于正：我要给自己的人生留条退路,本文是我要方面专科开题报告范文与于正和退路和人生有关论文例文.
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文|石若萧 编辑|王晓玲
对比网上流传的照片,于正瘦了很多.坐在落地窗前,他的背后是喧闹的朝阳大悦城.去年7 月底,于正把欢娱影视总部搬到这里,似乎要向外界传递重新出发的信号.在此之前,于正休息了一年时间,在2016 年才正式复出.
于正说,自己现在已经不再是冲刺的心态,无论是在创作上,还是在商业上.“我快40岁了,希望给自己的人生留条退路.安全比什么都重要.”
对于大多数人,很难想象于正会说出这样的话.自2012年成立以来,欢娱影视推出了《宫锁心玉》《 宫锁珠帘》《美人心计》《 笑傲江湖》等多部影视剧作品,捧红多位一线艺人以及为大众贡献了众多娱乐话题.大家印象中的于正年轻气盛、不服输,充满争议.
“我现在就是要传递正能量.”于正不止一次地强调这一点.
于正所说的安全、退路,有很多背景.近几年来,持续收缩古装剧的播出比例,规定所有卫视综合频道黄金时段每月以及年度播出古装剧总集数,不得超过当月和当年黄金时段所有播出剧目总集数的15%.也就是说,各家卫视黄金档最多只能“消化”110集的古装剧配额.
正因如此,古装剧领域的宣发也变得格外剑拔弩张.这在某种程度上让于正陷入了困境,欢娱影视的成功正是靠着古装大剧.今年,于正准备拓展戏路.在他今年的新片计划中,有民国戏,有网剧,其中甚至有一部带有科幻元素的现代剧.这种类型此前他从来没有尝试过.
与此同时,政策层面对于影视内容的监管也越来越严.他也开始修正自己的创作方式和“于正美学”.“年轻时写东西卡壳,可以凭着想象力熬过去,现在越来越不相信想象力,一定要去查书,写得很慢.”
另一方面,资本成为内容公司未来不可忽视的变量.3 月11 日,腾讯投资新丽传媒,估值高达百亿元.很多资本想要进驻欢娱,但于正还在做考量,想找到最适合的合作对象.他表示自己流足够,一年三部戏,不紧不慢,完全可以支持.如果贸然接受融资,进行IPO,或者被资本控制,“第二年第三年第四年,这个公司就是别人的了”.
不过,有了这个强烈的古装剧标签,有些转型一时让外界难以接受.当于正去和视频网站谈他的“现代科幻剧”时,对方建议,能不能改成奇幻题材,“主角可以换成王母娘娘吗？”
我不喜欢做别人做过的东西
EW ：去年3月,欢娱影视发布了首个战略规划以及新片计划,你曾经说,“自己从来没站到过山顶上,只到了半山腰,但你不认输”.一年过去了,你对于欢娱影视过去一年的表现满意吗？
YZ ：挺好的.我自己挺满意.我们是做电视剧的,第一个评判标准,就是你有没有尽力做到跟市面上所有东西都不一样？这个我认为我做到了.第二,你有没有赢得很好的利润？做到了.
第三,平台方满不满意？做到了.外面的黑也好,评论也好,不是很重要.
现在因为古装剧竞争环境特别恶劣,只有15%的指标.你不知道什么是真实的声音,什么是虚假的声音.只能自己做自己,对得起自己就行.
人生在世不可能完美.我信佛了,有一天跟我的师傅讨论,他说你求什么？我说,我既不想求事业,也不想求爱情,我想求永远的快乐.他说,那你就做个傻子呀,疯了你就永远快乐了,做人怎么可能没有烦恼？
有时候人家问,《凤囚凰》我们大家都喜欢看,但是很多人在豆瓣上黑,你怎么看？我说这就是我要承受的东西.哪有天下好事都给我的道理？
我很喜欢《无问西东》这部电影,就是爱我所爱,行我所行.听从你心,无问西东.每一步尽力而为,不强求,到了哪里就是哪里.
EW ：一直以来,古装剧都是欢娱的强项.15%的限额对于你的影响有多大？ 你们是会继续以古装类型为主,还是有所改变？
YZ ：会变.今年欢娱后面的剧都是民国戏、现代戏了,也准备做一些网剧.因为对于类型,我要考虑几个问题.第一是销售；第二是政策；第三,虽然我可以承受别人的陷害,但是我承受不了那种可能迫使你停滞几年的压力.
我快40岁了,希望给自己的人生留条退路.安全比什么都重要.以前初生之犊不怕虎,作品第一,自己的爽第一,想说什么就说什么,想干什么就干什么.现在不是.这么多人跟着你干,安全第一.
人活着,并不是就为了挣那点钱.钱让别人挣去,我能养活自己就够了.唯一可以把握的是对艺术的追求.当艺术追求不变的情况下,怎么退呢？一线平台不行,退到二线平台行不行？网络平台行不行？只要生存,不想再跟别人争什么.
很多年来我一直喜欢争,我觉得自己凭作品说话,我怕什么？只要东西好,我不怕.但现在我挺害怕,因为我觉得这个环境不同以前.真的,人年纪越大,越有这种感觉.
现代戏和民国戏,指标不会有人来抢,但这两年竞争也蛮激烈,而且现代剧不是特别好做.还想做一些大家没做过的,比如科幻.此外也想做一些军旅方面的剧.反正就是正能量内容.
我们公司刚刚开会讨论,要做一个硬科幻剧.内容是一个女孩在一个有文明的外星球上发生的一些故事,一个折射的平行空间.但所有的东西都有科学的解释.
EW ：科幻剧对你们来说是一个全新的品类,实际上对整个中国电视剧市场也是一个全新的品类,而且相对制作成本会比较高,为什么想做这个？
YZ ：我不喜欢做别人做过的东西.新有两种,一种是全新的类型,另一种是去颠覆原有的旧东西.
比如,最初拿到《未央沉浮》的时候,我也把它做了些改动.这个小说本来是片段式的架构,无法拍成电视剧,情节也不出众,亮点在于人物.我把他拿来后做了很大的改动,人物性格、情节等都做了调整.旧的东西里面总能开发出新东西,科幻也是一样的.
但科幻成本肯定更高,所以很谨慎,要先拍一些短片.剧本已经过了,平台都觉得特别好看,但平台对制作没有信心.因为没好的先例.他们希望我改成仙侠,但是我真的不想.
然后我现在还有一个计划,就是做中国文化.《延禧攻略》表面上看感觉是个宫廷戏,其实不是,本质上是弘扬中国传统文化,特别正能量.目前在中国没有这样的戏.故宫也挺认可我们,去国外设展都很轰动,新华社也来采访.
我想用我的一生,来做一些文化复兴的东西.
欢娱今年没有上市计划
EW ：新的渠道总是会带来新的机会和竞争.最近我们关注到有一些公司在用非常小成本的网剧,主要是青春剧和喜剧来推新人,你们有没有做这种业务？
YZ：我也做了,做了一个小成本的《大王不容易》.然后今年我们公司投了一个中成本的网剧,只是投资没有参与制作.
EW：这是一个很好的推演员的路径.YZ ：其实我都在用大戏推演员.
小体量有小体量的优势,大体量有大体量的优势.小体量,比如说像《致我们单纯的小美好》很好看,对吧？但是这种没有冲突的故事,我写不来啊,我们公司做不了.
我比较喜欢强情节、高冲突、高密度.你在一个校园就把一个故事讲了,好,但不一定是我们擅长的,不过也有在尝试往这方面走.
我们的经纪业务挺好的,经纪必须花钱才能做成事.现在好多公司签了一堆人,没花什么钱.但我们公司有成套的宣传,有所有的配备.一个艺人进来,你就要对她的人生负责任.你要让人家在你这个团队里面能够赚比外面多的钱,能感受到家的温暖.
所以我比较喜欢给艺人量身剧.基本上每个艺人都是进来前就已经想好,有三个男一号,三个女一号这样的在等他（她）,才会签他（她）.否则就是对人家不负责任.
EW ：2017年是文娱IPO大年,平台和制作公司都在向这个方向靠拢.你们今年有资本计划吗？
YZ ：暂时没有,我对这种东西不太感兴趣,因为我也不需要很多钱.我的电视剧也想放慢节奏,不想拍那么多.
为什么我不做资本运作？第一我流够拍戏,第二我不想拍那么多.开一个结束,休息俩月,下个再开,再一个结束,休息两个月再开,一年也就两三部戏,花不了几个钱.等我最后一个戏拍完的时候,前一部戏的钱就回来,正好再干下面的.滚动得比较流畅.
我不想把自己逼得每天开七八个戏,那样哪来精品？硬要那样搞,第一年,你可以搞一搞.第二年第三年第四年,这个公司就是别人的了.我可不想这样,我要做百年老店的.
还有就是我对金钱没有那么大的.你说,你户头里有多少个亿有区别吗？没区别,我花不了那么多钱 .所以我就想踏踏实实做自己.
我们中国人缺一堂死亡课,缺一堂健康课,所以中国人永远觉得自己是不生不灭,永远在为未来挣钱挣钱.你有没有想过？ 你某一天被车撞死,你的钱都存在银行还没花,是不是傻？ 我不这样,我一边享受一边工作.
中国观众需要抚慰
EW ：你每年去普陀山许愿,今年许什么愿？
YZ ：我年轻时特别幼稚,总想跟某某演员合作,或者是希望瘦一点.后来忽然发现,我的愿望越来越不具象了.我希望少灾少难,健健康康,我们家艺人能够很好发展.没有求太多.
因为我觉得生活已经给予了我很多了.未来的人生要做一些慈善,帮助可以帮助的人.我觉得我斗志还是昂扬的,但不在于迎合利益,更多的是在突破自己.我觉得哪一天如果我斗志没有了,估计也不能再往下做了.斗志此时还是有很多.
但也觉得有些方面不如以前,比如知识储备不再够,不像以前很充沛.现在想写造船,就必须要了解整个造船过程；写红酒,就要了解酿酒过程.年轻的时候,你可以凭想象力熬过去.现在你越来越不相信想象力,一定要去查书.我现在写作很慢,一年就写一个戏.
EW ：这对于你来说,是不是一种转型？
YZ ：我现在写作也和过去不一样,我年轻的时候写得很快.但现在我为了写一部戏,要不断看各种资料.写完以后,这些资料对我下一部戏一点用没有,得重新再找资料.我都快变成考据狂了.以前我天马行空,现在更喜欢去考证.我也这么要求手下的编剧,让她每一场戏都引经据典去找源头.如果找不到源头,我就觉得不对.
很早以前,我写东西喜欢看个历史大概,然后自己编.但是后来发现,第一,网上会有很厉害的历史专家吐槽；第二,你看很多书以后,渐渐会不相信自己的感性思维.我们之前写一个韩国的公主,因为战国时代太远,想着公主肯定没留下名字,然后那个史书上也找不到记载.突然马王堆挖出来一本史书,对这个人有了记载.好了,那这个戏写到一半了,一定要替换成那个名字,否则浑身不舒服.
感性的部分也有.我觉得我戏里的人物越来越坚强,就像我自己.我的主人公很少哭,上部戏的主人公,整个戏只哭了两次.我觉得眼泪没有用,遇到挫折的时候难过没用.你永远改变不了别人,你只能改变自己.
我们刚才说的那个现代剧,就是科幻和民国.我想写写实业救国.中国30年代就有很大的百货公司了.我觉得,中国到我们这一代又是盛世.所以在做这个戏的时候可以告诉现在的观众,你们要珍惜现在,要珍惜领导的这个国家.
我想拍中国版的《唐顿庄园》,就是百货家族几个女孩子的命运.然后一直到改革开放后的2018年,他们的子女们总算实现了把中国的事业发展到世界每个角落的理想.
中国观众其实需要抚慰,需要你告诉他,他们生活得很好.但观众怨言太多,总觉得自己生活得不好.其实我还是希望告诉大家,人到哪个层次都是快乐的,不要去羡慕别人.人就算到天上一样也有烦恼.这是我想传递的价值观.
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