺木五十之后“齿落眼蒙”“握笔艰涩”,即懒于笔墨,“间有索者,则假手犹子一芸”.而由上下相连贯的意思来看,其最后的“画青山而隐,则吾与芸子解衣磅礴,相附于长康、探微之流亦足矣”一句,虽未言明此卷事,但其行文的春秋笔法似乎隐晦地透露出此卷或有一芸参与其中.也因此,萧一芸的本款画作传世少见,让后世对其所知甚少,这也实是委屈了一芸.
此《青山高隐图》卷,为萧云从传世之赫赫名迹,是过云楼主顾文彬的旧藏,卷前有张大千书引首“顾陆风徽”,后有顾文彬、邵松年长文题跋,并经多次著录及出版,是萧云从作品中重要的具史料价值的精品之一.在2009年11月23日中国嘉德秋季拍卖中,该卷以6720万元成交,创萧云从作品市场最高纪录.此卷后跋中邵松年的那段题跋,还道出了关于过云楼藏画多有副本这一秘密：“顾子山先生精鉴别,富*,在道咸间名重一时.闻其所藏名迹,多延善画者临有副本,庐山真面不易得见也.后诸子分析,各得若干,遂不免出而易米,然佳者多为文孙鹤逸收去.此卷与十洲《独乐园图》皆当年流落至京,却皆非副本也.丙辰（1916）三月朔,息老人记.”
2. 萧云从《山水卷》（戊戌1658年作）自识：
余旧喜作溪徼行役图,以山川险阻、车舟跋踄,令见者息心,知丘壑之为乐,而一室中备万里之景耳.题跋数囗各就时所寓.然皆自为皴染,初无捉刀.亦以老闲牖下,冬曝夏凉之余,不辞疲倦.又迫于好友旧知,不忍相拒,故力疾所为,无地不散见耳.昔人谓吾欲犹粪土也,不觉抚掌取乡于印.戊戌人日题于昶竹园.七十又二萧云从识.
此卷2011年11月12日出现于中国嘉德秋季拍卖会上,据卷上所钤“冈州吴氏挹翠阁印”可知,此卷为近代澳门名医吴铭所藏,吴铭是黄宾虹的朋友,获赠宾翁作品既多且精,近年屡见于世.
《山水卷》的画跋中,萧云从再度言及自己画作的之事,是“初无捉刀”,但我们却能由这一“初无捉刀”之言,明确知道第一则跋中的五十之后即懒于笔墨,“假手犹子一芸”之说,非孤证也.
其次,关于萧一芸的本款作品,据《中国古代书画图目》所记,国内文博机构所藏萧一芸画作登记在编的仅七件,分别是：
1. 藏于吉林省博物馆的《松林观瀑图》轴,纸本设色,尺寸119cm×58.4cm,款署“已酉中秋写”.已酉为1669年,云从时年73岁,于此年去世,一芸此时约40岁.该画是萧一芸成熟期工整用心之作,山石全以萧云从之法出之,而房屋、松树的刻画则比云从更为细致.
2. 藏于上海博物馆的原济等《书画合璧》八开册中的一页山水,纸本墨笔,尺寸15.7cm×20.8cm,款署“辛亥重九,写似涵老先生教,萧一芸”.辛亥为1671年,云从已去世两年,一芸此时约40岁.钤“阁”“有”连珠印.此作笔墨纯熟,构境清雅,受黄公望、沈周的影响较多,是萧一芸成熟期的水平.
3. 藏于重庆市博物馆的《仿王蒙山水》轴,绢本设色,尺寸179.5cm×47.7cm,款署“辛亥冬月,仿黄鹤山樵笔法于邗关僧舍,萧一芸”.钤“阁有”朱文印、“萧一芸”朱白文印.此作描绘瀑布飞泉奔流而下,沿溪楼阁茅舍参差掩映,林木葱郁,深得山水林泉之妙.行笔轻松潇洒、清俊秀逸,勾勒点染繁复,一派王黄鹤之风致.“邗关”者即邗城,指广陵扬州.据此可知,辛亥冬,萧一芸有扬州之游,借居于僧舍.
4. 藏于朵云轩的《为青翁作山水》扇页,金笺设色,款署“已未秋日写”（己未为1679年,云从己去世十年,一芸此时约为50岁）.此扇乃萧一芸规矩成熟之作,行笔、造境颇具唐、沈之意趣.5. 藏于辽宁省博物馆的《仿黄子久山水》轴,纸本设色,尺寸70cm×35.5cm,款署“丁丑秋杪,仿黄子久笔法于吴陵客舍,萧一芸”（丁丑为1697年,云从已去世二十八年,一芸此时也应是70岁左右的老人了）,钤“萧一芸”“阁有”印.观此作笔墨,其虽自言是规模古人,但已老辣随意,并非亦步亦趋,应是其晚年之作,用笔颇有几分老拙之态.“吴陵”为今江苏吴县的古称,据此可知,丁丑年秋,萧一芸有吴县之游.
6 . 藏于上海博物馆的萧一芸等《书画》十六开册中的一页山水,纸本墨笔,尺寸23.7cm×16.2cm,年款因图片的原因未能准确识读（疑似“辛亥夏”,若是“辛亥”则为1671年,云从已去世两年,一芸此时约为40岁）.此作境趣轻松萧散,笔墨技巧、构图造境与新安僧渐江颇为相近,应为萧一芸成熟期作品.渐江曾数次来芜湖,问学于萧尺木,关系在师友之间.
7. 据《中国古代书画图目》文字记录,上海博物馆还藏有萧一芸山水十开册一件,为纸本设色,但无图版及文字介绍.
至于在国内外艺术品市场上拍的萧一芸本款画作,也是廖廖无几,据有关艺术网统计数据,仅有五件（套）：两轴（一署“甲午”为1654年；一署“庚子重九”为1660年）、两册（八开册一,只有“萧一芸拟古”本款,无年款,看绘画风格属萧一芸中年成熟期的作品；十开册一,署“庚寅仲春”为1650年作）、一卷（图片文字无法识读）.以上五件所画皆为山水.
最后,萧一芸这样一位职业画家,画作极为少见.我想大约有以下这些因素：
1. 萧一芸自20多岁画艺成熟之始即为萧云从,云从又长寿,几乎涵盖了他艺术生涯的大半时间,因而其本款作品少.
2. 因长期为萧云从,其作与云从面目相近,年代亦相同,故后世书画经营者为牟利将其本款之作割、改款为萧云从或新安名家者,应不在少数（这种情况在古代书画的传承流转中是常有的事,诸如小名头改大名头、无款画加名家款等）,这也应是导致萧一芸本款画作少见的一个非常重要的原因.
3. 即使萧云从离世后,萧一芸仍在从事绘画,也有他继续在画“萧云从”的可能性存在,印章等材料俱在其手,毕竟职业画家卖画是要论名头算的,这也会导致他本款之作存世少见.
4. 再就是清中晚期时,萧云从在日本画坛成为偶像后,日本人到中国来搜求萧云从的作品时,有可能也有部分萧一芸的作品随之流散至东洋,爱屋及乌也.为什么这样说？去年我的一位朋友在香港购回的一幅萧一芸本款山水立轴《秋山萧寺图》（此作为绫本设色,款署“甲午易月写,萧一芸”,为1654年作品,萧云从时年58岁,萧一芸此时30岁左右,此作用笔、造境皆规模萧云从）,就仍保留着原装的日式装裱,是典型的日本回流作品.当时看后,我曾感慨地和朋友说：“幸亏这张萧一芸是画在板绫上的,若是纸本或绢本,可能早已被人割款改造了.”
5. 萧一芸本身是小名家,基本是依附于萧云从而传名,故大多数藏家与书画经营者对他并不重视,三百多年的历史进程中,小名家作品在流散过程中的灭失是要远远大于大名家的,当然,这与经济价值有着莫大的关联.
虽然,目前我们只能见到萧一芸很少的几件本款作品,但通过这几件作品仍然可以感受到他作品面目的多样性,笔墨技法的丰富性,而这一切都表明他的涉猎是广泛的.萧云从所言“才廿馀……以画著声”等赞语是真实不虚的,萧一芸确实具有很高的绘画水平：扎实深厚的笔墨功底,创作表现手法亦多姿多彩,作品表现出的境趣也雅致不俗.只是这一切与他所得到的名声却又是不相符的,应该说,问题还是出在他生前的主动与身后的被动“”上.
至于萧一芸的生卒年,已不可考,所以他到底活到多大年龄我们也无从知晓,目前能知道的是：他应是萧云从弟弟的儿子（是否为萧云倩之子尚待考,大部分文献不称其为“云从侄”,而称其为“云从犹子”,此称谓即出自萧云从题跋之“犹子一芸”.其实“犹子”者,字面理解有两个意思：一是如同儿子,二是兄弟之子）.以萧云从53岁（己丑1649年）所书跋文中的文字可大致推测,萧一芸此时20余岁,小萧云从30岁左右,而目前能查到的一芸本款作品最晚者为丁丑1697年（以云从1669年卒为后28年,以云从1673年卒为后24年）,那么,萧一芸的一生大约为七十春秋耳.
在看了萧一芸的这些本款画作后,我们大致还可以了解到,萧一芸是不擅诗文与书法的,这一点与萧云从区别很大.萧云从是诗文书法与绘画皆擅且成就极高,而从萧一芸的画作题款我们得到的消息是：他的画作题款一般以工楷为主,只写年月、受赠人上款及本款简单的几个字而已,单一无甚变化.而且据目前所能查到的资料来看,萧一芸也未有诗文及书法作品传世.这在文人画占据画坛主流地位的时代,是突出的弱点,其诗文书法等修养的薄弱,可能是他未能在绘画上更上层楼的重要原因,使他一生都以小名家的身份被萧尺木的光环所笼罩.为了生活,可能还主动待在这光环中而不肯出来.
（作者为安徽省美术理论研究会理事）
责任编辑：欧阳逸川
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