朱利安，罗斯菲德：重构的现实,该文是关于罗斯菲德方面论文参考文献范文跟朱利安和罗斯和罗斯菲德相关论文范文素材.
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如同大多数德国战后艺术家在创作视角上所普遍具有的共性特点,朱利安罗斯菲德的影像作品体现了一种对历史、社会、现实的深入挖掘及反思.受电影、艺术及流行文化的共同影响,罗斯菲德惯于通过娴熟而巧妙的镜头语言及电影修辞将真实情境带入到一种超现实的表述之中,从而展示给观者一个经过重构之后的既熟悉又陌生的现实世界.
作为艺术家近年来在中国举办的首次大型个展,上海昊美术馆开馆展“宣言：朱利安罗斯菲德”从艺术家自2005至今的创作中拣选了5件电影装置及21张摄影作品.通过集中展示罗斯菲德在过去12年中的重要作品,展览系统梳理了近年来其在艺术创作及思考方面的发展脉络.
展览同名作品<宣言》无疑是此次展出的核心之作.罗斯菲德从产生于二十世纪现代主义时期的诸多艺术家团体的文本写作及个体艺术家、建筑师、舞蹈家、电影制作人的思想中甄选出数十条具有代表性的宣言,通过删减、合并的方式编辑并重组出13条宣言.在这些宣言中混合了未来主义、达达主义、至上主义、情境主义、激浪派等一系列不同艺术团体的主张,甚至包含了在作为序言部分的视频中出现的耐人寻味的《共产主义宣言》的片段……他们无一例外地显示出一种激进而反叛的姿态,恰如新旧交替、风起云涌的二十世纪所带给人们的整体印象.可以说,经罗斯菲德重构后的13条宣言恰如被压缩、简化后的,在某种程度上代表着一个时代精神的总宣言.
在由罗斯菲德设定的12个当代场景中,凯特布兰切特一人分饰包括科学家、教师、工人、家庭主妇、流浪汉、主播、记者、摇滚乐迷、编舞者等在内的13个角色.这些人物在一定程度上代表了当今社会中形形色色的群体,或者说他们所象征的亦是一个抽象化、概念化的现代社会.而出现在视频中的那些场景,正是我们所熟悉的当下.布兰切特结合角色身份以不同口音,并采用朗诵及吟唱的方式将宣言一一道出.借由其精湛的演技,以及不设字幕的视频呈现方式,罗斯菲德将原本并无直接关联的场景与文本自然融合,巧妙地将历史文本重置于当代语境之中.
穿梭于错落排布在展厅中的13组影像之间,来自不同视频中的宣言声不绝于耳、交织重叠,而出现在每部视频中的一段吟唱则在某一时刻同时响起.这一细节的设定正是二十世纪纷繁多元的流派主张,以及它们彼此之间所存在的激进共性的象征性写照.《宣言》不仅是对曾激荡在一个时代中的艺术思想及人文精神的致敬,亦是对当下社会现状、艺术行动的反思与疾呼.
事实上,从罗斯菲德以往的作品来看,《宣言》并不能被看作是其创作风格的典型代表.相较于其所创作的大部分不以语言及情节为主要推进方式的影像作品而言,以文本为核心,充斥着大量独白的表现手法,使《宣言》具有了某种显而易见的独特性.尽管如此,我们依旧可以从诸多细节中,以及间或出现的镜头语言中捕捉到罗斯菲德具有代表性的个人化风格.
罗斯菲德的早期创作显示出对人类行为惯性的关注.创作于2004年至2005年间的《失败三部曲》通过聚焦并放大个体在日常生活中无意义的重复性行为,揭示了一种实质上的荒诞性及无效性.此次展出的影像作品《小丑》同样创作于这一时期,与《失败三部曲》中的主人公设定颇为相似,出现在影片中的小丑同样是一个沉默而自恋的单细胞生物,笨拙穿行于巴西丛林中的形态生动地隐喻了现代人与自然的疏离.走出了《失败三部曲》中幽闭的室内空间,被现代文明异化了的人类,依旧显得滑稽而荒诞.
拍摄于2007年的4频影像《愚人船》中所涉及的诸多历史性文本及思考,显示出罗斯菲德对历史、政治、文化等一系列深刻问题愈发强烈的探讨野心.而与此相关的特质同样体现在艺术家之后创作的作品《我那阴郁多云的家乡》中.《愚人船》的拍摄地萨克洛夫堡因其丰富而厚重的历史渊源象征着德意志民族情感从浪漫主义时期到国家社会主义时期、再到东西德分裂时期,直至今日的蜕变与延续.通过对弗里德里希、瓦格纳等人作品的借鉴与挪用,这些出现在影片中的带有标志性的德国文化艺术元素,仿佛在不断地提示它们所代表的蚀刻在德国人内心深处的民族精神,而《愚人船》所带有的文学性隐喻又无疑加深了那种蕴含于作品之中的本已沉重不堪的内省式思考.
不难发现,罗斯菲德的作品题材涉猎十分广泛,其视角亦随着题材的变化在宏观与微观、具体与抽象中自由切换,从中可以感受到艺术家对现实世界不同维度的观察与切入.自2012以来,全球贸易持续低迷的现状反映了世界各国结构调整措施的短期影响以及世界经济发展中长期存在的结构性失调.创作于201 5年的单频影像《交易》表达了一种对当下愈发难以控制的货币交易现状的忧患意识.而作品中所应用的诸多表现手法不禁再次令人联想起罗斯菲德早期作品中的某些风格特点.影片开始部分,罗斯菲德以叙事电影的拍摄手法呈现了一个黑帮题材电影中常见的码头交易场景,话风一转之后大量出现的观念性画面语言毫无征兆地挑战了观众的刻板认知.演员重复而夸张的动作使交易的过程犹如一场舞蹈表演.被放大的行动过程中的声响填补了因不设台词而产生的静默之感,并有效强化了影片的细节及质感.循环的主题与运动的镜头将黑物的交易行为带入到一个无休止的循环之中,而危险则可能随时降临.
如果说《交易》提供了一个对当下人类社会的具体反思,那么罗斯菲德的另一部近作《干涸之地》则展示了一种对未来人类社会的宏大想象.影片虚拟了一批后人类时代的科学家行进在文明废墟中的场景.全程采用无人机的拍摄方式,使整部影片呈现出一种全景式的俯瞰视角.伴随着不绝于耳的嗡鸣声,缓慢移动的镜头徘徊在苍凉的山峦沟壑、废弃的工业基地、荒芜的文明遗址之间,似是在迫使着观者站在时间的尽头、以全知者的视角重新审视这片正在被人类施加重大影响的世界.影片末尾处,汇集至一处圆形露天剧场的科学家们不断地聚拢、分散,这一充满仪式感的行动仿佛是一个宿命般的隐喻,人类在无休止的循环中上演着一轮又一轮的建立与毁灭.
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