桃花是青春的箴言由周紫芝两首《清平乐》古诗中桃花意象,该文是关于浅析类在职研究生论文范文跟周紫芝和桃花意象和箴言有关开题报告范文.
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“于千万人之中遇见你所遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声：‘噢,你也在这里吗？’”
所有关于爱与命运的故事里,我最喜欢张爱玲的《爱》.那个美丽的女子被命运揉搓得像块脏抹布,记忆中的那一句“噢,你也在这里吗”和未能开成花朵的爱,仍像他走向她的那个夜晚的月色一样干净,像她那件穿的月白衣衫一样没有一丝褶皱.那句话,连同春夜的风、月、花影,都成了她沉浮于命运浊浪中,使自己免于溺水死亡的“浮木”.而她手扶的那棵桃树,必定满树繁花.是的,必定是美好春夜,必定是鲜艳桃花,这些才衬得上她十五六岁的好年纪,衬得上永远光洁如新的爱.
桃花的秾艳,彰显青春的亮烈,呈现生命的丰润.喜爱桃花并撷之入诗入词的士子颇多,南宋周紫芝便是一个.周紫芝人品有瑕疵,但到底是文人,他爱世间一切芳物.他写梅、梨花、幽兰、海棠、岩桂、腊梅,在他的词中四时花开不断、清芬不绝,写桃花的词尤多.不过,周紫芝对桃花的态度耐人寻味：他嫌“桃李烂漫奈何俗”（《减字花木兰·西山岩桂》）,有“最嫌他、无数轻薄桃花”（《洞仙歌·江梅吹尽》）这样的不屑之词,却似乎抵挡不了光艳照人的桃花的魅惑,他爱“楼上缃桃一萼红”（《鹧鸪天》）,欣喜于“小桃花动著枝浓”（《朝中措》）,怜惜“燕子风高,小桃枝上花无数”（《点绛唇》）,大概是因为个性不乏软弱,对夭桃的态度也摇摆不定.他对美又极为敏感,对世界怀有温情与爱恋,所以春来桃绽,他还是免不了色与神授,为之倾倒.而他写的两首有关桃花的《清平乐》别有情韵.
周紫芝词作与南宋整体风貌很是不同,偶有悲凉,不过羁怀旅思；偶有放浪,也不过想悠游江湖、归隐山水.他的词里实在难见中原板荡、神州沉陆的时代风云.他的词风清丽婉曲,几近、北宋前期写、闲愁的词作,情思婉转,使得读词人的心湖荡漾起层层涟漪.这两首《清平乐》抒情主人公皆为女子,周紫芝揣摩女子心性,幽微隐约的绮情艳思都带上了桃花的颜色.
我们就将这两首词当作描摹同一个女子在有桃花的春天的故事.那个妙龄女子,“驻足于春色中,于那独一无二的春色中”.然而韶华不会留驻,桃花开了又萎谢,桃花开时,她寂寞到黯然销魂；桃花谢时,她忧愁郁结,满怀怅然.东风来了,有情又似无情,吹开满树芳华,又吹得满地落英,也就十来天功夫,“春天的命运就是这样短”.
《清平乐·东风庭户》的阳春三月刚开了头,世界新崭崭,木叶尽绽,淡绿浓绿,深红浅红,让人忘了冬天凌虐它们时的样子.东风来得正好,它从旷野中草木间上徐徐走来,终于抵达了庭院,草木的腥甜“吹到每个人的心坎,带着呼唤,带着盅惑”（萧红《小城三月》）,静默的屋檐、低垂的帘栊也感受到春的温柔.于是,一个清亮得犹如水晶的早晨,灿烂的桃花开了满树,仿佛整个春天都在对着她笑,笑靥柔软而明媚,这一树笑着的桃花是季节给她的请柬.她撅起花瓣一样的嘴唇,轻叹着“春”.春来了,想来陌上碧草笼烟,杨柳如丝,野花如锦,她怎能辜负与她一样美丽的时节呢？要踏青,要斗草,要拾翠,南陌上巧笑相迎的女伴也该讶异于她突然长成的美丽吧！也许,还能遇见一个白衣翩然的少年,四目相对时,她薄薄春衫,萦几缕桃花幽香,伫立陌上,正是一朵娉婷的解语花……低头做着白日梦的她,脸上也带着浅浅的笑意.忽然,她看见自己的鞋子旧了,实在不称刚做好的肉色衫子、浅红裙子,她立刻决定把那双拖了很久还没完工的绣鞋赶快做好.嗯,希望还来得及.桃花漠漠,暖香轻染衣襟,她怀着确定的喜悦和期盼,急拈针线,在她纤纤玉手里,鞋面上的彩凤渐渐显出辉煌的颜色,欲飞的姿态.东风如暖笙,吹着清妙的曲子,桃花摇着花影,这一刻静好如诗.周紫芝并没有细描细绘女子的情态,但东风、桃花、南陌、绣鞋,足以催发绮丽的遐思.
不知她是否踏青南陌,是否遇到了某个少年,只知道最好的时光总是走得最急,春昼苦短,转眼又黄昏.庭院空了,轻灵飞舞的秋千架上飘动的衣袂裙裾见不到了,有一些欢乐也慢慢沉淀,酝酿成微苦的怅然.天色已晚,暮色渐渐侵染到桃树,桃花也有倦色,容颜黯淡.不知何时,一钩新月浮起在幽蓝的暮色里,秋千与花影都在这清浅如溪水的月色中沉默着.雕梁画栋的画堂在月下也是轩丽的,只是月光照不进绮窗,虚空的堂中盛满幽暗清冷,一如她此时的心境.嬉戏游玩的欢愉转眼云散,掩上朱门,夜色里没什么值得翘望,也没什么人值得等待,又一个安静的春夜大概就这样无波无澜地过去了吧！每一个春夜都是如此寂寞.我们不知道这一日她经历了什么,但能从词中感到上下阕情境氛围都变了：东风的“暖”换作月色的“冷”,桃花的“红艳”换作秋千的“黯淡”,南陌的“热闹”化作朱门华堂的“深幽”,女子雀跃的心情也归于沉寂.芳心本已随着桃花绽放,如何能忍受它在没有得到热烈回响时纷纷衰萎？她总该有些不甘心吧,所以不顾夜深苍苔露冷、花下风寒,长久伫立于花阴,花影上身,深深浅浅,像是安慰她.一阵凉风,花枝摇曳,桃花不胜娇怯,有几瓣盈盈落下,美却有几分凄凉.露水渐渐湿了罗袜,鞋上彩凤只怕褪了一点颜色.她不知道自己在等什么,这良宵除了虚空,还是更大的虚空,是时候安眠了,她会有一夜浓睡,还是一宵春梦？花魂黯黯,人梦痴痴,醒来后,这一树夭桃还能明艳如昨么？一个最美丽的春日就这样仓促地终结了,不禁让人销魂.
读《清平乐·东风庭户》,我们见到绝美的桃花,绝美的春日情思,也见到女子无可措手的寂寞与无法安放的青春.《清平乐·浅妆匀靓》像是它的续篇,春天接近尾声,女子似乎略略长了一两岁,而且闲愁更苦,春恨更深.
那应是三月暮.时光真是催人,催人长大,催人发现青春生命的美丽与残酷.她还年青,眉眼退去青涩,更显鲜丽.有自好之心的她对镜浅妆.不需要浓脂腻粉,那只会遮掩她的容光,眉如远山,目似秋波,匀一层薄薄的胭脂,恰如灼灼桃花.她必定不是“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”（温庭筠《菩萨蛮》）的慵懒贵妇——对贵妇而言,梳妆不过是每日必有的程式.她是小家碧玉,弄妆几近生活的仪式,因心有祈愿,更加郑重.她自知美不应该被忽视、被辜负,她希望有人在镜中望见她的美丽,或许还拈起眉笔为她描上黛色.想及此处,情思缭乱,颊上飞红,绯色直到眉眼边,连耳朵也微微发烫,羞红晕染开来,像清亮明净的天空里飞动的红霞.当脸上的红热慢慢消退,她定下心来,才忽觉“他”并不在身旁,原来一切不过是一个人心里上演的戏剧罢了.没有“他”,她的美又有什么意义呢？刚才莫名的羞涩着实让人气恼,恼恨缠绕成一团乱麻,喝点酒暂时忘却烦忧吧.微醺时,心灵轻了,却终无法破愁,晴窗之外,花影扶疏,这花不知还能开几时,禁几次风雨,花开无人知,花落无人惜,而人“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”（刘希夷《代悲白头翁》）.
酒意袭来,昏沉沉睡去,竟一觉无梦,醒来时已是晚来风凉.酒力未消,酒晕还未褪尽,一滴清泪不知在眼角停留了多久,终于流向鬓边,鬓发生凉,拭泪时才感觉睡时流的泪湿了衾枕.原来极精致的小鬟也被揉搓得不成样子,鬟上玉钗欹斜欲堕,无复当风俏立的齐楚模样；玉钗敲枕,泠泠之声也带着寒意.一天就这样过去了.她不想再起身整理妆容鬓发,就这样静静躺在黑暗里,让衾被里的一点微温安抚自己.一片冷风挟着细密的雨扑到帘幕上,沾湿帘栊.帘外更深更广的黑夜里,雨窸窸窣窣,淅淅沥沥又淋淋漓漓,春天,就在这一霎风、一霎雨中消尽残红,有心挽留春天,也知春天不可留,再说留下春天又如何,还不是长长的寂寞？东风乍起,想来庭前桃花点点飞红雨,明日见得,只会是满地落红狼藉……
读这两首词,我总觉得词中的女子就是一棵开花的桃树.新做绣鞋、立尽花阴、浅妆匀靓、泪揾残霞,这些时刻,都让人屏息于青春生命的美丽.春天离开,青春结束,那落了一地的红桃,正是她日渐凋零的心.
“桃之夭夭,灼灼其华”,从中国最古老的诗集《诗经》开始,明丽妩媚的桃花,就是怀有爱恋情愫的青春女子的代言者：桃花难以持久,态媚而少风骨,一阵东风,则见落红成阵,一场暮春寒雨,便是红消香断；花开红艳,女子容色鲜妍,情感炽烈如火,花事已了,女子容色渐衰,爱恋渐弛.虽然陶渊明创造出桃花源,从此桃花便与隐士结缘,但眼见桃花,最容易联想到的还是美丽的女子和她们不由自己主宰的命运.桃花的盛放与飘零,像是写给女子的青春箴言：“况是青春日将暮,桃花乱落如红雨”（李贺《将进酒》）,青春与桃花一般有惊心动魄的美,只是太短暂；“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”（崔护《题都城南庄》）,美好的邂逅只在一季；“花红易衰似郎意,水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）,情爱与容颜都如桃花一样不坚牢,只有忧愁绵长浩荡；“泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴”（《桃花行》）,所有美好的生命与炽烈的情爱都有死亡的结局……听听这些桃花的箴言,青春并不全然是“用金线与幸福的璎珞编制而成的”,青春不是一场可以纵情享乐的盛筵,青春太美也太短！
行文至此,忽然想起我最爱的王家卫电影《东邪西毒》.电影里,在家乡等着盲武士的女子叫“桃花”,她的名字是谶语,也是箴言,斯人永远等不回武士,青春与爱都随逝水.我们生活在现在何其幸运,不必等一个人带着幸福来临,只须在美丽的季节盛放并成就自己,因此也无惧青春流逝.
回顾述说：这是适合周紫芝和桃花意象和箴言论文写作的大学硕士及关于浅析本科毕业论文，相关浅析开题报告范文和学术职称论文参考文献.
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